【摘 要】
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天黑后，月亮就是眼睛 替村庄睁着 夏天还好，冬天 我就觉得对不住 有时候是因为，做了太多的错事 有时候是因为，无法阻挡阿尔金山的冷空气 有时候是因为，去年大寒的雪 把父親当作外乡人，避在了山后 我再也无法劝回 责任编辑 陆 萱
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天黑后，月亮就是眼睛
替村庄睁着
夏天还好，冬天
我就觉得对不住
有时候是因为，做了太多的错事
有时候是因为，无法阻挡阿尔金山的冷空气
有时候是因为，去年大寒的雪
把父親当作外乡人，避在了山后
我再也无法劝回
责任编辑 陆 萱
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岁月的河，上游纯真，下游长满了皱纹 夜寂了，水中的惆怅还在不断翻滚 一些孤独掠过来年的春天 将思念的舟驶向岸边 卸下来沉重的包裹 冬的日子 还没招手就不得不含着泪漂泊 经不住的是，睡梦中的伤痕累累 时光轻轻地落在村庄上空 抬头望，树上麻雀的声音越来越不像 你中年时的嗓门 来自北风的追杀，难以预测 在这个黄昏，夕阳下的影子支撐着故乡 和一切美好的事物 可寒风里，母亲担惊受
沉默降临前 我们正围着饭桌打趣 二十五六的年纪 却像五六十岁的人 吐槽著生活的种种不易 直到听闻他们的名字与事迹 感动之余只剩沉默与啜泣 啜泣的朋友是前年退伍的老兵 他说：“他们为我死去，他们比我年轻！” 我们严肃地举杯 与喀喇昆仑的距离消融在洒向地面的酒水 眼前的城市还留有热闹的余晖 我知道 此刻的平安惬意 来自加勒万河谷那用热血和青春筑就的界碑
还记得，人生最喜欢的场景 是黄昏的一条线。你伫立如鸟雀 背对大山，厌倦了不告而别的春天 和潮汐。随处擦亮陌生的雪 飞过的，再把头顶飞过 盘旋的聂鲁达，对着死去的风 祈祷坂道上的野菊花，终将抵达浪 的镂空，解冻一个断桥 式的唇语。大地偶尔动了一下 硕大的瓶子里，查无此人 醒来的，反复地醒来 又搁浅。平静的水面上 只有你在漂浮，如同落红的樱桃 在火光燭天的镜中，开始明白自己
理解 小黄狗立在路中间，昂然凝止 继而静静扭过头，转身 到路边草丛里仿佛寻找什么 等我路过，它又扭头看我 我赶紧躲开眼睛，也不敢回头。 它始终没有吠叫 是故意的吗？避开我？ 是在掩饰警觉吗？ 那样若无其事的。 我无法理解，它只有深渊 没有语言。我以为的理解 是一场建设性的虚构 住进去就是人生，总有破绽 离开就是废墟 然后从头再来。四十岁的礼拜天 午饭吃到快三点 没
故鄉是金色的山谷 于是 放任送信的水鸟 带着边际逃向东方 将孕育的可能 留给城市的伤口 和星空的胚芽 日暮时酣睡 呼吸深深浅浅 为了靠近隐晦的意象 只能收割掉岸边 那些出走的愿望
月球之家 S坐起身，妈妈正烂醉在床上，胸部直挺挺站立着，看似将要脱离六分之一地球引力的控制，多年后他意识到这是自己平凡童年的一个缩影。父亲刚从环形山回来，正在卫生间洗漱，伴着一股薄荷味传来含混的咳嗽和吞咽声，攀上四百多级台阶他才能从月球表面的工地回到这里，这似乎比工作更让人疲惫。五分钟之后，父亲会把S逐出房间，他得向下走八十四级台阶回到自己的卧室。远远望去，月球上的房间被长长的阶梯串联，仿佛稀疏
（一）创作：商业市场中坚守创作的节奏 李玮（下简称李）：蓝色狮大神好！您的作品在整个女频网文中是一个独特的存在，从《月斜碧纱窗》《一片冰心在玉壶》《锦衣之下》到现在还在创作的这个《明月漫千山》，您能谈一谈您的创作历程和持续创作的动力吗？ 蓝色狮（下简称蓝）：《锦衣之下》写的时间比较靠后，如果不算《月斜碧纱窗》这篇的话，《一片冰心在玉壶》算是第一篇，毕竟《月斜碧纱窗》太短了。我算是很老的一批晋江
沈阳虽为清王朝发祥地，但我们家和爱新觉罗氏没有任何关系，反而和朝鲜半岛关系更近些——家族从上至下都是朝鲜族，祖辈仅在朝鲜族之间嫁娶，这一传统终于被上一代人撬开了自由的裂痕，然而被撬开的不只有因循守旧的同族婚姻，还有被二十世纪九十年代 “出国打工潮”冲散的家庭。有人形容说：“当时在朝鲜族圈里弥漫着这样一种空气，认为只要到了韓国，就能赚到钱。”韩国在“亚洲四小龙”光环的加持下，因为语言文化相通的关系，
中国与朝鲜半岛，山水相连，文化相近，自古到今，关联之紧密，朝贡体系之频繁，似乎要远在其他中国邻国之上。不说周秦两汉，不说魏晋南北朝，就在隋唐之际 ，中国与朝鲜半岛，有紧张，也有友好；而横越两宋、蒙元，朱明与朝鲜的关系则更为紧密，据说，明成祖朱棣的生母就是朝鲜人；清朝崛起于山海关外，就地缘政治而言，与朝鲜的关系更是不言自明；迨至晚清，中国与日本、沙俄在朝鲜半岛的博弈缠斗更趋复杂激烈，众所周知的甲午之
黄昏落在水里 落在村庄，落在孩童的脸上 假如我没有成长，假如我还在马背上 那黄昏一定会靠近我 某一瞬間，时间开始分解我 让每一个我不知去向 风里，云里，石头里 都有我的影子 而那远去的大雁，却没有 记住我，它总是忘记很多 时间也是，就像今年的麦地 已经忘却去年的麦子，和那个收割的人 即便如此，我依旧会坐在黄昏里 让周围的一切重新惦记我