摘 要：本文从《战国策》的说辞所表现出的纵横驰骋，引喻谐调；词藻富丽，准确传神；巧用寓言，形象生动等三个显著方面来浅析该书中所展现的辞令风格。
　　关键词：《战国策》；纵横驰骋；铺陈夸张；引喻谐调；寓言故事
　　
　　《战国策》的散文艺术成就很高，前人称它为“辩丽横肆，亦为文辞之最”，下面便从三个方面来浅析《战国策》辞令方面的显著风格：
　　
　　一、《战国策》说辞纵横驰骋，辩丽姿肆而又浅显生动，形象生动，引喻谐调，气势充沛，说理充分。《战国策》的辞令与《左传》谦恭文雅、道德礼义的辞令有很大不同，为了打动人心，往往无所顾忌地分析形势，直陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。说者在分析利害时或抓住一点，尽力发挥，诱使对方上钩；或虚张声势，极力渲染对方的不利地位，使其听从安排；或故作惊人之语，先在气势上压倒对方，再详加辩析。
　　如“鲁仲连义不帝秦”（ 《赵策三》），秦围邯郸，赵国危急，形势严峻。鲁仲连力主抗战，反对投降，同魏国派来劝降的辛垣衍作面对面的斗争。他用层层削笋的办法，首先晓以大义，继而动以利害，中间有许多地方竟是短兵相接。如辛垣衍把尊秦为帝的媚敌行为比作仆人对主人不得已的服从，鲁仲连立即逼他承认“梁之比秦若仆耶？”紧接着单刀直入，“吾将使秦王烹醢梁王”。使对方突然感到问题的严重性。然后鲁仲连接着论证，历史上殷纣王曾醢鬼侯，脯鄂侯，拘文王，说明暴君对臣下极其残忍。再举过去鲁国和邹国都坚决不承认齐王自称天子，齐王终不能使之屈服。今天三晋之大臣，难道还不如邹鲁之仆妾吗？最后指出，如真的帝秦，不但梁王不得安然，你辛垣衍也将失去现有的地位。在大量的道理面前，辛垣衍只好认输。在这里我们看到了鲁仲连高明的见识，无畏的气概和无私的品质。而在整个辩辞中则显示出笔力健举，结构严密，长于气势，富于感情的辞令风格。
　　
　　二、《战国策》辞令在语言上词藻富丽，准确传神，句式错综变化，文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏。
　　铺陈夸张等修辞在《战国策》中几乎成为一种经常而普遍的修辞了，书中著名的辩士如苏秦、张仪、陈轸等的游说之辞，述其地理，涉及东西南北山河湖海；追溯历史则必谈三王五霸，贯及古今；说政治，定是君臣内外，法术权势；论军事，又攻守进退，固险扼赛等等，不一而足，真的把各种形势强调到了极致。
　　如《齐策一》中记录苏秦劝齐宣王合纵的说辞，文中极尽比喻夸张之能事，气势强大，语气强烈。“齐南有太山，东有清河，北有渤海，此所谓四塞之国也。齐地方二千里，带甲数十万，粟如丘山。齐车之良，五家之兵，疾如锥矢，战如雷电，解如风雨。……”如此铺陈，使人感到论辩者学识渊博，见地高远，对齐国情况和天下大势了如指掌。令读者心胸为之开阔，精神为之振奋。
　　《战国策》中骈偶句式的出现比排比句相对少些，但是一经运用，气象顿生。如《赵策二》中，“古今异利，远近易用，阴阳不同道，四时不一宜。故贤者观时，而不观于时；制兵，而不制于兵。子知官府之籍，不知器械之利；知兵甲之用，不知阴阳之宜。”这是赵武灵王反驳保守派的一段辞令，全是对句，或并列，或正反，有长有短，中间用连词转折。不但说理紧凑绵密，而且抑扬顿挫，产生节奏感，可谓声情并茂。
　　
　　三、《战国策》有很多寓言故事。由于当时政治斗争的尖锐急迫，纵横家不能像哲学家那样过多地进行抽象的思辨，而必须追求说理的通俗形象，明白易懂和富于感染力。有时，就近取譬的简单比喻已无法满足表现复杂内容的需要，于是他们便穷思极虑地创造出有情节有角色的寓言，这一点成为《战国策》这部书又一鲜明的辞令风格。书中的这些寓言大多是说者根据临时需要而顺手拈来，取材广泛，寓意鲜明。
　　《楚策一》中的“狐假虎威”，狡猾的狐狸用欺骗的言辞借助老虎的淫威，吓得山中百兽望风而逃，竟使老虎误以为狐狸真是“天帝”使其“长百兽”而不敢吃它。《战国策》用来说明诸侯所以害怕楚将昭奚恤，是因为他背后有楚王的强大力量。
　　《魏策三》记，宋人某氏子，学三年，归家而呼其母之名，母怪而问。其子曰：“吾所贤者，无过尧舜；尧舜名。吾所大者，无大天地；天地名。今母贤不过尧舜，大不过天地，是以母名也。”这里，作者写得“宛妙，可发人笑。”可谓寓庄于谐，在笑声中启人心智，发人深思。
　　《战国策》中辞令的风格从上述有代表性的三个方面得以充分显现，真可称得是“辩丽横肆”、“雄隽华瞻”，不愧为当时纵横捭阖时代特征的体现，同时也标志着先秦叙事散文语言运用的新水平。
　　
　　参考文献
　　[1]《战国策》 上海古籍出版社 1985年
　　[2]熊宪光 《战国策研究和选译》重庆出版社 1988年
　　[3]袁行霈主编 《中国文学史》 高等教育出版社1999年
　　[4]聂石樵《先秦两汉文学史稿》北京师范大学出版社1994年
　　[5]谭家健《先秦散文艺术新探》 首都师大出版社 1995年