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“照片不会说谎，它也并非真相本身。照片只是一瞬间的主观印象。我最喜欢摄影中你无法预期的下一刻，你必须保持关注，等待出乎意料的瞬间。”这是马蒂娜·弗兰克的一段话，8月16日，这位伟大的女摄影师因为癌症离开了这个世界，留下的是那些不朽的照片。
在拿起相机之前，用眼睛看
1938年，马蒂娜·弗兰克出生在比利时的安特卫普，她的父亲路易斯·弗兰克是当地知名的银行家。马蒂娜的童年在战火和辗转中度过，第二次世界大战的爆发将整个欧洲卷入乱局，她那极富正义感的父亲在比利时被德国入侵后参军了，他加入的是英国军队。父亲参军，马蒂娜随家人迁移至美国，全家人过着吉普赛人一样的生活，从长岛一路迁移到亚利桑那。
生在寒冷国度的马蒂娜在迁移途中被加利福尼亚州的沙漠震撼了：似乎要摇撼大地的风暴，孤零零的岩石，金黄的沙漠，干涸的河床，偶然可见的植物开着几朵小花……这荒蛮的一切给童年时的马蒂娜留下了深刻印象。
战争结束后，路易斯·弗兰克将家人安置在伦敦。万幸的是，即使遭受德军轰炸，伦敦城里的各博物馆保存基本完好。路易斯·弗兰克认为，是时候让女儿感受艺术的魅力了。马蒂娜的伦敦生活非常丰富，在父亲的带领下，她参观了伦敦几乎所有的博物馆和艺术画廊，在此期间，她萌生出在艺术画廊和博物馆工作的愿望。在马蒂娜于马德里大学毕业之后，一次偶然的机会她去了中国，堂兄借给她一台徕卡相机，带着这台相机，她开始了毕业旅行。当旅途进入日本后，马蒂娜遇见了电影导演的女儿蒙克金，后者除了是优秀的戏剧导演，还是一位出色的摄影家，是她教会了马蒂娜拍照。
一旦学会，马蒂娜的眼睛便不能完全满足她，荒漠、城市、博物馆、玩乐的人们，必拍下来。没费多少时间，马蒂娜成为了自由职业摄影师。1970年，弗兰克加入了VU，这是一个在巴黎的摄影代理机构，她的拍摄主题也从以往关注的节日、街头狂欢等题材，转向了老人、孩子、风景以及肖像。
玛格南少有的女摄影师
一些优秀的女性摄影家往往被男性摄影家的光芒所掩藏，若干年以后，这些优秀的女性才得以脱颖而出。马蒂娜的身影，总是被她那更为有名的丈夫所掩盖，谁让她的丈夫是亨利·布列松(世界著名摄影大师)。在头昏脑涨地经历过与一位印度女电影明星的婚姻之后，布列松在1966年的巴黎时装周上遇到了马蒂娜。1970年，她成为他的第二任妻子。
站在大师的身后，马蒂娜被许多人认为她的拍摄风格受布列松的影响很大。对此，她很少与人争辩，有眼光的人自然会从她的风格里看出她真正的师承。她总是能准确地捕捉到拍摄对象的情感，每拍一张照片，背后起码有30张的“废片”，从不在棚内拍照，因为她认为社会环境很重要，人的内心世界无法在将其孤立于社会环境之外时表现出来。在被问及她的拍摄风格是否带有女性视角时，马蒂娜谨慎地回答：“不，我不是很确信有女性视角这回事。”
1 983年，马蒂娜受邀加入了玛格南图片社(一家世界知名且具有相当影响力的摄影经纪公司)，她是少有的女性成员之一。“我们不偷取别人的隐私，也不靠暴露社会阴暗面而生活，我们对现实保持一定的距离，坚持不懈地表达自己的看法。”在马蒂娜去世之前，玛格南图片社三代摄影师共存，而马蒂娜以其独特的气质和女性的敏感为玛格南的摄影哲学注入了人文气息。她的黑白照片，无论内容是孩童嬉戏还是狂欢节上的人群，都让人惊讶。这些作品出现在《生活》、《时尚》以及《时代》等杂志上，同时还出版了不少专辑，并且在世界各地展出。她将镜头对准生活在边缘的人物，或者那些被隔绝的空间：苏丹的难民、背井离乡多年的老人……她的作品充满怜悯和好奇，同时保留着孩子一般的纯真。
站在大师后面的女人
虽为夫妇，马蒂娜和布列松却几乎从未在一起拍摄过什么。除了婚后那一年曾经一起到前苏联旅行和拍摄之外，他们各自创作，互相分享。“亨利始终同时批评和鼓励，以温暖的热情支持我成为一个摄影家。”她不愿被人认为想借布列松成名，她只想成为她自己，她说：“借着我丈夫的名声，恐怕人们对我的了解会更少。”她生性谦逊，自称在拍照时羞涩得随时想从拍摄对象身边逃开，但作为一个艺术家，马蒂娜一样有自己的骄傲。她的首个个人摄影展原定在伦敦的当代艺术中心举办，但当她看到所有邀请信上都强调她的丈夫将出席开幕式时，她毫不犹豫地取消了展览。作为一个女摄影师，玛蒂娜一点也不喜欢那些庄严宏大的命题，而是以小见大地记录生活，她的最后一个摄影项目是记录西印度古吉拉特邦的少女刺绣嫁妆的故事。
尽管—个独立的女摄影师嫁给—个比自己更伟大的摄影师丈夫难免会面临“被标签”的尴尬，但一个伟大的摄影师倘若娶了—个同样才华横溢的女摄影师做妻子，倒真是一件美事。布列松生活中很多精彩的瞬间被妻子玛蒂娜捕捉到，或许真是得天独厚的“害羞”性格，总是“退一步”拍照的玛蒂娜很好地抓住了布列松最不经意的一面。她总是躲在他背后拍照，拍下他无数的背影和后脑勺。一张题为《倒影中的倒影》的照片，是布列松背对着镜头，坐在镜子前画自画像。玛蒂娜呈现了生活中的布列松、镜像中的布列松，以及布列松头脑中的布列松——这史无前例的三位—体像。
“一个人很少用语言表达脑海中那些随意冒出来的思想，除非他坐在一个心理分析师的沙发上，通过拍摄这些最私密的东西，我正在冒着巨大的现实风险来打破‘表达’的魔咒。”这就是马蒂娜·弗兰克的摄影哲学。
在拿起相机之前，用眼睛看
1938年，马蒂娜·弗兰克出生在比利时的安特卫普，她的父亲路易斯·弗兰克是当地知名的银行家。马蒂娜的童年在战火和辗转中度过，第二次世界大战的爆发将整个欧洲卷入乱局，她那极富正义感的父亲在比利时被德国入侵后参军了，他加入的是英国军队。父亲参军，马蒂娜随家人迁移至美国，全家人过着吉普赛人一样的生活，从长岛一路迁移到亚利桑那。
生在寒冷国度的马蒂娜在迁移途中被加利福尼亚州的沙漠震撼了：似乎要摇撼大地的风暴，孤零零的岩石，金黄的沙漠，干涸的河床，偶然可见的植物开着几朵小花……这荒蛮的一切给童年时的马蒂娜留下了深刻印象。
战争结束后，路易斯·弗兰克将家人安置在伦敦。万幸的是，即使遭受德军轰炸，伦敦城里的各博物馆保存基本完好。路易斯·弗兰克认为，是时候让女儿感受艺术的魅力了。马蒂娜的伦敦生活非常丰富，在父亲的带领下，她参观了伦敦几乎所有的博物馆和艺术画廊，在此期间，她萌生出在艺术画廊和博物馆工作的愿望。在马蒂娜于马德里大学毕业之后，一次偶然的机会她去了中国，堂兄借给她一台徕卡相机，带着这台相机，她开始了毕业旅行。当旅途进入日本后，马蒂娜遇见了电影导演的女儿蒙克金，后者除了是优秀的戏剧导演，还是一位出色的摄影家，是她教会了马蒂娜拍照。
一旦学会，马蒂娜的眼睛便不能完全满足她，荒漠、城市、博物馆、玩乐的人们，必拍下来。没费多少时间，马蒂娜成为了自由职业摄影师。1970年，弗兰克加入了VU，这是一个在巴黎的摄影代理机构，她的拍摄主题也从以往关注的节日、街头狂欢等题材，转向了老人、孩子、风景以及肖像。
玛格南少有的女摄影师
一些优秀的女性摄影家往往被男性摄影家的光芒所掩藏，若干年以后，这些优秀的女性才得以脱颖而出。马蒂娜的身影，总是被她那更为有名的丈夫所掩盖，谁让她的丈夫是亨利·布列松(世界著名摄影大师)。在头昏脑涨地经历过与一位印度女电影明星的婚姻之后，布列松在1966年的巴黎时装周上遇到了马蒂娜。1970年，她成为他的第二任妻子。
站在大师的身后，马蒂娜被许多人认为她的拍摄风格受布列松的影响很大。对此，她很少与人争辩，有眼光的人自然会从她的风格里看出她真正的师承。她总是能准确地捕捉到拍摄对象的情感，每拍一张照片，背后起码有30张的“废片”，从不在棚内拍照，因为她认为社会环境很重要，人的内心世界无法在将其孤立于社会环境之外时表现出来。在被问及她的拍摄风格是否带有女性视角时，马蒂娜谨慎地回答：“不，我不是很确信有女性视角这回事。”
1 983年，马蒂娜受邀加入了玛格南图片社(一家世界知名且具有相当影响力的摄影经纪公司)，她是少有的女性成员之一。“我们不偷取别人的隐私，也不靠暴露社会阴暗面而生活，我们对现实保持一定的距离，坚持不懈地表达自己的看法。”在马蒂娜去世之前，玛格南图片社三代摄影师共存，而马蒂娜以其独特的气质和女性的敏感为玛格南的摄影哲学注入了人文气息。她的黑白照片，无论内容是孩童嬉戏还是狂欢节上的人群，都让人惊讶。这些作品出现在《生活》、《时尚》以及《时代》等杂志上，同时还出版了不少专辑，并且在世界各地展出。她将镜头对准生活在边缘的人物，或者那些被隔绝的空间：苏丹的难民、背井离乡多年的老人……她的作品充满怜悯和好奇，同时保留着孩子一般的纯真。
站在大师后面的女人
虽为夫妇，马蒂娜和布列松却几乎从未在一起拍摄过什么。除了婚后那一年曾经一起到前苏联旅行和拍摄之外，他们各自创作，互相分享。“亨利始终同时批评和鼓励，以温暖的热情支持我成为一个摄影家。”她不愿被人认为想借布列松成名，她只想成为她自己，她说：“借着我丈夫的名声，恐怕人们对我的了解会更少。”她生性谦逊，自称在拍照时羞涩得随时想从拍摄对象身边逃开，但作为一个艺术家，马蒂娜一样有自己的骄傲。她的首个个人摄影展原定在伦敦的当代艺术中心举办，但当她看到所有邀请信上都强调她的丈夫将出席开幕式时，她毫不犹豫地取消了展览。作为一个女摄影师，玛蒂娜一点也不喜欢那些庄严宏大的命题，而是以小见大地记录生活，她的最后一个摄影项目是记录西印度古吉拉特邦的少女刺绣嫁妆的故事。
尽管—个独立的女摄影师嫁给—个比自己更伟大的摄影师丈夫难免会面临“被标签”的尴尬，但一个伟大的摄影师倘若娶了—个同样才华横溢的女摄影师做妻子，倒真是一件美事。布列松生活中很多精彩的瞬间被妻子玛蒂娜捕捉到，或许真是得天独厚的“害羞”性格，总是“退一步”拍照的玛蒂娜很好地抓住了布列松最不经意的一面。她总是躲在他背后拍照，拍下他无数的背影和后脑勺。一张题为《倒影中的倒影》的照片，是布列松背对着镜头，坐在镜子前画自画像。玛蒂娜呈现了生活中的布列松、镜像中的布列松，以及布列松头脑中的布列松——这史无前例的三位—体像。
“一个人很少用语言表达脑海中那些随意冒出来的思想，除非他坐在一个心理分析师的沙发上，通过拍摄这些最私密的东西，我正在冒着巨大的现实风险来打破‘表达’的魔咒。”这就是马蒂娜·弗兰克的摄影哲学。