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【摘要】：张艺谋是第五代导演的领军人物，他早期的作品大都得到很高的荣誉，无论是国内还是国际上，他在电影界都是一个值得称赞的人物。随着电影市场的发展，进入21世纪之后，张艺谋的电影也有了一些转变，他每一部电影上映都得到了极大的关注，同时也常常伴随着一些差强人意的评价。
【关键词】：张艺谋;电影;导演;市场;归来
张艺谋出生于陕西西安，又曾在青年时期到农村插队劳动，这些生活背景加之其对生活的天才般的洞察，在岁月的磨砺过程中锻造出《菊豆》《红高粱》《秋菊打官司》等一系列农村气息浓厚，艺术价值极高的影视作品。这些作品将张艺谋的才华展现的淋漓尽致，让他在电影第五代导演中，一直处于领先的佼佼者，无论是在中国还是国际上声誉都很高。
自从进入21世纪，我国电影业发展愈发看重电影的商业价值，我国电影进入了一个大片时代。从李安导演的《卧虎藏龙》声名大噪之后，张艺谋也要在武侠电影中取一瓢饮，因此《英雄》出现了，《英雄》上映之前噱头十足，人们对大导演张艺谋抱有很大的信心。可是结果却不尽如人意，这部电影一如既往地展现了张艺谋对色彩的铺张和渲染，镜头里刀光剑影，艳丽的打斗场景也让观众大饱眼福，可是它的的故事是老掉牙的刺秦故事，其思想内涵较之前的作品大大降低。
在我看来《十面埋伏》跟《英雄》可谓是很相像，剔除电影工业制作的大场面大制作的外衣，《十面埋伏》其实是讲述了一部在江湖中的爱情故事。剧情的进展感情的纠葛也许感动了不少观众，可是在那一片虚无的江湖中，讲述一段刀光剑影的爱情故事，缺少了一种民族文化的感染力，也不能够体现一位大导演对当前电影业的发展应有的态度和姿态，所以我不敢说这是一部烂片，但至少不是一部精品。从这部电影开始便不难看出张艺谋的功底其实都在那一片厚重的黄土地上，走在水泥地上，大导演难免显得不接地气，又不跟随时代发展，只是随波逐流于大俗的境地。
《山楂树之恋》是张艺谋给观众的一味清心剂，该片讲述了一段真心付出、干净、至死不渝的爱情故事。可是跟之前的《我的父亲母亲》相比，这部片子不免逊色，同样是讲述纯净的爱情故事，《我的父亲母亲》中将女孩子情窦初开的羞涩心理刻画的令人印象深刻，故事结构巧妙完整，整部片子观赏下来时而如沐春风，时而风霜雨雪。而《山楂树之恋》中采用了字幕转场交代故事的进展，不免让观众跳戏，而且不论是画面感还是故事情节的感染力《我的父亲母亲》都更加富有韵味，更给人一种赏心悦目的感觉。
《金陵十三钗》当年入围奥斯卡但是却没有得到奖项，被《一次别离》这部伊朗电影打败，这种结果难免让人对两部电影进行比较。对于好莱坞来说同样是两部外语片，为什么把奖项给《一次别离》呢？
《一次别离》是通过讲述一次家庭纠葛引起的一系列的关乎宗教信仰的普世问题。而《金陵十三钗》是以南京大屠杀为故事背景讲述战争中关乎善恶抉择的问题。《一次别离》以小见大，表现了人类的信仰问题，而《金陵十三钗》把故事放在了中日战争的背景之上，表现出了导演自身对于善的理解。为什么这么说呢？《金陵十三钗》中的故事情节的安排和镜头的表现即可看出，导演赞颂金陵十三钗勇于牺牲的精神，对于这样的主题表现，在中国人看来也许是很容易理解，但是在非常看重平等的西方国家，这种主题是难以接受的，在他们的眼里妓女和女学生的生命同样重要。所以《金陵十三钗》与奥斯卡奖失之交臂这件事，足以让电影从业者深思到底什么样地影片才能走出国门被世界接受。从《金陵十三衩》和《一次别离》不难看出，普世价值观念更容易被更多的人接受，导演的眼光不应该只局限于本土化文化的表现，更何况牺牲妓女换取女学生的生命这种故事也不能完全被中国人接受，更何况外国人。
在我看来能够代表张艺谋后期电影的就是《归来》，不似前几部武侠电影的宏大商业排场，这部电影以2.95亿的票房刷新了国产文艺片的记录。这部片子张艺谋终于开始老老实实的讲故事了，不再铺张华丽的布景了，故事的场景大部分发生在室内中，不再过多的强调形式主义的力量，而是将视角放在人的内心上面，极力刻画人物的内心世界，把演员的表演发挥的成熟感人，催人泪下。巩俐和陈道明的强强联合为这部片子增添了不少亮点，对于剧中女儿的角色的新演员的挑选也证明了张艺谋的眼光还是很独到，这个小演员将角色演绎的有灵气有感觉。这部片子的前十几分钟陆焉识越狱回家到在桥上被抓这一部分，情节紧松有致，紧抓观众眼球，让人在对越狱犯陆焉识越狱的背后充满期待和好奇，可是这份好奇与期待并没有得到解释，张艺谋将视角单单的放在了这一个小家的故事上面，对时代的大背景不再过多的笔墨渲染，虽然也在一些小情节上暗示出文化大革命对人的迫害，可是这一点到为止的做法让观众觉得迷惑和不解，这一点大大降低了影片的时代厚重感，跟《活着》的艺术地位不可媲美。从《归来》这部片子来看，张艺谋导演的艺术功底还是非常深厚，可是他的人生积累已经快被耗尽，面对21世纪这样的经济商业的大背景，他没有拍出创新的电影精品，也没有拍出像自己之前那样纯朴、厚重的文化精品，面对这样的境况张艺谋也一直摸索过，做过商业片、文艺片、战争片，经过这些曲折的摸索之后，到底该对自己有什么定位，在这样的环境中应该把自己摆放在什么位置，是张艺谋该好好考虑的事情，无论他做出什么样地选择，作为后辈的的我都拭目以待，虚心学习。
张艺谋的成就是不可否认的，他在中国电影历史中的地位是不可动摇的，随着时代的发展，张艺谋的电影质量虽然在逐年下降，可是他的摸索和努力都是值得尊敬的。以张艺谋这些年的影片口碑为参照，也可以看出中国电影市场的问题所在，中国电影市场活跃，有名气的导演经常斥巨资打造电影视觉盛宴，电影的艺术内涵和创新一直都有缺位，然而随着中国人民观影经验越来越多，审美品味也会逐年提高要想保持中国电影市场向上的走势，电影的思想艺术内涵势必要得到提升。
【关键词】：张艺谋;电影;导演;市场;归来
张艺谋出生于陕西西安，又曾在青年时期到农村插队劳动，这些生活背景加之其对生活的天才般的洞察，在岁月的磨砺过程中锻造出《菊豆》《红高粱》《秋菊打官司》等一系列农村气息浓厚，艺术价值极高的影视作品。这些作品将张艺谋的才华展现的淋漓尽致，让他在电影第五代导演中，一直处于领先的佼佼者，无论是在中国还是国际上声誉都很高。
自从进入21世纪，我国电影业发展愈发看重电影的商业价值，我国电影进入了一个大片时代。从李安导演的《卧虎藏龙》声名大噪之后，张艺谋也要在武侠电影中取一瓢饮，因此《英雄》出现了，《英雄》上映之前噱头十足，人们对大导演张艺谋抱有很大的信心。可是结果却不尽如人意，这部电影一如既往地展现了张艺谋对色彩的铺张和渲染，镜头里刀光剑影，艳丽的打斗场景也让观众大饱眼福，可是它的的故事是老掉牙的刺秦故事，其思想内涵较之前的作品大大降低。
在我看来《十面埋伏》跟《英雄》可谓是很相像，剔除电影工业制作的大场面大制作的外衣，《十面埋伏》其实是讲述了一部在江湖中的爱情故事。剧情的进展感情的纠葛也许感动了不少观众，可是在那一片虚无的江湖中，讲述一段刀光剑影的爱情故事，缺少了一种民族文化的感染力，也不能够体现一位大导演对当前电影业的发展应有的态度和姿态，所以我不敢说这是一部烂片，但至少不是一部精品。从这部电影开始便不难看出张艺谋的功底其实都在那一片厚重的黄土地上，走在水泥地上，大导演难免显得不接地气，又不跟随时代发展，只是随波逐流于大俗的境地。
《山楂树之恋》是张艺谋给观众的一味清心剂，该片讲述了一段真心付出、干净、至死不渝的爱情故事。可是跟之前的《我的父亲母亲》相比，这部片子不免逊色，同样是讲述纯净的爱情故事，《我的父亲母亲》中将女孩子情窦初开的羞涩心理刻画的令人印象深刻，故事结构巧妙完整，整部片子观赏下来时而如沐春风，时而风霜雨雪。而《山楂树之恋》中采用了字幕转场交代故事的进展，不免让观众跳戏，而且不论是画面感还是故事情节的感染力《我的父亲母亲》都更加富有韵味，更给人一种赏心悦目的感觉。
《金陵十三钗》当年入围奥斯卡但是却没有得到奖项，被《一次别离》这部伊朗电影打败，这种结果难免让人对两部电影进行比较。对于好莱坞来说同样是两部外语片，为什么把奖项给《一次别离》呢？
《一次别离》是通过讲述一次家庭纠葛引起的一系列的关乎宗教信仰的普世问题。而《金陵十三钗》是以南京大屠杀为故事背景讲述战争中关乎善恶抉择的问题。《一次别离》以小见大，表现了人类的信仰问题，而《金陵十三钗》把故事放在了中日战争的背景之上，表现出了导演自身对于善的理解。为什么这么说呢？《金陵十三钗》中的故事情节的安排和镜头的表现即可看出，导演赞颂金陵十三钗勇于牺牲的精神，对于这样的主题表现，在中国人看来也许是很容易理解，但是在非常看重平等的西方国家，这种主题是难以接受的，在他们的眼里妓女和女学生的生命同样重要。所以《金陵十三钗》与奥斯卡奖失之交臂这件事，足以让电影从业者深思到底什么样地影片才能走出国门被世界接受。从《金陵十三衩》和《一次别离》不难看出，普世价值观念更容易被更多的人接受，导演的眼光不应该只局限于本土化文化的表现，更何况牺牲妓女换取女学生的生命这种故事也不能完全被中国人接受，更何况外国人。
在我看来能够代表张艺谋后期电影的就是《归来》，不似前几部武侠电影的宏大商业排场，这部电影以2.95亿的票房刷新了国产文艺片的记录。这部片子张艺谋终于开始老老实实的讲故事了，不再铺张华丽的布景了，故事的场景大部分发生在室内中，不再过多的强调形式主义的力量，而是将视角放在人的内心上面，极力刻画人物的内心世界，把演员的表演发挥的成熟感人，催人泪下。巩俐和陈道明的强强联合为这部片子增添了不少亮点，对于剧中女儿的角色的新演员的挑选也证明了张艺谋的眼光还是很独到，这个小演员将角色演绎的有灵气有感觉。这部片子的前十几分钟陆焉识越狱回家到在桥上被抓这一部分，情节紧松有致，紧抓观众眼球，让人在对越狱犯陆焉识越狱的背后充满期待和好奇，可是这份好奇与期待并没有得到解释，张艺谋将视角单单的放在了这一个小家的故事上面，对时代的大背景不再过多的笔墨渲染，虽然也在一些小情节上暗示出文化大革命对人的迫害，可是这一点到为止的做法让观众觉得迷惑和不解，这一点大大降低了影片的时代厚重感，跟《活着》的艺术地位不可媲美。从《归来》这部片子来看，张艺谋导演的艺术功底还是非常深厚，可是他的人生积累已经快被耗尽，面对21世纪这样的经济商业的大背景，他没有拍出创新的电影精品，也没有拍出像自己之前那样纯朴、厚重的文化精品，面对这样的境况张艺谋也一直摸索过，做过商业片、文艺片、战争片，经过这些曲折的摸索之后，到底该对自己有什么定位，在这样的环境中应该把自己摆放在什么位置，是张艺谋该好好考虑的事情，无论他做出什么样地选择，作为后辈的的我都拭目以待，虚心学习。
张艺谋的成就是不可否认的，他在中国电影历史中的地位是不可动摇的，随着时代的发展，张艺谋的电影质量虽然在逐年下降，可是他的摸索和努力都是值得尊敬的。以张艺谋这些年的影片口碑为参照，也可以看出中国电影市场的问题所在，中国电影市场活跃，有名气的导演经常斥巨资打造电影视觉盛宴，电影的艺术内涵和创新一直都有缺位，然而随着中国人民观影经验越来越多，审美品味也会逐年提高要想保持中国电影市场向上的走势，电影的思想艺术内涵势必要得到提升。