傅抱石的绘画自1949年之后在表现内容上出现了一些变化，变化之一就是以毛泽东诗意和毛泽东故乡作为绘画题材。其中以毛泽东诗词为题材的创作从1950年代初期就开始了，而韶山题材则始于1959年6月，其时他应湖南人民出版社的邀请赴长沙，到韶山毛泽东故乡参观并以毛泽东故乡为题材进行山水画写生创作，从那时起一直到1965年，他创作了多幅韶山题材的作品，构成了建国之后他的山水画作品中“红色题材”的重要组成部份。
　　《韶峰耸翠》作于1960年6月12日，其时，为迎接全国第二届文代会及美协二次代表大会的召开，北京举行“全国美展”，傅抱石应邀赴京出席开幕式，此时他的身份是江苏省中国画院院长、江苏省美协主席，此画即作于他下榻的宾馆中。
　　韶峰当地人又叫仙女山、仙顶灵峰，那是韶山八景中的第一景。画中所绘一峰峙天，几无衬景，这既是对韶峰的写实，也是对韶峰的崇敬和仰望，构图与取景有寓意蕴含其中。然后在上下幅面二分之一处以乱麻皴胶合墨色点缀将近景和峰巅作分割，浓淡渐次分明，体现了绿缠韶峰，峰耸于翠的诗情画意，呈现的是韶峰的巍峨。此前一个月，傅抱石也画了一幅韶山题材的作品——毛泽东《七律·到韶山》诗意图，与这幅不同，那一幅平远构图，韶峰是那幅画的远景，“冲”(山间的平地叫冲，毛泽东故居在韶山冲)里风景是那幅作品所要表现的主体所在：清水绿菽，白墙黑瓦，恬静而温馨，呈现的是日月新天。画革命题材的难处在于，既要忠实于自然，又不能囿于自然，还要将“寓意”化入自然，这不是一件容易的事。就在他应湖南人民出版社邀请赴长沙作写生创作之后，傅抱石写有《韶山作画小论》一文，记录当时的心情，其中写道：“在《韶山》(即赴韶山进行山水画写生创作所绘六福作品之一)完成以前，我是比较紧张的……万一不能较好地完成，我自己固然要万分气馁，岂不也辜负了党给我的光荣任务!”忐忑心情，溢于言表。然而傅抱石毕竟是一位大画家，一旦进入创作，状态因画而出，秉笔绘来，从善如流，所绘各有侧重，恰到好处地摆正了关系。在此前数月，他接到为北京人民大会堂作画的任务，要求在高5.5米，宽9米的纸上创作毛泽东《沁园春·雪》词意画(与关山月合绘)，这是一首词境宏大，意态万千，纵横古今的大词作，雪景描写，更是千古未有，而傅、关二位提炼的结果，以“江山如此多娇”为题。不绘雪景，绘一轮红日，万里云海，以阔跃时空的笔法来概括和表现词境，画境与词境正合，这是大本事，傅抱石驾驭重大革命题材的本事非常难得。