【摘 要】
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近年来,中国电影致力于用丰富的女性形象折射现代社会女性意识觉醒的历史进程.电影《我的姐姐》中“潜在”的女性形象安然是否送养弟弟的开放性结局引起了巨大的争议,然而从“弱”男性与“强”女性的二元对立、父权制家庭意识形态和女性家庭角色嬗变以及传统社会伦理与现代女性意识冲突等层面看,该选择是安然“想象中社会的我”与“现实中家庭的我”之间的矛盾,与其自我实现并无本质冲突.影片通过虚假的二元对立使得女性意识的自我觉醒再次重蹈男权话语的覆辙.
【机 构】
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近年来,中国电影致力于用丰富的女性形象折射现代社会女性意识觉醒的历史进程.电影《我的姐姐》中“潜在”的女性形象安然是否送养弟弟的开放性结局引起了巨大的争议,然而从“弱”男性与“强”女性的二元对立、父权制家庭意识形态和女性家庭角色嬗变以及传统社会伦理与现代女性意识冲突等层面看,该选择是安然“想象中社会的我”与“现实中家庭的我”之间的矛盾,与其自我实现并无本质冲突.影片通过虚假的二元对立使得女性意识的自我觉醒再次重蹈男权话语的覆辙.
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女性群体在进行社会性生存时也在不断争取平等与自由,形成了从女性视角出发为女性发声,表达情感、信仰、理念等内容的女性文学,女性意识作为女性文学的精神核心在电影领域也在积极进行建构及传播。国产主旋律电影在积极展现与发扬社会主义核心价值观的同时,也积极构建与传播女性意识。解构父权意识形态下“他塑”的女性形象与角色,将对独立人格的追求融入电影人物特性的塑造,回应女性群体的文化诉求凝聚女性性别的身份认同,从而实现女性意识的建构及传播。
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1.外景羊家培日羊家培山山环绕,风景优美,几十间房子坐落在山边,村子看起来宁静又和谐。2.外景田野日早上初升的太阳透过雾气,阳光洒向了田野。明华在菜地里给菜浇完水,采摘了一些青菜准备回家。田野旁的土路上,几辆车相向而行,因为路窄,拥堵在一起。3.外景青姨家院子日青姨提着一大袋子东西走进家门,喘了几口气,望了望四周。青姨:大早上在附近山上摘了这么多野生猕猴桃,竟然没人第一时间来尝尝鲜。青姨随手将袋子放在桌子边。明华提着篮子走进来:外婆!你回来啦,一大早就见你没在家,去哪儿了?青姨走到桌子边拿起袋子,从里面拿
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尽管转换艺术领域,“剧而优则影”的时间不长,饶晓志已经在其执导的三部长片《你好,疯子!》《无名之辈》《人潮汹涌》,以及其监制的《平原上的夏洛克》中,充分昭示了个人风格追求,即黑色幽默。饶晓志在影片中设置“反英雄”式人物,荒诞的情境、反转的情节,并且运用隐喻手法,构建起了属于自己的艺术表达空间。其电影中的黑色幽默,指涉着观众遇到的现实困境,揭露了人类理性的局限。饶晓志以其实际行动,践行着对中国电影文化阵地的丰富。
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