【摘 要】
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《濱海晨光》，王全磊（河北）摄 点评：色彩对比，尤其是暖色系和冷色系的对比，是制造视觉冲击力最有效的方式之一。图中大片的冷色调海水与暖色调晚霞，搭配将画面均分为二的对称构图，整张作品堪称赏心悦目。“晨昏出大片”，此言不虚！《平分秋色》，高爰艳（北京）摄 点评：道路两旁的树木，在秋天呈现出完全不同的色彩。如何让这种对比更强烈些呢？作者选择航拍视角，让色彩对比的双方（两片树林）占据更大的画面比例。
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《濱海晨光》，王全磊（河北）摄
点评：色彩对比，尤其是暖色系和冷色系的对比，是制造视觉冲击力最有效的方式之一。图中大片的冷色调海水与暖色调晚霞，搭配将画面均分为二的对称构图，整张作品堪称赏心悦目。“晨昏出大片”，此言不虚！
《平分秋色》，高爰艳（北京）摄
点评：道路两旁的树木，在秋天呈现出完全不同的色彩。如何让这种对比更强烈些呢？作者选择航拍视角，让色彩对比的双方（两片树林）占据更大的画面比例。道路本身被表现为近似一条线的形态，沿对角线把整个画面平分成两个部分。比起水平方向或竖直方向的直线，对角线构图要更为活泼，富有动感。
《天网》，庄言Grey（北京）摄
点评：在比较“干净”的场景中，线条往往具有较高的关注度，而大量重复的线条就更具有“吸睛”的效果;除了前景处交错的平直线条，背景处还有同心圆状分布的曲线。两种性质差异很大却同样吸睛的线条共同作用，以同一片蓝天为背景，绘制出了一幅兼具韵律与形式美的作品。
《暮归》，孙万清（内蒙古）摄
点评：一望无际的广袤草原，特别适合拍摄气势磅礴的“大风光”。值得一提的是，这种以展现“大”为主旨的作品，最离不开的却恰恰是“小”。你需要安排一个“小”景物，如一棵树，一个人，一个蒙古包，一匹马等来充当兴趣点，避免画面过“空”;同时，这个“小”景物也在用自身的渺小来衬托出整个场景的空间之大。
《真是急死人》，戴骅骅（安徽）摄
点评：“众人皆糊你独清”未必是好事，这可能意味着大家都在尽情地舞动，而你却因为关键的道具出了问题，只能站在原地，手足无措。观看这幅作品时，观众的视线很容易聚焦在唯一的清晰部分——小女孩的身上，将她焦急的神态展示得淋漓尽致，与画面其他部分处于“动态模糊”状态中的孩子们形成了鲜明对比，妙趣横生。
《轮回》，李全伟（浙江）摄
点评：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。凋零的枯叶旁，是破土而出的新芽;凛冽寒冬的尽头，是生机勃勃的春天。新的一年，新的春天，新的开始。
《神光一缕》，吴超英（北京）摄
点评：在一片昏暗中，被一缕阳光照亮的屋檐显得尤为显眼，甚至有了几分“神圣”感。更难能可贵的是，暗部并不是一片“死黑”，而保留了相当的细节，让观众在看完画面的亮部之后，仍有端详暗部细节的余地。
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