论文部分内容阅读
摘 要：歌曲《嘉陵江上》的创作背景、词曲作者介绍和歌曲伴奏分析为基础，对歌曲进行演唱分析。分析包括演唱歌曲时如何呼吸、如何获得理想的共鸣以及如何“字正腔圆”的演唱，在分析演唱技巧的同时，文章还分析了如何在舞台上演唱此曲。把演唱与实践相结合，更全面的阐述分析歌曲《嘉陵江上》。让演唱者在演唱此曲时更好的发挥。
关键词：嘉陵江；作品分析；演唱处理；贺绿汀；历史背景
《嘉陵江上》是一首很著名的艺术歌曲，创作于一九三九年，距今已有六十多年了，但一直受到广大听众的喜爱，是音乐会的保留节目，可见这首声乐作品的艺术感染力是非常强的。本文拟从这首声乐作品的创作背景和创作特征两个方面作一个简单的分析。
一、创作背景
《嘉陵江上》首次刊载在一九三九年出版的《抗战歌声》第四集上，是抗日战争时期最受知识分子喜爱的艺术歌曲之一。嘉陵江位于四川省东部，为长江上游的一个支流，与长江汇合在重庆。抗日战争进入相持阶段后，作曲家以嘉陵江为背景，选用这首歌词来抒发思乡之情，正是当时社会生活的一种真实反映，也表达了许多流亡者的心声。这悲壮的歌声曾激起流亡者奋起抗日的决心，在当时发挥了积极的作用。
二、创作特征
《嘉陵江上》从词创作到曲创作都有自己独特的风格。词作者采用了句式长短不一的散文体新诗的风格，使其具有朗诵诗的特征；曲作者贺绿汀借鉴了西洋歌曲中宣叙调的音乐艺术表现形式，融旋律与伴奏为一体，加上吉普赛音阶，以及简洁的伴奏，使歌曲壮美、高扬而健。
（1）朗诵诗般的歌词词作者端木先生是著名的现代作家，一九三二年加人北平左翼作家联盟，积极投人抗日救亡写作。《嘉陵江上》是作家采用句式长短不一的散文体新诗的风格写成的一首具叙事性和战斗性为一体的歌词，它具有朗诵诗的特征，表达了作家真挚的感情和决心抗战到底，收复失地重返家园的决心，表现了一代爱国志士的光辉形象。
（2）异样的优美旋律《嘉陵江上》具有三个独特的创作特点：融旋律与伴奏为一体、独特而恰当的吉普赛音阶和简洁的伴奏。首先，《嘉陵江上》是一首融旋律与伴奏为一体的艺术歌曲，歌曲为二部曲式的结构。第一部分表现了主人翁因敌人人侵、背井离乡、只身徘徊在嘉陵江旁，面对眼前的一切，使他更加怀念故乡和此时的悲痛心情。歌曲的第二部分是表达主人翁决心耍打回故乡去的意志和信念，这段曲调在感情的酝酿和发展上是很有层次的，两次形成高潮：第一次是在唱至“和那饿瘦了的羔羊的时候”，这一句旋律基本上是在高音区进行，加上强拍上出现的切分节奏，听起来似乎是在大声疾呼。接着主人翁在低音区唱出朗诵式的音调，我必须回去，从敌人的枪弹底下回去一句我们把他理解成主人翁的内心独白，那么接下去无疑就是主人翁的大声疾呼和坚定誓言了。我必须回去，从敌人的刺刀丛里回去这便形成第二次高潮。
其次，作品中，贺绿汀用了一种非常特殊的音阶，即吉普赛音阶，因为这种调式和一般的五声、七声角调式，既近似，又有区别。吉普赛音阶比一般五声调式多两个增二度音程，贺绿汀抓住了怕一乍的增二度音程，这个调式音列特征（在《嘉陵江上》即是于伙的音程关系），并把民族特点与异闺情调的区别，归集在这一对音程上。在《嘉陵江上》为避免过度“洋化”一般避用伙一G的直接进行，使音调仍然接近中国弦法的发展特征。
最后，贺绿汀作品伴奏的简洁性也到`r难以置信的地步，我们常见一般作曲家用增减和弦与复杂织体结构来写悲剧气氛，但贺绿汀在《嘉陵江上》的伴奏中表现出不同凡响的手法运用。作品的前奏，用双手同奏从八度音程跳进，迁迥式的下行音线回到原音厂，接着转人深沉的和弦进行。作品的结尾伴奏是采用的无尾奏型，在歌声延长音中加以哄托，增强结束感，然后踏板和歌声同时强收。
三、演唱《嘉陵江上》，要想咬住每个字的演唱要點
首先，要咬清字头，虽然我上文一直再讲如何收尾，但是我们不能一味地去追求字尾，不顾字头。在演唱字头时不要特意的延长字头，表面上会感觉在强调这个字，实际上你阻碍了气息的。我曾经就特别爱强调字头，导致气息的不够用，一句话还没演唱完，气息就没有了。
其次，要收准字尾，上文我也在一直强调收尾。概括上文就是分清要收的每个音，应该往“a”音上收，就不要往其他音上收了。收尾时一定要收的轻巧准确，要用气息托在音韵上。我认为做到以上两点，就能演唱得如鱼得水。
总之，歌曲的旋法非常讲究，曲调和歌词也很吻合，旋律是根据这首诗的自然语调而谱成，非常口语化。我仿佛闻到故乡泥土的芳香这一句乐思纳人有层次展开，使理念与感觉、情与景在参差对比、变化统一中达到艺术形象的完整性。作曲家借鉴了西洋歌曲中宣叙调的音乐艺术表现形式，恰切地表现了歌词的内容，充分的發挥了真挚的感情和戏剧性，有力地刻画了决心抗战到底，收复失地重返家园的爱国志士的形象。总之，《嘉陵江上》贯穿辩证的布局艺术，是作曲家贺绿汀精心调动了音色、音区、音量、织体、调性节奏、旋法等方面的表现手法的产物，有着极强的生命力。
参考文献
[1]崔世光.嘉陵江上[J].钢琴艺术，2002：（6）.
[2]薛良.歌唱的艺术[M].中国文艺联合出版社，1997.10
[3]谢天吉.贺绿汀前期创作特征及其历史意义田.音乐艺术，1983：（4）
作者简介
高维广（1988-），男，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为音乐，研究方向为声乐表演。
（作者单位：聊城大学音乐学院）
关键词：嘉陵江；作品分析；演唱处理；贺绿汀；历史背景
《嘉陵江上》是一首很著名的艺术歌曲，创作于一九三九年，距今已有六十多年了，但一直受到广大听众的喜爱，是音乐会的保留节目，可见这首声乐作品的艺术感染力是非常强的。本文拟从这首声乐作品的创作背景和创作特征两个方面作一个简单的分析。
一、创作背景
《嘉陵江上》首次刊载在一九三九年出版的《抗战歌声》第四集上，是抗日战争时期最受知识分子喜爱的艺术歌曲之一。嘉陵江位于四川省东部，为长江上游的一个支流，与长江汇合在重庆。抗日战争进入相持阶段后，作曲家以嘉陵江为背景，选用这首歌词来抒发思乡之情，正是当时社会生活的一种真实反映，也表达了许多流亡者的心声。这悲壮的歌声曾激起流亡者奋起抗日的决心，在当时发挥了积极的作用。
二、创作特征
《嘉陵江上》从词创作到曲创作都有自己独特的风格。词作者采用了句式长短不一的散文体新诗的风格，使其具有朗诵诗的特征；曲作者贺绿汀借鉴了西洋歌曲中宣叙调的音乐艺术表现形式，融旋律与伴奏为一体，加上吉普赛音阶，以及简洁的伴奏，使歌曲壮美、高扬而健。
（1）朗诵诗般的歌词词作者端木先生是著名的现代作家，一九三二年加人北平左翼作家联盟，积极投人抗日救亡写作。《嘉陵江上》是作家采用句式长短不一的散文体新诗的风格写成的一首具叙事性和战斗性为一体的歌词，它具有朗诵诗的特征，表达了作家真挚的感情和决心抗战到底，收复失地重返家园的决心，表现了一代爱国志士的光辉形象。
（2）异样的优美旋律《嘉陵江上》具有三个独特的创作特点：融旋律与伴奏为一体、独特而恰当的吉普赛音阶和简洁的伴奏。首先，《嘉陵江上》是一首融旋律与伴奏为一体的艺术歌曲，歌曲为二部曲式的结构。第一部分表现了主人翁因敌人人侵、背井离乡、只身徘徊在嘉陵江旁，面对眼前的一切，使他更加怀念故乡和此时的悲痛心情。歌曲的第二部分是表达主人翁决心耍打回故乡去的意志和信念，这段曲调在感情的酝酿和发展上是很有层次的，两次形成高潮：第一次是在唱至“和那饿瘦了的羔羊的时候”，这一句旋律基本上是在高音区进行，加上强拍上出现的切分节奏，听起来似乎是在大声疾呼。接着主人翁在低音区唱出朗诵式的音调，我必须回去，从敌人的枪弹底下回去一句我们把他理解成主人翁的内心独白，那么接下去无疑就是主人翁的大声疾呼和坚定誓言了。我必须回去，从敌人的刺刀丛里回去这便形成第二次高潮。
其次，作品中，贺绿汀用了一种非常特殊的音阶，即吉普赛音阶，因为这种调式和一般的五声、七声角调式，既近似，又有区别。吉普赛音阶比一般五声调式多两个增二度音程，贺绿汀抓住了怕一乍的增二度音程，这个调式音列特征（在《嘉陵江上》即是于伙的音程关系），并把民族特点与异闺情调的区别，归集在这一对音程上。在《嘉陵江上》为避免过度“洋化”一般避用伙一G的直接进行，使音调仍然接近中国弦法的发展特征。
最后，贺绿汀作品伴奏的简洁性也到`r难以置信的地步，我们常见一般作曲家用增减和弦与复杂织体结构来写悲剧气氛，但贺绿汀在《嘉陵江上》的伴奏中表现出不同凡响的手法运用。作品的前奏，用双手同奏从八度音程跳进，迁迥式的下行音线回到原音厂，接着转人深沉的和弦进行。作品的结尾伴奏是采用的无尾奏型，在歌声延长音中加以哄托，增强结束感，然后踏板和歌声同时强收。
三、演唱《嘉陵江上》，要想咬住每个字的演唱要點
首先，要咬清字头，虽然我上文一直再讲如何收尾，但是我们不能一味地去追求字尾，不顾字头。在演唱字头时不要特意的延长字头，表面上会感觉在强调这个字，实际上你阻碍了气息的。我曾经就特别爱强调字头，导致气息的不够用，一句话还没演唱完，气息就没有了。
其次，要收准字尾，上文我也在一直强调收尾。概括上文就是分清要收的每个音，应该往“a”音上收，就不要往其他音上收了。收尾时一定要收的轻巧准确，要用气息托在音韵上。我认为做到以上两点，就能演唱得如鱼得水。
总之，歌曲的旋法非常讲究，曲调和歌词也很吻合，旋律是根据这首诗的自然语调而谱成，非常口语化。我仿佛闻到故乡泥土的芳香这一句乐思纳人有层次展开，使理念与感觉、情与景在参差对比、变化统一中达到艺术形象的完整性。作曲家借鉴了西洋歌曲中宣叙调的音乐艺术表现形式，恰切地表现了歌词的内容，充分的發挥了真挚的感情和戏剧性，有力地刻画了决心抗战到底，收复失地重返家园的爱国志士的形象。总之，《嘉陵江上》贯穿辩证的布局艺术，是作曲家贺绿汀精心调动了音色、音区、音量、织体、调性节奏、旋法等方面的表现手法的产物，有着极强的生命力。
参考文献
[1]崔世光.嘉陵江上[J].钢琴艺术，2002：（6）.
[2]薛良.歌唱的艺术[M].中国文艺联合出版社，1997.10
[3]谢天吉.贺绿汀前期创作特征及其历史意义田.音乐艺术，1983：（4）
作者简介
高维广（1988-），男，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为音乐，研究方向为声乐表演。
（作者单位：聊城大学音乐学院）