对仗
　　对仗力求拉大距离、有层次感、有反差。从内容上看对仗，大与小，有与无，宏观与微观，景与人、事的对比，距离越远、越大越好，便于造成逆向对比，形成强烈反差。
　　好的对比如：
　　一年将尽夜，万里未归人。（戴叔伦《除夜宿石头驿》）
　　迢递三巴路，羁危万里身。（崔涂《除夜有怀》）
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》）
　　在一联中上句与下句的对比要拉开距离，中间两联上下的对比，也要尽量拉开距离，如：
　　杳冥陵地轴，浩荡没天根。
　　石穴鱼儿出，藤梢蝼蚁蹲。（陈三立《闵灾》）
　　除了时间与空间的对仗，听觉与视觉的对仗也很能打动人，如：
　　泉声咽危石，日色冷青松。（王维《过香积寺》）
　　秃树晴逾众，遥钟隔未沉。（陈三立《溪行》）
　　还有一种流水对。两句作一意，令人读上句意即想读到下句。流水对上下句意思或为顺承，或为因果，或为转折，如：
　　顺承浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》）
　　转折加顺承谁知方外客，亦爱酒中仙。共踏空林月，来寻野渡船。（朱熹《知郡付丈戴酒幞被过某》）
　　句法
　　常见的有二二一、四三句法，但写诗要讲变化，仅如此则呆板，还有三一三句法、五二句法、二三句法等。
　　诗之句式，应尽量做到跳荡腾挪，忌板滞拘束、一成不变。中间两联句式忌重复。
　　一一三句法如：青惜峰峦过，黄知橘柚来。（杜甫《放船》）
　　五二句法如：永夜角声悲自语，中天月色好谁看。（杜甫《宿府》）
　　三一三句法如：管城子无食肉相，孔方兄有绝交书。（黄庭坚《戏呈孔毅父》）
　　一六句法如：心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。（黄庭坚《次韵柳通叟寄王文通》）
　　倒装句法在古典诗词中也较常见，如：
　　竹怜新雨后，山爱夕阳时。（钱起《谷口书斋寄杨补阙》）
　　露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫《秋兴八首》第八首）
　　第三句的正常语序是：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。杜甫为强调京城里景物的美好，说那里的香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐，即“香稻———鹦鹉啄余粒，碧梧———凤凰栖老枝”，采用描写句，把重点放在香稻和碧梧上。
　　诗词讲究句式的基本整齐，词语的平仄对仗。在语法上的不合逻辑，不妨碍词句的对仗。如苏东坡诗：“十日春寒不出门，不知江柳已摇村。”乃云柳在村中摇。范成大诗：“药炉汤鼎煮孤灯。”乃言煮于孤灯下。
　　押韵
　　从上古的诗就开始讲求押韵。《卿云歌》所记载的情景：“百官相和而歌卿云，帝乃倡之曰：‘卿云烂兮，缦缦兮，日月光华，旦复旦兮。’”這就是舜帝所作的，意思是：绚丽缤纷的云霞哟，彩绸般布满天空。光芒万丈的日月啊，普照大地，一天一天没有穷尽。
　　由于相同的韵具有自身的“同一性”，由此形成该语段共同的区别于其他模块的“身份标识”，而共同的“身份标识”可以产生内部的向心力，使此同韵模块在结构上更为紧密，浑然一体。其次，后面的韵与前韵相呼应，形成语音的回溯，改变了散文语言单一向后流动的特性。这种效果，一般称之为“回环往复”。朱光潜论“韵与诗句构造”时指出：“韵的最大功用在把涣散的声音联络贯串起来，成为一个完整的曲调。它好比贯珠的串子，在中国诗里这串子尤不可少。”有人认为，韵脚是梅花桩。
　　诗发挥了汉字以象形、形声等方法造字的特点，双音节奏与平仄、对仗、押韵的优势。吟诵起来，朗朗上口，一唱三叹，手舞足蹈。用韵与平仄，也便于记忆，具有结构均衡之妙、韵律抑扬顿挫之美。