亲爱的，我在苏堤晨跑。
　　早上在杨公堤醒来，穿衣起来往窗户外面看了一眼，怀疑自己还在梦里，定了定神用力再看：外面花圃里的白玉兰开得啊树枝都承受不了！这花很奇怪，满树没有一片树叶，树枝也细细的，但花朵肥实硕大，尖俏俏地独独在枝头绽放。远点的玉兰是一片白色，近点的是一层粉色，粉粉白白、层层叠叠蔓延到窗子下面。唉，你不在，它们开了又有什么用？你不在，我又为什么要来？是的，你说得没错，有些风景静止不动却又惊心动魄。
　　穿戴好，我迟疑地把脚放在院子的青苔上，像是踏入了一个透明、无边的气泡，进入了它的内部：我站在春天里，你在哪里？我輕轻抚摸墙上的爬山虎，细密的触角像是针脚缝着一个墙上的伤口，伤口很沉默，像你……你还在梦里么？我昨晚睡得很沉，四周有初春在培育我的梦，但是我没有梦见你，而是梦见自己很小，在一条老街上闲逛，口袋里有整整两块钱！我从花生摊走到凉粉摊，不急于去买，怀着一个孩子不大有的笃定和安静。我现在都还陶醉在那样稳操胜券的幸福中，摸摸口袋，真的有两块硬币，哈哈。我是不是很好？这让你放心吧。院子外面有只奇异的鸟儿，长着长而绚丽的尾巴，滑翔而下，似乎不触及地面似的，一阵小跑停稳了，用豆大发亮的眼睛定定地看着我。我轻轻抬了下手，它“咕”了一声……我突然觉得痛苦！我要怎样才能完整告诉你，你不在的时候发生了什么？！
　　我跑起来，清清的雾霭挂在耳朵上往后飘去了，前面还有更浓的等待穿越。我呼吸着，明明很清新的空气，我却觉得纯氧般的窒息。这岸上的一排柳树的新绿啊，真是绿得让人牙根都酥软了，茸毛在风里飘着，我想什么它们就跟着想什么。一眼望出去，哎呀，就是西湖啊，我眼前的一切，是用平静的水以及还未亮的天空做成。水面很平，一脚就能踏上去，远边的小船在荡漾，上面蹲着黑色的鸬鹚。我跑啊跑啊，细小的花砖和铺路石，在脚下滑来滑去，毕竟是早上，露水重。亲爱的，我觉得舒畅，十分短暂的没有想你。
　　但是，我慢慢停下来，大口喘气，你又从四面八方向我袭来。太阳快出来了。
　　那么，我就认真地不回避地想你吧。想你是什么呢？就是一直和你说话，不断把看见的告诉给你听么？那么，我现在看见的是一片深红的菰蒲，小小圆圆的铺在水面上，一簇一团，改变着刚刚从云层里射出的阳光的方向。我看着看着就杲了——因为菰蒲一直铺向远方。等我凝神回来，再看那水面，慢慢地我就看见了在里面游着的鱼，它们都还小，都是深灰的背，春天才孵化出来不久呢，怪不得在浅灰的水里不注意是看不见的。很多，它们密密麻麻的，越来越多——我丢了一块饼干，以饼干为中心，鱼儿形成了一个环形的放射线。我直起身来，拍干净手上的饼干细沫，感到伤感。亲爱的，我觉得生命短暂，我看什么都特别神奇，这一点我们很不同，你总是觉得日子还有很多。看看这周围的一切，你要是能看见万物的生长（它们如此明显），难道没有觉得有些事情不可挽回么？我贪婪地用眼睛吸吮着西湖的水，如同在分别时，吸吮你的眼睛。
　　我看着一切植物、动物、人物，但是内心里真正的欢愉，是来自于远方。你对我说过的话里没有这些花团锦簇，但是格外意味深长，在我听来也有着令人困倦的浓郁花香。你很深情，也很疲倦，你总是睡得很累，很不满足，每每堕入梦境之后，你就被奠名的忧伤笼罩。有一次，你说，你在西湖醒来，在堤岸上行走，突然觉得从厚重的水面呼吸到了空气。那时我不在，就像现在你不在。我们总不在，不在彼此的面前，任由美景错过。也许，我可以安慰自己说，无论如何，白昼和夜晚也是一个彼此相连的世界。
　　一艘小舟，推开涟漪，缓缓而来。
　　亲爱的，我像这船头，有一种昂首破浪的勇敢；而你正像这船尾，是刚刚结束的时间。你有一种相当晚熟的认真，像是冬天里缓慢的阳光执着地一丝不苟地照在棉鞋上；而我，正是这敏感而又一刻不停变幻的苏堤、春晓。
　　鉴赏：
　　桑格格踩着70年代的尾巴出生，曾凭着一本《小时候》名声大噪。这本半自传性质的小说唤起了无数作家同辈人的童年回忆，桑格格独特的幽默、天真的文字风格把一个活泼好奇的小姑娘带到了读者眼前，让人忍不住想要回到过去，跟着小姑娘一起去冒险。
　　但桑格格的《我站在春天，你在哪里》是一篇散文，她顺势放下了写小说时常有的童稚口吻，猛地让读者意识到，她如今正值青年，心思敏感复杂。她接触到的世界更加复杂，她能更精确地感知世界，也有足够能力，能用华美文字从容不迫地表达自我。
　　单从这篇短文来看，桑格格与同时期其他年少成名的作家差别并不太大，他们不太关注情节，但文字一定流畅，读起来甚至颇有韵律感，大量使用独特的意象，本质回到关注自身和内心，还加入许多感官及心理描写，他们写作是为了与自己对话。写作之于年轻作家们，都是私自且私人的，他们写给自己看，只写自己愿意分享的内容，根本不在乎还有读者需要照顾，也懒得给人任何背景信息，只想抒发自我，记录某个时刻的某种心情，至于读者是否能完全跟上，作者们并不在意。
　　桑格格在《我站在春天，你在哪里》一文中，丝毫没有透露任何有关“你”是谁的信息，他可能是恋人，友人，甚至是个虚构的人。与桑格格对话的人是谁不重要，她想要传达的信息究竟是什么也不重要，这篇文章中重要的大概是这种焦虑的心情——想要与人分享一个奇妙的时刻，此人却不在身边，彼此总在错过。
　　桑格格在这篇文章中有许多经得住反复琢磨的语句，尤其是她对自身感官感受的描写以及幻想与现实交织的写法。从头到尾，在正常的时间线上，桑格格点缀了许多突然而来的有感而发，还有对梦境和过去时光的仔细回忆。
　　这样跳来跳去的风格显得有些任性，却也十分天然，有种不雕琢的美。仿佛作者并没有来得及想到自己要写什么，要说什么，只是提起笔来，文章便流淌出来。