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摘 要：本文将在新批评视角下解读巴勒斯坦女诗人法德娃·图甘创作的诗歌《我找到了她》，分析其语言、形式、结构以及思想内涵，力图对整首诗做出全面、客观的解读。
关键词：新批评；真我；苦难；宁静
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-36--02
一、新批评
新批评产生于20世紀20年代的英国，至30年代在美国成形，四五十年代达到鼎盛状态。虽然在五十年代后期，新批评渐趋衰落，但其所倡导的立足于文本的语义分析对当今的文学批评，尤其在诗歌领域，仍旧有着深远的影响。新批评的主要理论观点有：
1.文学本体论：这一观点由新批评的主将兰色姆提出，它认为文学作品是一个完整的多层次的独立客体，是一个独立自足的世界，文学作品本身就是文学活动的本质与目的。因此，作品应该成为文学研究的核心，文本应该成为阐释的唯一证据来源。基于此，新批评家们提出了两个著名的概念：即意图谬论和情感谬论。这种对于文本自身深刻的、近乎虔诚的关注，就是新批评所倡导的“文学本体论”。
2.结构——肌质论：在这一理论背景下，如果我们以分析诗歌文本为例，那么诗的逻辑线索和概要就是结构，它给予诗歌秩序和方向。诗歌中的具体事物和形象就是诗歌的肌质。肌质中的文学语言，不同于日常语言与科学语言，它更依赖于字词的言外之意，如暗示、联想、引申意义和映射意义。同时文学语言所传递的语气、态度和感情，也成为丰富肌质的重要因素，而肌质中各部分的相互作用构成了一个密不可分的有机整体，通过这个有机整体，文学文本得以提供文学作品所必须的复杂性。
3.语境理论：语境指的是某个词、句或段落与它们上下文的关系，正是这种关系确定了该词、句、段落在上下文的意义。语境构成了一个意义交互的语义场，词语在其中穿插纵横，产生了丰富的言外之意。语境理论是新批评语义分析的核心问题，也是理解新批评方法的前提。
4.细读法：新批评的细读法不是一种自我感兴趣的印象式批评，而是一种“细致的诠释”，是对作品的详尽分析和解释。它要求我们要用放大镜来读每一个字词，捕捉文学语言中的言外之意。新批评在诗歌批评中常用到一些术语，如悖论、含混、反讽、张力以及比喻性用语，这些语言手法相互作用，丰富了文本意义。
二、在新批评视角下解读诗歌《我找到了她》
诗歌《我找到了她》是阿拉伯世界最优秀的先锋派作家之一——巴勒斯坦女诗人法德娃·图甘（???? ?????）创作的一首诗歌。诗歌译文如下：
在晴朗美好的一天，我找到了她；在长久的失落之后，我找到了她；那是郁郁葱葱的新土；丰腴滋润，花团锦簇；我找到了她，太阳透过椰枣树；在绿草如茵的园圃里播撒；它金色的花束；四月令人惊异的慷慨；有爱情、温暖和春天的艳阳。
在长久的失落之后，我找到了她；那是鲜嫩长青的枝条；鸟儿飞向它的筑巢；它用浓阴癖护小鸟。
有一天风暴从它身边经过；雷霆在它周围轰响，撼摇；在雷的淫威下，它微微倾斜；在雷霆面前，它软软地弯下了腰；咆哮的飓风平静下来；枝条又挺立，恢复以往的容貌；叶片翠绿，光泽闪耀；柔韧的躯干不曾在；风的手下折碎；它一如往常；仿佛灾难未曾来到；为遇见的每一美好事物欢笑；为繁星闪烁；为微风轻吟；为太阳；为云中甘霖。
在晴朗美好的一天，我找到了她；在长久的失落、长久的寻觅之后；那是清澈、宁静的湖泊；假如人群中的狼；在它纯洁的心上吮舔；命运的风将它作践；它会暂时浑浊；然后依然晶莹纯洁；仍然是月光脸庞的镜面；蔚蓝和光明的泳场；指路星辰的浴池。
我找到了她，风啊，刮吧；随你怎样，去用乌云遮盖天的容颜；岁月啊，旋转吧；就像早已注定的那般；无论是含笑的艳阳天；还是阴霾密布的昏暗；我的光都不会熄灭；往事里所有的阴影；在我生命中黑沉沉伸延；裹上一个夜，又一个夜；然后远去了，葬在昨天的深渊；在我找到了自己那天。
诗歌的标题《我找到了她》，首先就让读者产生了疑问，文中的“我”到底在寻找谁？这一疑问，在诗的最后一句可以找到明确的答案，即“在我找到自己那天”，也就是说，作者要找的不是别人，正是自己。如果只看诗歌的开头和结尾，读者一定会感到奇怪，“我找到了我自己”这似乎是一个悖论，表面上看这个说法是存在矛盾的，然而这种说法的实际意思是，我寻找到了自己丢失的内心，寻找到了那个本真的自己。通观全诗，第一节开头提到“长久的失落”，第二节中的“风暴”、“雷霆”“撼摇”、“倾斜”，最后一节的“阴霾密布的昏暗”和“往事里所有的阴影”让我们领悟到诗人曾经历经的困难苦难，内心曾在苦闷、彷徨、混乱中挣扎，而后面“晴朗美好的一天”、“清澈宁静的湖泊”这些短语，让我们明白诗人要寻找的并不是“自己”这个血肉之躯的实体，而是曾经内心的那份宁静、坚定与淡然。由此我们得知，本诗的核心张力可能就是那个走失的自己与本真自我之间的张力，是不断经历苦难与“我”不放弃寻找之间的张力。
诗的第一节中，在晴朗美好的一天“我”找到了“她”，在长久的失落之后，“我”找到了“她”。“晴朗美好的一天”与“长久失落之后”形成了鲜明的对比，让我们既感受到诗中的“我”在寻找到“她”之后灿烂如艳阳般的心情，也向我们暗示了寻找过程的艰辛。在接下来的几行，诗歌接连使用“郁郁葱葱的新土”、“花团锦簇”、“绿茵如草”、“金色的花束”这些自然意象，表明了“我”重生之后的旺盛生命力。值得注意的是，在这一节中，诗歌选用的意象皆柔和而温暖，“椰枣树”被誉为阿拉伯人的母亲，在沙漠中给予了阿拉伯人最大的恩惠，“爱情”——世间最为神秘和美好的感情，“艳阳”——灿烂而又温暖人心的自然馈赠，这些柔和的意象代表着“我”所寻找并且已经找到的那个心如止水、波澜不惊的自己。
诗的第二、三节是诗人心路历程的展现。第二节一开始用暗喻将“我”比作“鲜嫩长青的枝条”，这意味着“我”曾是一个青春活力但也未经风雨的柔弱少年，愿意用浓荫庇护鸟儿筑巢，充满爱意和我温暖。可是第三节突然话锋一转，打破了之前塑造的风和日丽的场景，转而来之的是狂风暴雨。“风暴的淫威”、“轰响的雷霆”、“咆哮的飓风”这三个自然现象暗示着“我”所经历的突如其来、不在掌控之中的挫折和困难。这一节是全诗中使用动词最多的一节。鲜嫩长青的枝条在狂风暴雨、电闪雷鸣的淫威下先是“撼摇”和“倾斜”，而后“弯下了腰”，最后又“挺立”，这一连串的动词描写了“我”从害怕困难到面对困难，最后战胜困难的历程，使用这些动词意在强调“我”从软弱到强大的过程，也像读者说明了“我”是如何丢失自己的，又为何寻找自己，即在人生的挫折困难中迷失方向，失去了自我。在一系列紧锣密鼓的动词之后，“叶片翠绿”、“光泽闪耀”、“繁星闪烁”、“微风轻吟”“云中甘霖”这些美好的四字短语又营造出了电闪雷鸣之后的宁静祥和之景，寓意着“我”在暴风雨的洗礼之后变得更加通透豁达，内心平和而美好。 诗歌的第四节，是“我”真正顿悟的开始。在第四节的开头，诗人又一次说“在长久的失落，长久的寻觅之后，“我”找到了“她”。“我”所要找的“她”到底是什么样的呢？这一次似乎给出了更加清晰明了的解释——“那是清澈、宁静的湖泊”。是的，风会让湖面泛起涟漪，但是很快就消散不见；鱼儿会让湖面溅起水花，但很快归于平静。而“我”所要找的那个“她”正如同这平静的湖水，清澈透亮，波澜不惊，不以物喜，不以己悲。接下来诗人用“狼”这一凶猛的动物来比喻让自己受到伤害的敌人，用“风”这一变幻莫测的自然意象来象征世事的无常。诗人假设，“人群中的狼”很可能还会“在它纯洁的心上吮舔”，“命运的风”还会“将它作践”但是这一次，“我”清楚地知道，这只是“暂时浑浊”，然后“依然晶莹剔透”。这说明，“我”开始明白，人生的风雨是不可避免的，总会有敌人和灾难的存在，但此时的“我”已不再畏惧，因为“我”知道苦难难改初心，邪恶永远战胜不了正义。最后几句中“月光脸庞的镜面”、“蔚蓝和光明的泳场”、“指路星辰的浴池”这些愈发宏大而美好的意象暗示着经历过斗争与煎熬后的勝利，更加辉煌耀眼。
最后一节，是整首诗的高潮，“我”从迷茫到通透，找到了自我，找到了方向。“我”甚至有勇气向“风”、“乌云”、“岁月”这些不受人意志所掌控的东西发出呐喊和挑战，“风啊，刮吧”，“岁月啊，旋转吧”，“随你怎样”这样略带蔑视的语气是我们在前几节中没有看到的。“无论含笑的艳阳天/还是阴霾密布的昏暗/我的光都不会熄灭”，过去所有的悲痛、耻辱、苦难都化为勇气，“往事里所有的阴影”都已经远去“藏在昨天的深渊”，也就是说，在“我”找到自己那天，苦难已经过去，不再害怕风雨肆虐，新的生活开始了，新的希望就在前方。
以上我们逐节考察完了诗歌的形式元素，接下来我们将从整体性的角度把握这首诗。首先作为题目的“我找到了她”，在文中反复出现，回环往复，这种写作手法让读者可以充分体会到“我”找“她”的艰辛以及“我”找到“她”的喜悦，因为只有来之不易的东西才会反复被强调，只有重要的事才会经常挂在嘴边。接下来，我们会注意到诸如“郁郁葱葱的新土”、“金色光束”、“爱情”、“春天的艳阳”、“鲜嫩常青的枝条”等这些美好温暖的意象要远远多于“雷霆”、“飓风”、“狼”这些残暴的意象，这是对文中“我”的心态的真实反映。题目运用的是过去式“我找到了她”，而不是现在进行时“我正在找她”，因此“我”沉浸在已经胜利的喜悦中，享受着真我的平静与坚定，可以对过去的苦难淡然一笑，挥手再见。继续从整体上把握这首诗，就会注意到，诗中对于动词的运用是很少的，更倾向于大面积使用形容词结构来描绘景色，唯一一处紧密地使用动词是出现在第三节。这与本诗的基调与主题是相符合的，“我”所要找的“她”就是那个平静、淡然、坚定的自我，如果过多使用动词，会加快诗的节奏，破坏作者想要塑造的宁静的意境。
这首诗结构严谨，具有很强的逻辑性，全诗以理性之线贯穿情感脉络。开头作者就交代了“我找到了她”这个不争的事实，随后在第一节和第二节，作者使用了很多意象来描述我所找的“她”的特性。第三节，借用自然界的现象作者交代了“我”的经历，交代了“我”要找自己的原因，是因为在暴风雨中迷失。第四节诗歌更进一步，“我”在找到自己的同时也看明白了人生的道理，风浪不可避免，但也只是过眼烟云，终会消散，只有美好宁静才是永恒。最后一节，是全诗的精华，“我”不再畏惧，呐喊出了心中的力量，“我”找到了方向，更加坚定和自信。五节诗歌，环环紧扣，层层递进。
《我找到了她》旨在告诉我们，面对人生中的艰难困苦，面对如恶狼般凶险的敌人，不要气馁，要对未来坚定信念，保持内心的宁静镇定，因为邪恶横行不了多久，苦难改变不了一颗坚定的心。正如诗歌最后几行所言：“不论是含笑的艳阳天/还是阴霾密布的昏暗/我的光都不会熄灭”。
综上所述《我找到了她》这首诗歌尽管看似简单平淡，但是在分析过它的有机整体性之后，我们就会发现它的形式因素所透露出的复杂性。我们可以说，从新批评的角度看，《我找到了她》是一个精心打造的文学文本，是一件具有完整意义的艺术品，其主题对人类具有普遍意义。
关键词：新批评；真我；苦难；宁静
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-36--02
一、新批评
新批评产生于20世紀20年代的英国，至30年代在美国成形，四五十年代达到鼎盛状态。虽然在五十年代后期，新批评渐趋衰落，但其所倡导的立足于文本的语义分析对当今的文学批评，尤其在诗歌领域，仍旧有着深远的影响。新批评的主要理论观点有：
1.文学本体论：这一观点由新批评的主将兰色姆提出，它认为文学作品是一个完整的多层次的独立客体，是一个独立自足的世界，文学作品本身就是文学活动的本质与目的。因此，作品应该成为文学研究的核心，文本应该成为阐释的唯一证据来源。基于此，新批评家们提出了两个著名的概念：即意图谬论和情感谬论。这种对于文本自身深刻的、近乎虔诚的关注，就是新批评所倡导的“文学本体论”。
2.结构——肌质论：在这一理论背景下，如果我们以分析诗歌文本为例，那么诗的逻辑线索和概要就是结构，它给予诗歌秩序和方向。诗歌中的具体事物和形象就是诗歌的肌质。肌质中的文学语言，不同于日常语言与科学语言，它更依赖于字词的言外之意，如暗示、联想、引申意义和映射意义。同时文学语言所传递的语气、态度和感情，也成为丰富肌质的重要因素，而肌质中各部分的相互作用构成了一个密不可分的有机整体，通过这个有机整体，文学文本得以提供文学作品所必须的复杂性。
3.语境理论：语境指的是某个词、句或段落与它们上下文的关系，正是这种关系确定了该词、句、段落在上下文的意义。语境构成了一个意义交互的语义场，词语在其中穿插纵横，产生了丰富的言外之意。语境理论是新批评语义分析的核心问题，也是理解新批评方法的前提。
4.细读法：新批评的细读法不是一种自我感兴趣的印象式批评，而是一种“细致的诠释”，是对作品的详尽分析和解释。它要求我们要用放大镜来读每一个字词，捕捉文学语言中的言外之意。新批评在诗歌批评中常用到一些术语，如悖论、含混、反讽、张力以及比喻性用语，这些语言手法相互作用，丰富了文本意义。
二、在新批评视角下解读诗歌《我找到了她》
诗歌《我找到了她》是阿拉伯世界最优秀的先锋派作家之一——巴勒斯坦女诗人法德娃·图甘（???? ?????）创作的一首诗歌。诗歌译文如下：
在晴朗美好的一天，我找到了她；在长久的失落之后，我找到了她；那是郁郁葱葱的新土；丰腴滋润，花团锦簇；我找到了她，太阳透过椰枣树；在绿草如茵的园圃里播撒；它金色的花束；四月令人惊异的慷慨；有爱情、温暖和春天的艳阳。
在长久的失落之后，我找到了她；那是鲜嫩长青的枝条；鸟儿飞向它的筑巢；它用浓阴癖护小鸟。
有一天风暴从它身边经过；雷霆在它周围轰响，撼摇；在雷的淫威下，它微微倾斜；在雷霆面前，它软软地弯下了腰；咆哮的飓风平静下来；枝条又挺立，恢复以往的容貌；叶片翠绿，光泽闪耀；柔韧的躯干不曾在；风的手下折碎；它一如往常；仿佛灾难未曾来到；为遇见的每一美好事物欢笑；为繁星闪烁；为微风轻吟；为太阳；为云中甘霖。
在晴朗美好的一天，我找到了她；在长久的失落、长久的寻觅之后；那是清澈、宁静的湖泊；假如人群中的狼；在它纯洁的心上吮舔；命运的风将它作践；它会暂时浑浊；然后依然晶莹纯洁；仍然是月光脸庞的镜面；蔚蓝和光明的泳场；指路星辰的浴池。
我找到了她，风啊，刮吧；随你怎样，去用乌云遮盖天的容颜；岁月啊，旋转吧；就像早已注定的那般；无论是含笑的艳阳天；还是阴霾密布的昏暗；我的光都不会熄灭；往事里所有的阴影；在我生命中黑沉沉伸延；裹上一个夜，又一个夜；然后远去了，葬在昨天的深渊；在我找到了自己那天。
诗歌的标题《我找到了她》，首先就让读者产生了疑问，文中的“我”到底在寻找谁？这一疑问，在诗的最后一句可以找到明确的答案，即“在我找到自己那天”，也就是说，作者要找的不是别人，正是自己。如果只看诗歌的开头和结尾，读者一定会感到奇怪，“我找到了我自己”这似乎是一个悖论，表面上看这个说法是存在矛盾的，然而这种说法的实际意思是，我寻找到了自己丢失的内心，寻找到了那个本真的自己。通观全诗，第一节开头提到“长久的失落”，第二节中的“风暴”、“雷霆”“撼摇”、“倾斜”，最后一节的“阴霾密布的昏暗”和“往事里所有的阴影”让我们领悟到诗人曾经历经的困难苦难，内心曾在苦闷、彷徨、混乱中挣扎，而后面“晴朗美好的一天”、“清澈宁静的湖泊”这些短语，让我们明白诗人要寻找的并不是“自己”这个血肉之躯的实体，而是曾经内心的那份宁静、坚定与淡然。由此我们得知，本诗的核心张力可能就是那个走失的自己与本真自我之间的张力，是不断经历苦难与“我”不放弃寻找之间的张力。
诗的第一节中，在晴朗美好的一天“我”找到了“她”，在长久的失落之后，“我”找到了“她”。“晴朗美好的一天”与“长久失落之后”形成了鲜明的对比，让我们既感受到诗中的“我”在寻找到“她”之后灿烂如艳阳般的心情，也向我们暗示了寻找过程的艰辛。在接下来的几行，诗歌接连使用“郁郁葱葱的新土”、“花团锦簇”、“绿茵如草”、“金色的花束”这些自然意象，表明了“我”重生之后的旺盛生命力。值得注意的是，在这一节中，诗歌选用的意象皆柔和而温暖，“椰枣树”被誉为阿拉伯人的母亲，在沙漠中给予了阿拉伯人最大的恩惠，“爱情”——世间最为神秘和美好的感情，“艳阳”——灿烂而又温暖人心的自然馈赠，这些柔和的意象代表着“我”所寻找并且已经找到的那个心如止水、波澜不惊的自己。
诗的第二、三节是诗人心路历程的展现。第二节一开始用暗喻将“我”比作“鲜嫩长青的枝条”，这意味着“我”曾是一个青春活力但也未经风雨的柔弱少年，愿意用浓荫庇护鸟儿筑巢，充满爱意和我温暖。可是第三节突然话锋一转，打破了之前塑造的风和日丽的场景，转而来之的是狂风暴雨。“风暴的淫威”、“轰响的雷霆”、“咆哮的飓风”这三个自然现象暗示着“我”所经历的突如其来、不在掌控之中的挫折和困难。这一节是全诗中使用动词最多的一节。鲜嫩长青的枝条在狂风暴雨、电闪雷鸣的淫威下先是“撼摇”和“倾斜”，而后“弯下了腰”，最后又“挺立”，这一连串的动词描写了“我”从害怕困难到面对困难，最后战胜困难的历程，使用这些动词意在强调“我”从软弱到强大的过程，也像读者说明了“我”是如何丢失自己的，又为何寻找自己，即在人生的挫折困难中迷失方向，失去了自我。在一系列紧锣密鼓的动词之后，“叶片翠绿”、“光泽闪耀”、“繁星闪烁”、“微风轻吟”“云中甘霖”这些美好的四字短语又营造出了电闪雷鸣之后的宁静祥和之景，寓意着“我”在暴风雨的洗礼之后变得更加通透豁达，内心平和而美好。 诗歌的第四节，是“我”真正顿悟的开始。在第四节的开头，诗人又一次说“在长久的失落，长久的寻觅之后，“我”找到了“她”。“我”所要找的“她”到底是什么样的呢？这一次似乎给出了更加清晰明了的解释——“那是清澈、宁静的湖泊”。是的，风会让湖面泛起涟漪，但是很快就消散不见；鱼儿会让湖面溅起水花，但很快归于平静。而“我”所要找的那个“她”正如同这平静的湖水，清澈透亮，波澜不惊，不以物喜，不以己悲。接下来诗人用“狼”这一凶猛的动物来比喻让自己受到伤害的敌人，用“风”这一变幻莫测的自然意象来象征世事的无常。诗人假设，“人群中的狼”很可能还会“在它纯洁的心上吮舔”，“命运的风”还会“将它作践”但是这一次，“我”清楚地知道，这只是“暂时浑浊”，然后“依然晶莹剔透”。这说明，“我”开始明白，人生的风雨是不可避免的，总会有敌人和灾难的存在，但此时的“我”已不再畏惧，因为“我”知道苦难难改初心，邪恶永远战胜不了正义。最后几句中“月光脸庞的镜面”、“蔚蓝和光明的泳场”、“指路星辰的浴池”这些愈发宏大而美好的意象暗示着经历过斗争与煎熬后的勝利，更加辉煌耀眼。
最后一节，是整首诗的高潮，“我”从迷茫到通透，找到了自我，找到了方向。“我”甚至有勇气向“风”、“乌云”、“岁月”这些不受人意志所掌控的东西发出呐喊和挑战，“风啊，刮吧”，“岁月啊，旋转吧”，“随你怎样”这样略带蔑视的语气是我们在前几节中没有看到的。“无论含笑的艳阳天/还是阴霾密布的昏暗/我的光都不会熄灭”，过去所有的悲痛、耻辱、苦难都化为勇气，“往事里所有的阴影”都已经远去“藏在昨天的深渊”，也就是说，在“我”找到自己那天，苦难已经过去，不再害怕风雨肆虐，新的生活开始了，新的希望就在前方。
以上我们逐节考察完了诗歌的形式元素，接下来我们将从整体性的角度把握这首诗。首先作为题目的“我找到了她”，在文中反复出现，回环往复，这种写作手法让读者可以充分体会到“我”找“她”的艰辛以及“我”找到“她”的喜悦，因为只有来之不易的东西才会反复被强调，只有重要的事才会经常挂在嘴边。接下来，我们会注意到诸如“郁郁葱葱的新土”、“金色光束”、“爱情”、“春天的艳阳”、“鲜嫩常青的枝条”等这些美好温暖的意象要远远多于“雷霆”、“飓风”、“狼”这些残暴的意象，这是对文中“我”的心态的真实反映。题目运用的是过去式“我找到了她”，而不是现在进行时“我正在找她”，因此“我”沉浸在已经胜利的喜悦中，享受着真我的平静与坚定，可以对过去的苦难淡然一笑，挥手再见。继续从整体上把握这首诗，就会注意到，诗中对于动词的运用是很少的，更倾向于大面积使用形容词结构来描绘景色，唯一一处紧密地使用动词是出现在第三节。这与本诗的基调与主题是相符合的，“我”所要找的“她”就是那个平静、淡然、坚定的自我，如果过多使用动词，会加快诗的节奏，破坏作者想要塑造的宁静的意境。
这首诗结构严谨，具有很强的逻辑性，全诗以理性之线贯穿情感脉络。开头作者就交代了“我找到了她”这个不争的事实，随后在第一节和第二节，作者使用了很多意象来描述我所找的“她”的特性。第三节，借用自然界的现象作者交代了“我”的经历，交代了“我”要找自己的原因，是因为在暴风雨中迷失。第四节诗歌更进一步，“我”在找到自己的同时也看明白了人生的道理，风浪不可避免，但也只是过眼烟云，终会消散，只有美好宁静才是永恒。最后一节，是全诗的精华，“我”不再畏惧，呐喊出了心中的力量，“我”找到了方向，更加坚定和自信。五节诗歌，环环紧扣，层层递进。
《我找到了她》旨在告诉我们，面对人生中的艰难困苦，面对如恶狼般凶险的敌人，不要气馁，要对未来坚定信念，保持内心的宁静镇定，因为邪恶横行不了多久，苦难改变不了一颗坚定的心。正如诗歌最后几行所言：“不论是含笑的艳阳天/还是阴霾密布的昏暗/我的光都不会熄灭”。
综上所述《我找到了她》这首诗歌尽管看似简单平淡，但是在分析过它的有机整体性之后，我们就会发现它的形式因素所透露出的复杂性。我们可以说，从新批评的角度看，《我找到了她》是一个精心打造的文学文本，是一件具有完整意义的艺术品，其主题对人类具有普遍意义。