论文部分内容阅读
多年来逛潘家园地摊，偶尔见到如同《人民画报》尺幅的大型《画刊》（安徽），创刊于上世纪80年代初，虽然很薄，总共不过20页，就内容来说已是不可多得。综观这类画刊大致在同时期出版，比如：《中国书画》（上世纪五六十年代就有，文革时停刊），目前市场上大多200—300元/本）；天津的《迎春花》、上海的《朵云》都属这一时期比较著名的美术刊物。
以上三类就尺幅而论，安徽人民出版社出版的《画刊》尺幅最大，为8开；上海书画出版社出版的《朵云》为16开；而天津人民美术出版社出版的《迎春花》也为16开。
《画刊》第4期
我拥有《画刊》从创刊号至第4期，创刊号我居然有两本。它们都是从潘家园旧书市场摊趸来的，基本上是一次购得一本。这类画刊毕竟数量不多，从没见过一个摊位上有几本不同类型的画刊，或是同期同刊物两本以上。我十数年前最先得到的是安徽人民出版社1980年出版的《画刊》第4期，独特的封面引起我的兴趣。大家耳熟能详的《人民画报》《解放军画报》《民族画报》是我国著名的三大画报。而版面同样大小的《画刊》，我却是第一次见到。封面的中国画《春雨江南》，最先我以为是李可染先生所画，详阅之后才知是江苏黄丕谟先生所绘。李可染先生的绘画中也有类似反映江南水乡的画作，详细对照区别很大，风格也不尽相同。《画刊》第4期，属于版画专刊。
因为喜欢版画，而我认识版画最早是从藏书票开始的，藏书票被人誉为“纸上珍珠”“书中宝石”。我是上世纪90年代在《鲁迅博物馆》参观藏书票展，进而与这种艺术形式相接触的，并认识了台湾藏书票收藏家吴兴文先生，并曾撰文介绍藏书票。
《画刊》第4期显著位置上有《黄山胜景如诗似画 木刻家刀下生奇葩——中国版画家协会成立大会纪实》，这消息着实让我感兴趣。这对于推动中国版画艺术的繁荣，促进社会主义文化事业的发展，负有重大的责任，也是中国版画史上的一件大事。
安徽是我国雕版印刷之摇篮，又是我国墨的最大产地，徽墨的制作彪炳中国书画史。在我国明代隆庆、万历以前，我国版刻印刷中心先后分布在杭州、临汾、建阳、成都、南京地区。明隆庆、万历以后，徽州刻印业迅速崛起，其镌刻技艺相当成熟，版画艺术水平很高。徽州素以产墨著名，自明中叶，徽墨墨模的雕刻技艺已臻成熟，成为版画艺术的良好基础。戏剧、小说刻本的盛行，使原已衰落的人物画，又在版画艺术里获得了发展。在《画刊》第4期中就有马彬撰写的《徽派版画散记六则》，为我们详细阐述了徽派版画艺术的鼎盛。
虽然《画刊》不足20页，但采用的版画或彩页或黑白，或古或今，为广大读者展示了版画艺术魅力之天地。我最欣赏这期明代刻漆添彩《山水人物故事屏》局部，那粼粼水波中矗立的孤山，山上懸崖峭壁有房屋有茂密的树木与陡峭的阶梯，孤山附近有几条船只各司其职，刻漆添彩技艺已相当成熟，其细腻之刀工，人物之和谐给人留下的是美的享受。
《黄山之赞》是我国著名画家赖少其先生的版画作品，他刀下的黄山，刀法流畅、色调清新、大气磅礴，早在上世纪30年代初期曾受到鲁迅先生赞赏，称他是：“我国最有战斗力的青年木刻家。”我喜欢赖少其先生的书法，他的书法是以扬州八怪的金冬心的漆书为本，有浓郁的金石味。
《画刊》第2期
事隔了好几年才见到《画刊》第2期，当时挺高兴，摊主要价不高，但其中缺了1页，这让我多少有些扫兴。反过来一想，几年未见《画刊》，今日相见又不算贵，算是庆幸的事。这期给我留下最深印象的是法国马奈所绘油画《弗里·贝舍尔的酒吧间》，马奈是法国19世纪末印象派第一个画家。受过严格的素描训练，并受东方绘画的影响，在传统基础上有创新，用正面光代替侧面光，以色彩对比代替明暗效果；使明色块与暗色块直接相交，增强色块杜比的音响感。《弗里·贝舍尔的酒吧间》的吧台少女，着装华丽，若有所思的面容给读者留下深刻印象。
《画刊》创刊号
这两本《画刊》创刊号购买的时期大致相差不会太远，其中一本有2008年3月8日价5元的记载。一本较新一本差些，但页码都全。创刊号的封面是（澳）罗波·巴尼所绘油画《夏天的早晨》，223×180.3厘米，陈列于新南威尔逊美术馆。
发刊词是创刊号必不可少的，阐明刊物的宗旨与着力点：本刊所征集的以优秀美术作品为主，亦将适当刊载一些有关作品评介的文稿，以及美术家人物、艺术风格和流派等的介绍……取得了丰硕成果的中国文学艺术工作者第四次代表大会，宣告了社会主义新长征的开始，在一片嘹亮的进军号声中，《画刊》正式与读者见面了。当然强调了“打倒四人帮，思想的解放”的时代特征。
《画刊》中有林岗、庞涛所绘油画《峥嵘岁月》，还有两幅黄宾虹的绘画，一幅是《山中一夜雨 树杪百重泉》，一幅是《海棠秋色》。黄宾虹先生的山水绘画，有突破前人的境界，被画界推崇。我则喜欢先生的这幅《海棠秋色》，秋季海棠泛红的枝叶是那样引人入胜，枝叶间仅绘一株花卉，多的是枝条与叶的点缀，那是秋的享受，让人们自然想起郁达夫先生《北京的秋天》中的盎然景色……
《画刊》第3期
《画刊》第3期是最近所得，距离得创刊号起码有5年没有见到《画刊》的面目了，这时的书刊价格也往上翻了一倍或数倍，以前几元钱可得，现在竟然要价20元。虽然这正是我缺的刊物，但我还是放弃了。春节前最后一次到潘家园是两个礼拜之后了，此刊竟然没有卖出去，我砍价10元，并与摊主说十几页的期刊也就这价。摊主不知是节前忙着甩货，还是听了我说的刊物就是十几页的因素，竟然给了我。这样我那天才没白跑。得到它是我那天最重要的收获。1月30日是腊月二十一，天冷的我穿了3双袜子，脚依然冻得生痛（以前曾经冻过），那是冒着冻脚的危险才得到的“宝贝”。回家还真连续几天晚上泡辣椒水烫脚，但想起得到这本《画刊》，物有所值，这就是淘宝的魅力所在吧！
《画刊》第3期封面是明代唐寅所绘中国画《四美图》，这位有“江南第一才子”之称的唐伯虎，才华横溢，风流倜傥。《四美图》是唐寅绘画艺术的代表作，能出现在《画刊》第3期的封面，也可看出后人对唐寅的推崇。
这期《画刊》介绍了国内外久负盛名的当代画坛巨子潘天寿。在版画部分介绍了6幅创作，我独喜欢李焕民的套色木刻版画《童年》，一位充满稚气的藏族女童，身着藏袍，坐在桌旁，桌上摊着阅读的书，一手放在书上，头戴皮帽，红扑扑的脸颊透着思考问题的样子，那感觉挺好。封三有罗丹和他的《吻》，是脍炙人口的不朽之作。
我还在潘家园买到过1983年第3期《画刊》季刊，看来《画刊》后来是改成方形版面了，并且由月刊改为季刊了。该期古代画家介绍了《程邃的山水画》；当今画家介绍了《肖龙士的国画艺术》；并在《作品选登》栏目里介绍了日本著名画家平山郁夫的绘画作品及国内各种绘画作品。
潘家园旧书市场，虽然旧书刊已然很少，常去逛还是有所收获的。这5本安徽人民出版社出版的大型绘画刊物《画刊》，即便很少，还是偶有所见，十数年来，集腋成裘，只要有心还是能够觅到的。安徽是我国古代版画之摇篮，又是墨的故乡，有深厚的中国传统文化底蕴。《画刊》无疑是习画的朋友不可多得的大型刊物，这便是我多年来与《画刊》的缘分，愿与读者共享。
（编辑·宋冰华）
ice7051@sina.com
以上三类就尺幅而论，安徽人民出版社出版的《画刊》尺幅最大，为8开；上海书画出版社出版的《朵云》为16开；而天津人民美术出版社出版的《迎春花》也为16开。
《画刊》第4期
我拥有《画刊》从创刊号至第4期，创刊号我居然有两本。它们都是从潘家园旧书市场摊趸来的，基本上是一次购得一本。这类画刊毕竟数量不多，从没见过一个摊位上有几本不同类型的画刊，或是同期同刊物两本以上。我十数年前最先得到的是安徽人民出版社1980年出版的《画刊》第4期，独特的封面引起我的兴趣。大家耳熟能详的《人民画报》《解放军画报》《民族画报》是我国著名的三大画报。而版面同样大小的《画刊》，我却是第一次见到。封面的中国画《春雨江南》，最先我以为是李可染先生所画，详阅之后才知是江苏黄丕谟先生所绘。李可染先生的绘画中也有类似反映江南水乡的画作，详细对照区别很大，风格也不尽相同。《画刊》第4期，属于版画专刊。
因为喜欢版画，而我认识版画最早是从藏书票开始的，藏书票被人誉为“纸上珍珠”“书中宝石”。我是上世纪90年代在《鲁迅博物馆》参观藏书票展，进而与这种艺术形式相接触的，并认识了台湾藏书票收藏家吴兴文先生，并曾撰文介绍藏书票。
《画刊》第4期显著位置上有《黄山胜景如诗似画 木刻家刀下生奇葩——中国版画家协会成立大会纪实》，这消息着实让我感兴趣。这对于推动中国版画艺术的繁荣，促进社会主义文化事业的发展，负有重大的责任，也是中国版画史上的一件大事。
安徽是我国雕版印刷之摇篮，又是我国墨的最大产地，徽墨的制作彪炳中国书画史。在我国明代隆庆、万历以前，我国版刻印刷中心先后分布在杭州、临汾、建阳、成都、南京地区。明隆庆、万历以后，徽州刻印业迅速崛起，其镌刻技艺相当成熟，版画艺术水平很高。徽州素以产墨著名，自明中叶，徽墨墨模的雕刻技艺已臻成熟，成为版画艺术的良好基础。戏剧、小说刻本的盛行，使原已衰落的人物画，又在版画艺术里获得了发展。在《画刊》第4期中就有马彬撰写的《徽派版画散记六则》，为我们详细阐述了徽派版画艺术的鼎盛。
虽然《画刊》不足20页，但采用的版画或彩页或黑白，或古或今，为广大读者展示了版画艺术魅力之天地。我最欣赏这期明代刻漆添彩《山水人物故事屏》局部，那粼粼水波中矗立的孤山，山上懸崖峭壁有房屋有茂密的树木与陡峭的阶梯，孤山附近有几条船只各司其职，刻漆添彩技艺已相当成熟，其细腻之刀工，人物之和谐给人留下的是美的享受。
《黄山之赞》是我国著名画家赖少其先生的版画作品，他刀下的黄山，刀法流畅、色调清新、大气磅礴，早在上世纪30年代初期曾受到鲁迅先生赞赏，称他是：“我国最有战斗力的青年木刻家。”我喜欢赖少其先生的书法，他的书法是以扬州八怪的金冬心的漆书为本，有浓郁的金石味。
《画刊》第2期
事隔了好几年才见到《画刊》第2期，当时挺高兴，摊主要价不高，但其中缺了1页，这让我多少有些扫兴。反过来一想，几年未见《画刊》，今日相见又不算贵，算是庆幸的事。这期给我留下最深印象的是法国马奈所绘油画《弗里·贝舍尔的酒吧间》，马奈是法国19世纪末印象派第一个画家。受过严格的素描训练，并受东方绘画的影响，在传统基础上有创新，用正面光代替侧面光，以色彩对比代替明暗效果；使明色块与暗色块直接相交，增强色块杜比的音响感。《弗里·贝舍尔的酒吧间》的吧台少女，着装华丽，若有所思的面容给读者留下深刻印象。
《画刊》创刊号
这两本《画刊》创刊号购买的时期大致相差不会太远，其中一本有2008年3月8日价5元的记载。一本较新一本差些，但页码都全。创刊号的封面是（澳）罗波·巴尼所绘油画《夏天的早晨》，223×180.3厘米，陈列于新南威尔逊美术馆。
发刊词是创刊号必不可少的，阐明刊物的宗旨与着力点：本刊所征集的以优秀美术作品为主，亦将适当刊载一些有关作品评介的文稿，以及美术家人物、艺术风格和流派等的介绍……取得了丰硕成果的中国文学艺术工作者第四次代表大会，宣告了社会主义新长征的开始，在一片嘹亮的进军号声中，《画刊》正式与读者见面了。当然强调了“打倒四人帮，思想的解放”的时代特征。
《画刊》中有林岗、庞涛所绘油画《峥嵘岁月》，还有两幅黄宾虹的绘画，一幅是《山中一夜雨 树杪百重泉》，一幅是《海棠秋色》。黄宾虹先生的山水绘画，有突破前人的境界，被画界推崇。我则喜欢先生的这幅《海棠秋色》，秋季海棠泛红的枝叶是那样引人入胜，枝叶间仅绘一株花卉，多的是枝条与叶的点缀，那是秋的享受，让人们自然想起郁达夫先生《北京的秋天》中的盎然景色……
《画刊》第3期
《画刊》第3期是最近所得，距离得创刊号起码有5年没有见到《画刊》的面目了，这时的书刊价格也往上翻了一倍或数倍，以前几元钱可得，现在竟然要价20元。虽然这正是我缺的刊物，但我还是放弃了。春节前最后一次到潘家园是两个礼拜之后了，此刊竟然没有卖出去，我砍价10元，并与摊主说十几页的期刊也就这价。摊主不知是节前忙着甩货，还是听了我说的刊物就是十几页的因素，竟然给了我。这样我那天才没白跑。得到它是我那天最重要的收获。1月30日是腊月二十一，天冷的我穿了3双袜子，脚依然冻得生痛（以前曾经冻过），那是冒着冻脚的危险才得到的“宝贝”。回家还真连续几天晚上泡辣椒水烫脚，但想起得到这本《画刊》，物有所值，这就是淘宝的魅力所在吧！
《画刊》第3期封面是明代唐寅所绘中国画《四美图》，这位有“江南第一才子”之称的唐伯虎，才华横溢，风流倜傥。《四美图》是唐寅绘画艺术的代表作，能出现在《画刊》第3期的封面，也可看出后人对唐寅的推崇。
这期《画刊》介绍了国内外久负盛名的当代画坛巨子潘天寿。在版画部分介绍了6幅创作，我独喜欢李焕民的套色木刻版画《童年》，一位充满稚气的藏族女童，身着藏袍，坐在桌旁，桌上摊着阅读的书，一手放在书上，头戴皮帽，红扑扑的脸颊透着思考问题的样子，那感觉挺好。封三有罗丹和他的《吻》，是脍炙人口的不朽之作。
我还在潘家园买到过1983年第3期《画刊》季刊，看来《画刊》后来是改成方形版面了，并且由月刊改为季刊了。该期古代画家介绍了《程邃的山水画》；当今画家介绍了《肖龙士的国画艺术》；并在《作品选登》栏目里介绍了日本著名画家平山郁夫的绘画作品及国内各种绘画作品。
潘家园旧书市场，虽然旧书刊已然很少，常去逛还是有所收获的。这5本安徽人民出版社出版的大型绘画刊物《画刊》，即便很少，还是偶有所见，十数年来，集腋成裘，只要有心还是能够觅到的。安徽是我国古代版画之摇篮，又是墨的故乡，有深厚的中国传统文化底蕴。《画刊》无疑是习画的朋友不可多得的大型刊物，这便是我多年来与《画刊》的缘分，愿与读者共享。
（编辑·宋冰华）
ice7051@sina.com