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【摘 要】视觉是人们认知的主要途径之一，通过视觉人们感知外界事物来获得信息，在长期的视觉经验中，人们总结出了相应的视觉原理，并且广泛的应用于视觉设计中，下面就以Arial大写字母举例分析，视觉原理在视觉设计中起的重要作用。
【关键词】Arial大写字母 特征 视觉调整 视觉原理
我们这里论述的视觉原理，并不是从医学角度来说的器官运作的方式，而是在医学、心理学领域和各种研究领域的实验上，对视觉现象的研究与分析得出的理论，并将其中的一些理论应用于实际的视觉设计之中，在视觉设计中起着指导的作用，成为视觉设计中遵循的原理。
1 Arial体背景
Arial体属于无饰线体，在世界上广泛的传播。Arial体为Monotype公司设计，Arial体的比例和重量感与Helvetica体极其相似，最初只是为了代替Helvetica体，由于Helvetica是支持AdobePostScript语言的印表机所指定的其中一款字型，用户选用它能确保文件可以正确打印，是一套流行的字型。但是Helvetica体的使用许可费用高，所以微软选择了较为便宜的Arial字体。随着Windows3·1的发布，Arial体便成为免费字体并迅速传遍全球。
2 Arial大写字母的特征
Arial大写字母是无视线体中最简洁的一种字体，自身并没有任何装饰，给人感觉简洁、大方。Arial大写字母的横、竖线均为长方形；斜线为平行四边形；曲线有环线、圆弧线和S线，首尾为方形。在其Arial大写字母中竖线较粗，斜线为中，横线较细。曲线的竖线方向与竖线同宽，横向方向的线与横线同宽，由竖线宽度逐渐向横线宽度变细。
3 Arial体大写字母中根据视觉原理的视觉调整
3.1 外形调整
在同一大小的正方形格中的方形、三角形、圆形，虽然高度和宽度相等，但是视觉上大小却不相等，给人感觉方形最大，三角形次之，最小的是圆形，造成这种现象的原因是由于三个图形的面积不等。不变动方形大小，使三个图形的视觉面积相等，加大三角形的宽和高，增加圆形的直径，适当的调整后，就会达到视觉上的平衡。
从外形上划分，英文大写字母可以分为方形、三角形、圆形。大写字母M、N、H、E、K、R、U、X、Z、I、W属于方形；A、V、T、Y、L、J、P、F属于三角形；而O、C、Q、G、S、D、B属于圆形。如方形的大写字母“N”，三角形大写字母“A”，圆形大写字母“O”，根据方形、三角形、圆形的视觉特点，“N”的大小是不需要调整的，但“A”和“O”要进行上下左右的调整，以适应视觉上的相等。在调整中，由于同等宽和高的三角形大于圆形，方形最大，所以，圆形字母“O”的调整，要大于三角形字母“A”的调整比例。
3.2 平衡的调整
平衡是人视觉必不可少的审美法则，重力和方向是确定平衡的两个因素。对于重力来说，受到构图、位置、形状、大小、色彩等影响，当各要素之间的关系达到和谐，就使得人们视觉产生平衡，整体性的特征也就会呈现出来。反之，各要素之间就会产生各自的吸引力，破坏了之间的和谐，作品要传达的含义就变得十分难于理解。
在Arial体大写字母中，平衡性就显得尤为突出。如大写字母H、E、F，我们看到这三个字母各要素之间是和谐的，视觉上是平衡的。为了达到重力上的平衡，这三个字母中间的横线，都进行了向上的微调，并未在字母高度的二分之一处。为什么提高了横线的位置，视觉上反而平衡？这是因为人们受到生理和心理因素的影响，在垂直线上找中心点的位置时，往往高于实际的中心点。若按实际中心点定字母的横线，就会感觉上部分重于下部分，为了达到视觉平衡，于是就提高了字母的横线高度。但是并不是所有字母的中心横线都要提高，字母A就是个典型的例子，这是因为大写字母A的外形是一个等腰三角形，如果把横线仍然放于中心点略上的话，虽满足了人的视觉中心点向上的习惯，由于上下面积的不等，字母上部的面积很小，下部的面积过大，又造成了重力上的极其不均衡，并且造成字母不易识别，所以，字母A的横线要下调，使上下面积视觉上平衡的同时，字母也容易识别了。
在视觉平衡中，如果是顶与底的关系，达到视觉上重力的平衡，人们往往习惯底部重于顶部。造成这种现象，一是，在与物质东西打交道的过程中积累的经验告诉我们，如果一个结构的底部重一些，它就会稳固一些；另一种就是大脑中生理力的作用造成的。如Arial体大写字母中的Z、E、B、S，这些字母为了突出底部的重量感，达到视觉平衡，就减小了顶部的重量。大写字母Z顶部的横线短于底部的横线，视觉上就减轻了顶部的重力。字母E和B为了满足人们的视觉中心偏上的习惯，把中心的横线向上微调，但这样并不能完全使顶部和底部的重力达到平衡，所以缩短了字母E上部的两条横线，现在三条横线的关系是，中心的横线短于上部的横线，上部的横线小于下部的横线，视觉上顶部就小于了底部；而字母B上部的弧度向内收，就减少了顶部的内部空间，顶部空间减少的同时，也就增加底部的重力，顶与底的重力就达到了平衡。字母S收缩了顶部的左右弧度，上部面积减少的同时重力就减小了。
3.3 内部空间的调整
任何“形”都是由图和地两部分组成的，要突出形，必然要有地将其衬托出来。画面里，成为视觉对象的叫图，其周围的空虚处叫地。那么在Arial体大写字母中，字母本身就是图，而字母周围的空间就是地。考虑到图地的关系，在字母L和J中，地的空间太大，难于衬托出图的形象，所以就把两个字母的形象变窄了，地的空间就会缩小，图就很好的被衬托出来。字母P中的横线并没有考虑视觉中心向上的关系，反而将横线向下微调了，是因为考虑到图地关系，如果向上微调的话，地的形象就会太扁，向下微调来调整地的形象，就能使图底关系更加和谐，地也就能更好的衬托图。
3.4 笔划粗细的调整
由于生理因素，人们同时看等长、等宽的“横线”、“竖线”和“斜线”时，就会产生“错视”现象，人们会觉得横线宽于斜线，斜线又略宽于竖线。在Arial体大写字母中，利用这种视觉现象，把斜线和横线进行了减细处理，调整的结果是，竖线较粗，斜线为中，横线较细。但字母并非只有直线，也有弧线的成分。如调整字母B、C、D、G、J、O、P、Q、R、S时，在字母横竖方向的最高点保持横线和竖线的宽度，逐渐从一方过渡到另一方。这种利用“错视”现象的更改，反而使得字母看上去更和谐。
结语
通过对Arial体大写字母视觉上的分析，可以看出视觉设计是有理可依的，单单我们日常应用的字体中就有很大的玄机。对于视觉原理的研究和掌握，不仅在字体设计中，即使在其他的视觉设计中，都是必不可少的视觉依据。视觉原理就是视觉设计中的规则，没有一定的规则可言，设计就显得杂乱无章、晦涩难懂，再好的创意也难于表达，更谈不上视觉上的美感。可见，视觉设计中视觉原理地位的举足轻重。
参考文献
[1]冯建基.中英文美术字设计原理与应用.甘肃人民美术出版社，1999年5月第1版.
[2]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.四川出版集团，四川人民出版社，1998年3月第1版.
[3]赵殿泽.构成艺术.辽宁美术出版社.
[4]Browse Categories.The Scourge of Arial.February 21st，2001.
【关键词】Arial大写字母 特征 视觉调整 视觉原理
我们这里论述的视觉原理，并不是从医学角度来说的器官运作的方式，而是在医学、心理学领域和各种研究领域的实验上，对视觉现象的研究与分析得出的理论，并将其中的一些理论应用于实际的视觉设计之中，在视觉设计中起着指导的作用，成为视觉设计中遵循的原理。
1 Arial体背景
Arial体属于无饰线体，在世界上广泛的传播。Arial体为Monotype公司设计，Arial体的比例和重量感与Helvetica体极其相似，最初只是为了代替Helvetica体，由于Helvetica是支持AdobePostScript语言的印表机所指定的其中一款字型，用户选用它能确保文件可以正确打印，是一套流行的字型。但是Helvetica体的使用许可费用高，所以微软选择了较为便宜的Arial字体。随着Windows3·1的发布，Arial体便成为免费字体并迅速传遍全球。
2 Arial大写字母的特征
Arial大写字母是无视线体中最简洁的一种字体，自身并没有任何装饰，给人感觉简洁、大方。Arial大写字母的横、竖线均为长方形；斜线为平行四边形；曲线有环线、圆弧线和S线，首尾为方形。在其Arial大写字母中竖线较粗，斜线为中，横线较细。曲线的竖线方向与竖线同宽，横向方向的线与横线同宽，由竖线宽度逐渐向横线宽度变细。
3 Arial体大写字母中根据视觉原理的视觉调整
3.1 外形调整
在同一大小的正方形格中的方形、三角形、圆形，虽然高度和宽度相等，但是视觉上大小却不相等，给人感觉方形最大，三角形次之，最小的是圆形，造成这种现象的原因是由于三个图形的面积不等。不变动方形大小，使三个图形的视觉面积相等，加大三角形的宽和高，增加圆形的直径，适当的调整后，就会达到视觉上的平衡。
从外形上划分，英文大写字母可以分为方形、三角形、圆形。大写字母M、N、H、E、K、R、U、X、Z、I、W属于方形；A、V、T、Y、L、J、P、F属于三角形；而O、C、Q、G、S、D、B属于圆形。如方形的大写字母“N”，三角形大写字母“A”，圆形大写字母“O”，根据方形、三角形、圆形的视觉特点，“N”的大小是不需要调整的，但“A”和“O”要进行上下左右的调整，以适应视觉上的相等。在调整中，由于同等宽和高的三角形大于圆形，方形最大，所以，圆形字母“O”的调整，要大于三角形字母“A”的调整比例。
3.2 平衡的调整
平衡是人视觉必不可少的审美法则，重力和方向是确定平衡的两个因素。对于重力来说，受到构图、位置、形状、大小、色彩等影响，当各要素之间的关系达到和谐，就使得人们视觉产生平衡，整体性的特征也就会呈现出来。反之，各要素之间就会产生各自的吸引力，破坏了之间的和谐，作品要传达的含义就变得十分难于理解。
在Arial体大写字母中，平衡性就显得尤为突出。如大写字母H、E、F，我们看到这三个字母各要素之间是和谐的，视觉上是平衡的。为了达到重力上的平衡，这三个字母中间的横线，都进行了向上的微调，并未在字母高度的二分之一处。为什么提高了横线的位置，视觉上反而平衡？这是因为人们受到生理和心理因素的影响，在垂直线上找中心点的位置时，往往高于实际的中心点。若按实际中心点定字母的横线，就会感觉上部分重于下部分，为了达到视觉平衡，于是就提高了字母的横线高度。但是并不是所有字母的中心横线都要提高，字母A就是个典型的例子，这是因为大写字母A的外形是一个等腰三角形，如果把横线仍然放于中心点略上的话，虽满足了人的视觉中心点向上的习惯，由于上下面积的不等，字母上部的面积很小，下部的面积过大，又造成了重力上的极其不均衡，并且造成字母不易识别，所以，字母A的横线要下调，使上下面积视觉上平衡的同时，字母也容易识别了。
在视觉平衡中，如果是顶与底的关系，达到视觉上重力的平衡，人们往往习惯底部重于顶部。造成这种现象，一是，在与物质东西打交道的过程中积累的经验告诉我们，如果一个结构的底部重一些，它就会稳固一些；另一种就是大脑中生理力的作用造成的。如Arial体大写字母中的Z、E、B、S，这些字母为了突出底部的重量感，达到视觉平衡，就减小了顶部的重量。大写字母Z顶部的横线短于底部的横线，视觉上就减轻了顶部的重力。字母E和B为了满足人们的视觉中心偏上的习惯，把中心的横线向上微调，但这样并不能完全使顶部和底部的重力达到平衡，所以缩短了字母E上部的两条横线，现在三条横线的关系是，中心的横线短于上部的横线，上部的横线小于下部的横线，视觉上顶部就小于了底部；而字母B上部的弧度向内收，就减少了顶部的内部空间，顶部空间减少的同时，也就增加底部的重力，顶与底的重力就达到了平衡。字母S收缩了顶部的左右弧度，上部面积减少的同时重力就减小了。
3.3 内部空间的调整
任何“形”都是由图和地两部分组成的，要突出形，必然要有地将其衬托出来。画面里，成为视觉对象的叫图，其周围的空虚处叫地。那么在Arial体大写字母中，字母本身就是图，而字母周围的空间就是地。考虑到图地的关系，在字母L和J中，地的空间太大，难于衬托出图的形象，所以就把两个字母的形象变窄了，地的空间就会缩小，图就很好的被衬托出来。字母P中的横线并没有考虑视觉中心向上的关系，反而将横线向下微调了，是因为考虑到图地关系，如果向上微调的话，地的形象就会太扁，向下微调来调整地的形象，就能使图底关系更加和谐，地也就能更好的衬托图。
3.4 笔划粗细的调整
由于生理因素，人们同时看等长、等宽的“横线”、“竖线”和“斜线”时，就会产生“错视”现象，人们会觉得横线宽于斜线，斜线又略宽于竖线。在Arial体大写字母中，利用这种视觉现象，把斜线和横线进行了减细处理，调整的结果是，竖线较粗，斜线为中，横线较细。但字母并非只有直线，也有弧线的成分。如调整字母B、C、D、G、J、O、P、Q、R、S时，在字母横竖方向的最高点保持横线和竖线的宽度，逐渐从一方过渡到另一方。这种利用“错视”现象的更改，反而使得字母看上去更和谐。
结语
通过对Arial体大写字母视觉上的分析，可以看出视觉设计是有理可依的，单单我们日常应用的字体中就有很大的玄机。对于视觉原理的研究和掌握，不仅在字体设计中，即使在其他的视觉设计中，都是必不可少的视觉依据。视觉原理就是视觉设计中的规则，没有一定的规则可言，设计就显得杂乱无章、晦涩难懂，再好的创意也难于表达，更谈不上视觉上的美感。可见，视觉设计中视觉原理地位的举足轻重。
参考文献
[1]冯建基.中英文美术字设计原理与应用.甘肃人民美术出版社，1999年5月第1版.
[2]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.四川出版集团，四川人民出版社，1998年3月第1版.
[3]赵殿泽.构成艺术.辽宁美术出版社.
[4]Browse Categories.The Scourge of Arial.February 21st，2001.