篇幅短小的记叙文、描述文中，常常有美妙的“第二段现象”。所谓“第二段现象”，就是文中的第二段并不是顺承着第一段的内容写下去，而是顺势宕开一笔，或解说事件，或介绍原委，或穿插资料，或抒说情景，以此显现文章特有的笔法。
　　中小学语文课文中，这种现象不少，特别是有些名篇。《背影》《老王》《春酒》《故都的秋》都有这种现象，甚至《岳阳楼记》也是这样。
　　如朱自清《背影》的第一、二段：
　　我與父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
　　那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
　　第二段并不接着“最不能忘记的是他的背影”写下去，而是穿插艰难家境的描述，写父亲当时遭遇到双重的灾祸，丧母的悲痛加上生存危机让父亲陷入了困境。在此基础上写父亲对“我”的安慰、送别、买橘、叮嘱，就显得格外感人，慈父的形象跃然纸上。
　　郁达夫《故都的秋》的第二段的作用非常难以理解：
　　秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。
　　江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，混混沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。
　　第一段已经明明白白写到要饱尝“故都”的秋味，为什么第二段一下子又写到“江南”上去呢？此中的深意在于：第一，设置对比，抑此扬彼，为抒写北国的秋味进行厚重的铺垫；第二，先宕开一笔，再回到对北国秋味的品尝上来，行文曲折，能够增加技法和章法方面的美感。
　　冰心的《荷叶·母亲》更为奇妙，第二段第三段都写得“远远的”：
　　父亲的朋友送给我们两缸莲花，一缸是红的，一缸是白的，都摆在院子里。
　　八年之久，我没有在院子里看莲花了——但故乡的园院里，却有许多：不但有并蒂的，还有三蒂的，四蒂的，都是红莲。
　　九年前的一个月夜，祖父和我在园里乘凉。祖父笑着和我说：“我们园里最初开三蒂莲的时候，正好我们大家庭中添了你们三个姊妹。大家都欢喜，说是应了花瑞。”
　　为什么第二段第三段却去写“八年之久”和“九年前”的事呢？此中意味，足够我们揣摩一些时候了。