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【摘要】在我国的钢琴音乐文献中，有一部分钢琴曲是具有少数民族的独特风格的，蒙古族风格钢琴曲就是其中的重要组成部分。蒙古族风格的钢琴作品具有独特的魅力，四手联弹作为钢琴的一种表演形式，是通过两个人共同完成的表演形式，可以极大地增强音乐的表现力。发展蒙古族风格钢琴曲四手联弹，不仅能帮助演奏者把握好作品的音乐风格，增强演奏者的弹奏兴趣，还能促进蒙古族风格钢琴作品的发展，增强蒙古族风格钢琴曲的影响力。
【关键词】蒙古族风格钢琴曲；四手联弹；发展的必要性
【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A
一、蒙古族风格钢琴曲
（一）蒙古族风格钢琴曲的特色
蒙古族風格钢琴曲的特色，主要体现在主题和曲调上。就主题而言，蒙古族风格钢琴曲主要是以蒙古族民歌旋律、蒙古族传统舞曲的旋律和蒙古族传统文化和风俗习惯背景为音乐素材。通过这三大类主题，钢琴曲通过旋律和音色，模仿出原本蒙古族传统的民歌旋律或传统舞曲旋律，用音乐演绎出发生在蒙古族里那些传统的风俗故事。在曲调上，蒙古族风格钢琴曲遵循蒙古族民间音乐的曲调特征，多数运用羽调式，其次是宫调式、徵调式，很少运用商调式、角调式。但是现今具有蒙古族风格的钢琴曲中，对传统的曲调特征进行了翻新和厘革。例如在桑桐创作的《内蒙古民歌主题小曲七首》中的曲目，运用了调式交替，将曲目变得更加具有创造力。
（二）蒙古族风格钢琴曲的发展
中国的钢琴历史从钢琴传入我国开始，经过百余年的磨砺，产生了多种风格的钢琴作品。在这些风格迥异的钢琴曲中，有不少是以内蒙古地区音乐风格特点创作或者编创的。20世纪四五十年代，随着振兴民族音乐浪潮的兴起，音乐工作者排汇蒙古族民歌的特征和精髓，创作出了具有蒙古族风格的钢琴作品。1952年的《中国民歌钢琴小曲集》中的《桃花心术》、《小黄鹂鸟》就是以蒙古族民歌为基本音乐素材创作出的具有蒙古族风格的钢琴曲。1952年桑桐创作的《内蒙古民歌主题小曲七首》以内蒙古东部地区的科尔沁民歌为素材创作的七首钢琴曲，在1957年第六届世界青年与学生和平联欢节的作曲比赛中获得了铜奖。
在当今时代，蒙古族风格钢琴曲更注重在传承传统蒙古族风格的同时进行创新。除了曲调上的传承，对长调民歌音乐素材的利用，對民族乐器音色的模仿，还在作曲时和优秀的外来音乐进行结合，运用旋律的变动创造出更符合大众口味的钢琴曲。
二、钢琴的一种表演形式——四手联弹演奏特点
钢琴曲四手联弹对于高音、中音、低音的声部安排更加密集，演奏者要分析好不同声部之间的比重，否则会使弹奏的曲目音响浑浊，影响音色。其次四手联弹的表演形式，可以使钢琴键盘的作用充分发挥出来，使得声音方面的效果更加饱满。但是演奏的双方要聆听对方的节奏，注意速度上的缓急，节奏和力度的强弱、旋律的流畅、、和声的协调等方面的变化。最后，四手联弹还要注意乐谱的问题。钢琴四手联弹的乐谱是双行大谱表，而独奏的乐谱是单行大谱表，二者存在较大的差异。钢琴四手联弹对于演奏者弹奏水平的提高具有重要作用，可以帮助演奏者把握好作品风格，拓展演奏者的音乐知识面，激发演奏者的表现欲，提高演奏者的弹奏技术，增强演奏者的合作能力，从而使钢琴曲更具有表现力与感染力。
三、发展蒙古族风格钢琴四手联弹的意义
（一）蒙古族风格与四手联弹结合
从蒙古族风格钢琴曲中不难体会到蒙古族那种豁达的性格，四手联弹是一项可以极大地表现出曲目音乐表现力的表演形式。蒙古族风格的钢琴曲源于蒙古族人民的生活，有着深厚夯实的群众基础，将蒙古族风格的钢琴音乐和四手联弹结合起来，会使听众更能感受到蒙古族风格的魅力和四手联弹的作用，如蒙古族风格和四手联弹的典型代表曲《草原小姐妹》，不仅加强了两位演奏者之间的联系和共鸣，而且在二者的共同演奏下传递出了不同于以往的《草原小姐妹》，直击听众的心灵，让听众从身体到灵魂有了更为深入的体会和升华。而且，蒙古族风格钢琴四手联弹的结合是一种新颖的演奏方式，在传统的蒙古族风格钢琴演奏中，独奏形式一直是一枝独秀，听众在一定程度上对于此种方式会产生不同程度的厌倦感，这种现象的发生具有一定的可能性，而新型蒙古族风格钢琴四手联弹以重奏的方式对原来的蒙古风格钢琴音乐进行再次编曲，对于听众、创作者以及演奏者来讲，都是一种新鲜别样的体验，为蒙古族风格的钢琴曲提供了更多的创作可能性。
（二）发展蒙古族风格钢琴四手联弹的影响
蒙古族风格钢琴曲已经由民族性转变为世界性，随其不断发展，逐步走向世界。作为中国文化的一部分，真正的展现了什么是既是民族的，也是世界的。对于大众来说不再是模糊的一个少数民族的印象，而是一群豁达开朗，热情好客的人。钢琴四手联弹是演奏钢琴曲目的一种表演形式，可以提高演奏者对曲目的兴趣和专注力，使演奏者更好地了解曲目所蕴含的感情，从而以饱满的热情将钢琴曲演奏出来。蒙古族风格和四手联弹的共同发展，必然使蒙古族风格更加地被人们所熟知，感受到其中的魅力所在。同时各民族间不同文化的相互交融，一定程度上也促进了国家的团结与和谐。因此，发展蒙古族风格钢琴四手联弹是十分有必要的。这不仅仅是钢琴曲发展道路上的迫切需求，也为我国文化发展增添上了浓墨重彩的一笔。
参考文献
[1]宫龙丹.浅析钢琴四手联弹的演奏特点[J].黄河之声， 2013（15）：24.
作者简介：陈旭（1980—），女，宁夏永宁县，研究生，副教授，主要研究方向：钢琴演奏。
【关键词】蒙古族风格钢琴曲；四手联弹；发展的必要性
【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A
一、蒙古族风格钢琴曲
（一）蒙古族风格钢琴曲的特色
蒙古族風格钢琴曲的特色，主要体现在主题和曲调上。就主题而言，蒙古族风格钢琴曲主要是以蒙古族民歌旋律、蒙古族传统舞曲的旋律和蒙古族传统文化和风俗习惯背景为音乐素材。通过这三大类主题，钢琴曲通过旋律和音色，模仿出原本蒙古族传统的民歌旋律或传统舞曲旋律，用音乐演绎出发生在蒙古族里那些传统的风俗故事。在曲调上，蒙古族风格钢琴曲遵循蒙古族民间音乐的曲调特征，多数运用羽调式，其次是宫调式、徵调式，很少运用商调式、角调式。但是现今具有蒙古族风格的钢琴曲中，对传统的曲调特征进行了翻新和厘革。例如在桑桐创作的《内蒙古民歌主题小曲七首》中的曲目，运用了调式交替，将曲目变得更加具有创造力。
（二）蒙古族风格钢琴曲的发展
中国的钢琴历史从钢琴传入我国开始，经过百余年的磨砺，产生了多种风格的钢琴作品。在这些风格迥异的钢琴曲中，有不少是以内蒙古地区音乐风格特点创作或者编创的。20世纪四五十年代，随着振兴民族音乐浪潮的兴起，音乐工作者排汇蒙古族民歌的特征和精髓，创作出了具有蒙古族风格的钢琴作品。1952年的《中国民歌钢琴小曲集》中的《桃花心术》、《小黄鹂鸟》就是以蒙古族民歌为基本音乐素材创作出的具有蒙古族风格的钢琴曲。1952年桑桐创作的《内蒙古民歌主题小曲七首》以内蒙古东部地区的科尔沁民歌为素材创作的七首钢琴曲，在1957年第六届世界青年与学生和平联欢节的作曲比赛中获得了铜奖。
在当今时代，蒙古族风格钢琴曲更注重在传承传统蒙古族风格的同时进行创新。除了曲调上的传承，对长调民歌音乐素材的利用，對民族乐器音色的模仿，还在作曲时和优秀的外来音乐进行结合，运用旋律的变动创造出更符合大众口味的钢琴曲。
二、钢琴的一种表演形式——四手联弹演奏特点
钢琴曲四手联弹对于高音、中音、低音的声部安排更加密集，演奏者要分析好不同声部之间的比重，否则会使弹奏的曲目音响浑浊，影响音色。其次四手联弹的表演形式，可以使钢琴键盘的作用充分发挥出来，使得声音方面的效果更加饱满。但是演奏的双方要聆听对方的节奏，注意速度上的缓急，节奏和力度的强弱、旋律的流畅、、和声的协调等方面的变化。最后，四手联弹还要注意乐谱的问题。钢琴四手联弹的乐谱是双行大谱表，而独奏的乐谱是单行大谱表，二者存在较大的差异。钢琴四手联弹对于演奏者弹奏水平的提高具有重要作用，可以帮助演奏者把握好作品风格，拓展演奏者的音乐知识面，激发演奏者的表现欲，提高演奏者的弹奏技术，增强演奏者的合作能力，从而使钢琴曲更具有表现力与感染力。
三、发展蒙古族风格钢琴四手联弹的意义
（一）蒙古族风格与四手联弹结合
从蒙古族风格钢琴曲中不难体会到蒙古族那种豁达的性格，四手联弹是一项可以极大地表现出曲目音乐表现力的表演形式。蒙古族风格的钢琴曲源于蒙古族人民的生活，有着深厚夯实的群众基础，将蒙古族风格的钢琴音乐和四手联弹结合起来，会使听众更能感受到蒙古族风格的魅力和四手联弹的作用，如蒙古族风格和四手联弹的典型代表曲《草原小姐妹》，不仅加强了两位演奏者之间的联系和共鸣，而且在二者的共同演奏下传递出了不同于以往的《草原小姐妹》，直击听众的心灵，让听众从身体到灵魂有了更为深入的体会和升华。而且，蒙古族风格钢琴四手联弹的结合是一种新颖的演奏方式，在传统的蒙古族风格钢琴演奏中，独奏形式一直是一枝独秀，听众在一定程度上对于此种方式会产生不同程度的厌倦感，这种现象的发生具有一定的可能性，而新型蒙古族风格钢琴四手联弹以重奏的方式对原来的蒙古风格钢琴音乐进行再次编曲，对于听众、创作者以及演奏者来讲，都是一种新鲜别样的体验，为蒙古族风格的钢琴曲提供了更多的创作可能性。
（二）发展蒙古族风格钢琴四手联弹的影响
蒙古族风格钢琴曲已经由民族性转变为世界性，随其不断发展，逐步走向世界。作为中国文化的一部分，真正的展现了什么是既是民族的，也是世界的。对于大众来说不再是模糊的一个少数民族的印象，而是一群豁达开朗，热情好客的人。钢琴四手联弹是演奏钢琴曲目的一种表演形式，可以提高演奏者对曲目的兴趣和专注力，使演奏者更好地了解曲目所蕴含的感情，从而以饱满的热情将钢琴曲演奏出来。蒙古族风格和四手联弹的共同发展，必然使蒙古族风格更加地被人们所熟知，感受到其中的魅力所在。同时各民族间不同文化的相互交融，一定程度上也促进了国家的团结与和谐。因此，发展蒙古族风格钢琴四手联弹是十分有必要的。这不仅仅是钢琴曲发展道路上的迫切需求，也为我国文化发展增添上了浓墨重彩的一笔。
参考文献
[1]宫龙丹.浅析钢琴四手联弹的演奏特点[J].黄河之声， 2013（15）：24.
作者简介：陈旭（1980—），女，宁夏永宁县，研究生，副教授，主要研究方向：钢琴演奏。