“我是玩摇滚的，需要态度来表现摇滚乐的精神，那是对世界认知的态度，产生于我的生活氛围。”
　　北京人秋野到现在还住在府学胡同，约朋友见面往往是约在过客酒吧，过去的“过客”是一个很小的园子，往往是坐了六七个人就满了，大家对彼此都充满好奇，往往一句搭讪就成了朋友。人们谈论的话题是UFO、音乐、戏剧、读诗、画画，喝完酒之后玩行为艺术——酒炸，站在大马路大喊拦车!那时候的环境是人很少，建筑就是它本来的样子，没有像现在这样涂抹和刻意。
　　现在汉口便是在“过客”遇见，认识也装不认识，嫌麻烦，没话聊。生活比过去刻意，年轻的时候也很随意，不会太多地去考虑自己的形象，不会从别人的眼睛里面评判自己，现在人变得矜持了。他自己也开始在唱歌之余涉猎话剧，演了几出之后，他在《北京我爱你》中自导自演，成为最出彩的那一个角儿，他的故事是在讥讽，讥讽的目的还是爱!
　　“北京我爱你是由不得我去选择的，爱是动词，由一个故事连着另外一个故事。这里有我的故事，虽然它充满了血雨腥风，只有在这里才生活得有滋味。”
　　BQ=《北京青年》周刊QY=秋野
　　BO：《北京我爱你》这个话剧的缘起是怎样?
　　OY：这是一个实验话剧，不是常规的言情剧或者搞笑剧，被关注是因为是新生事物，其中的五个导演在各自的领域里面有一些特点，所以也是它的特色。
　　这里的地铁是泛指的，地铁在北京更像是经络和血脉，每条地铁路线有不同阶层的人流，奔向不同的地方，本身演绎着不同的故事。从城市来说，地铁是主要的交通工具，刚有地铁的时候，感觉地铁很豪华，很先进，每个站的颜色和设计都有不同，那时候的地铁站人很少的，有时候只有两个人。现在在地铁里面会有窒息感。
　　BO：在北京你通常混迹在哪里?
　　OY：舞台、酒桌、家里，朋友谈事，就是饭局。北京那么大饭馆那么多，年轻的时候在这里喝酒玩闹，发生过很多的故事。乡谣酒吧、后海、南锣鼓巷，玩完了就去簋街，喝酒、唱歌、侃讪、谈哲学、时事，聊地球之外的事情。一晃20年就过去了，最重要的是有朋友们在，和地方没关系，圈子还是那个圈子，大家审美一致，对事物的感受是一致的、现在三里屯变成了声色场所了。
　　BO：你觉得什么是爱?
　　OY：爱有很多种，有对物质对历史对城市的，这几个剧本都看了，因此这个话剧是从内在的情感去表达，我们不想做表面常规的东西去表达情感，而是深入骨髓。那时候对人和事物充满好奇，现在人的心气好像不一样了，人们的好奇心越来越少。那时候脑子里想得没那么多，现在的人脑子里面喜欢三心二意。
　　我觉得我们这帮人，不像以前那么较劲了——以前遇到一个问题，掰开了揉碎了地研究。我们还是爱这个城市的，所以忧患这个城市，那是直接到骨髓的爱。
　　BO：这是一个会有奇妙事情发生的地方么?
　　OY：奇妙在于，很多传说在这里竟然是真的存在。有很多是我们听到的传说，也有很多是我们臆想出来的效果在这里也真实存在。
　　BO：在这里你通常和哪些人做朋友?
　　OY：我交朋友不是在照镜子，我希望看到和我不一样的人，希望能听到不同的声音。在这里我通常和安静得能hoId住自己的人做朋友。北京包容，这跟制度有关系，北京人整体的习惯和本性是好侃，不说小事说大事；客气、要里儿要面儿；善良、不坏。这是一个讲道理的群体，不像其他城市那么排外，有族团性。北京是允许别人跟自己抢饭吃的，城市的管理体制也不是小家子气的。
　　BO：有哪些你爱的地方消失了?哪些地方还在?
　　OY：北京的这些门是让我们骄傲的遗产，皇城根、九门小吃等等，人最离不开的是生活，而不是历史或者文化等等。我已经跟不上北京的变化，很多地方都不认识了。好在我热爱的东西，书画、写意山水、工笔唐卡等等，这些东西还有保留，还是有这样一群人默默地喜爱着。
　　我喜欢跟老人聊天，他们还有老一辈的生活方式和习惯，以及对品位的认知。现在我发现文化断层很厉害，社會上没有传承只有传销。北京的街道一天比一天繁华，在过去一个月赚80块钱能生活得很好，现在每个月1万块觉得不够花。那时候我们欲望很少所以玩的东西少。北京的变化是以时辰来论的，不断地翻新、再翻新。