偶然在建筑论坛中看到一篇文章，是一个关于设计住宅的探讨，题目是在一个坡地上的长、宽、高均为7米的立方体盒子中设计一个艺术家的住宅和工作室，是考验建筑师在立方体内部划分空间的能力，过于方整的外墙给住宅功能划分带来难度，建筑师巧妙的利用了高度的优势，作出了丰富的空间，并利用空间的处理作出了局部三层。看了这个富有趣味的小设计作品，让我慨叹即使最简单的形体，也能在充满智慧的建筑师手中成为优秀的作品。
　　 我们现在住的集合住宅平面凹凸有致，飘窗，凸出的阳台等等，很少会想到南北外墙整齐没有变化的样子。很难想到纯粹的立方体设计住宅会有多好的内部功能。上面的艺术家盒子住宅的探讨让我想到了很多建筑巨匠设计的盒子住宅，充满智慧和魅力，一个优秀的建筑往往它的空间设计是和平面设计以及外立面设计同时进行的。在这里，我整理了一些建筑巨匠设计的盒子住宅，让我们重温一下这些感人、让我们激动的设计精品。
　　在不利条件下做出风景的盒子
　　 菲利普.约翰逊的城市住宅，是为约翰.洛克菲勒一世夫人打造的类似沙龙的空间，来优雅的展示她引为为傲的现代雕刻收藏品。这个住宅原址是位于纽约曼哈顿中央，夹在两栋大厦之间的小屋，是一个横宽7.5米，进深30米的细长方形空间。建筑师保留了一面旧墙壁，其余重新设计，完成了一个带有中庭现代格调的住宅。学习建筑的唯一方法，出门到那个地方去，置身在那个建筑之中。
　　住宅外立面只有面对道路靠南面的7.5米宽的小部分，建筑师把正面分割成两部分，位于上面的整个正面3/5是玻璃，底下2/5是砖墙，在砖墙的中心，有座宽1米，高2.7米的漂亮木门。外表上住宅的样子非常平淡，一旦推开橡木门，一个完全不同的世界展现在眼前。开口狭窄纵深较长的城市房屋，想要得到良好的日照，采光和通风，建筑师把长方形的地块分割成大中小三部分，大约在中间的地方，设置了覆盖浅水池的“中庭”，以此分开两边，靠近前面的是起居室和餐厅，私密性强的寝室在里面。3.6米的层高，大约横断面的一半，产生了很好的空间包容感。两侧马车房留下的砖头涂成白色，直接用做内壁，使用和旧墙壁手感相同的砖头建造地下室和二楼，在起居室墙壁的前1/3位置设计壁炉，平面结构和特别搭配经过设计的家具，在布置时有意错开而不对称，在适当地方摆上女主人的雕刻收藏品，墙壁上装饰精心挑选的现代绘画。。。。。这些成就了住宅史上光辉的杰作。
　　大幅度封闭，很用心切开的盒子
　　 马里奥.博塔的“里格纳图独家住宅”，在一片广大的旱田中建造起来的，有点孤独的盒子。具有当地农家特征的红褐色与灰色的条纹，有如火柴盒、满满的几何形态，虽然形体简单，可是没有任何人可以忽略它的存在，颜色也不跳跃，适合的融入自然风景之中。
　　
　　
　　
　　 扁方的盒子被入口分岔的小径分出了入口，这个直达三层的开口并未将建筑物完全分开，在屋顶的地方用平板将其连接了起来。斜式通道能够借着透视法去体会立体的魅力，以及能让人怀着亲近的感觉，朝右斜斜的前进，通过两个立体建筑之间的裂隙，不知不觉就到了宽敞的玄关，古希腊的巴特农神殿和伊瑞克提翁庙的通道也有这样的做法。通过玄关，就进入了这个绝妙的住宅平面设计中。这个住宅，由两个稍稍分开配置的同尺寸矩形结构组成。因此，在一楼形成间隙，在二楼和三楼，因这个间隙向上延伸而将住宅内部明确地分为公共地带和私人地带，然后再用空桥巧妙地将那两个部分联系起来。用水区按照原则，完全重叠在一起，另一方面，二楼的花园平台靠近公共地带这边的餐厅，三楼的却在私人地带的主卧室里，这个配置显然是有意识地上下错开。寝室中，靠着枕头的那面墙，在未到达天花板的中途就断了，于是像屏风一样，隔开背后的出入式衣帽间。这个住宅外表看起来封闭，二层也必须借着花园平台来采光，而建筑師在地板到水泥天花板，都留有十足高度的开口，即使云雨密布，昏暗的冬日午后，都保持充分的光亮。建筑师的平面设计在手法上感觉不出任何卖弄才气和任何高调的主张，更显出建筑师的大家手笔，成就了这个用心切开的盒子。
　　为自然之光而雕刻的盒子：
　　 路易.艾瑟铎.康的“埃希里克住宅”坐落在费城市郊的栗子山，建筑用地是长方形的，两边没有邻居，面对着公园里的深邃树林。建筑外观第一眼是简单朴素的，仔细看下去是充满趣味，建筑的立面，置身在住宅的空间，都能感受到建筑师用心导入的“特别的自然光”。而一旦置身于路易.艾瑟铎.康的建筑空间，就会发现，同一个造型的主题被重复地使用，就像是乐曲里，在连续的低音中反反复复浮上来然后又消失的主旋律，在这里它的主题是“T字形”。通道边的两个盒子并列的西北正面外观，室内书架上方扁平的大窗子和书架下方竖长的条窗，竖长窗上部是关闭的，若是打开，就会出现“T字形的光”；大壁面的正中央安置着有如积木工艺品的壁炉和烟囱的西南侧面，而在这部分对应的室内，稍微离开外墙的烟囱产生的影子，由中间镶死的窗子照进来，好像流淌的时光，在起居室的地板上静静的徜徉；面对公园树林，展现镶死的玻璃面、木制窗板、灰泥面等有力结构的东南面；以及只有在这里才能看见的，热闹地并列一些不同尺寸的窗子和出入口的门，窗和像陈旧工艺品的茶褐色木制窗板前后错落，给予整个立面有如雕刻的阴影和韵律。建筑的任何一面都能窥见路易.艾瑟铎.康独有的个性造型，即使只在室外绕建筑走一圈，都会发现相当值得看的东西。
　　对周围建筑充满敬意，最朴实无华的盒子。
　　
　　 安藤忠雄在大阪住吉设计的长屋，受环境的限制，住宅和我篇首介绍的第一个住宅一样，是夹在两侧原有房屋中间的一个狭长地段，建筑师没有特意的突出这个小小的面街的立面，而是用了最朴素的建筑材料，明朗安宁的清水混凝土来表达对周围环境的尊重。一面墙只开了一个简简单单方洞的门，立面高度也低于两侧的房屋，就那样静静的没有表情的正立面，但是没人能忽视它的存在，朴素但有个性，建筑中又充满枯山水的禅意，这也是安藤忠雄的特点。面对这个周围环境条件匮乏的地块，建筑师要把花草、树木、流水、光和风从自然界提炼出来，放到这个狭长的盒子里。建筑师把地段分成三段，中间敞开做了吸引自然风、光、流水的中庭，也把楼梯放在这里，作为上下两层的交通空间，在一层的入口做起居室，厨卫在院子后面，二层做两个卧室，都面对中间的院落采光通风。把不利的设计环境改成和自然良好沟通的建筑，不能不佩服建筑师的独具匠心。
　　 住宅设计的价值是把美学、艺术和生活结合起来，体现在建筑的形体和功能上。好的住宅设计仅仅靠建筑的知识和专业技能是不能胜任的，建筑师必须是充分尊重人，尊重建筑，对于“人的住处”具有丰富想象力的人，能够细致观察人类的活动和行动，细心的解读人行为和所在场所之间关系的人，住宅设计的探讨也是无休止和深奥的，我们新时代的建筑师可以看到无数古今中外住宅名作是非常幸运的，希望能共同的为住宅设计做出精品。