【摘 要】
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在中国戏曲中,一直流传着“无丑不成戏”这个说法。丑角作为中国传统戏曲的主要行当之一,一直以来都以强大的舞台感染力吸引着观众。“丑”与“美”这两个概念,生而对立,矛盾
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在中国戏曲中,一直流传着“无丑不成戏”这个说法。丑角作为中国传统戏曲的主要行当之一,一直以来都以强大的舞台感染力吸引着观众。“丑”与“美”这两个概念,生而对立,矛盾而又统一,互相依托而又互相映衬。丑角对于任何一种传统戏曲来说都是无比重要的,它在戏曲的舞台上占据了极其重要的一席之地。没有丑角,就不可能有一出完整的戏曲。有着“百戏之祖”之称的昆曲,博大精深,源远流长,对于行当的划分更是独具特色。昆曲中素有“三小”之称,即小生、小旦和小丑,这“三小”作为昆曲的主要行当占据了现存昆曲剧目的百分之八十以上。由此可见
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