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彭三源
著名编剧、制片人。主要作品《今生是亲人》、《手心手背》、《靠近你，温暖我》、《半路夫妻》、《亲兄热弟》、《你是我兄弟》、《人到四十》、《无贼》
“生活永远是灵感的源泉。”
做电视剧多年，这是我最想和大家分享的。《影视圈》创刊20周年之际，恰逢《无贼》播出，那么我的故事不妨从这里讲起。
“人心无贼，天下无贼”。许多人问我，写了多年生活剧，为什么要改写“贼”的故事，它与《天下无贼》又有什么关系？其实两者没有任何关联，之所以选择这样的题材，有一个重要原因，我觉得当下的生活剧题材太狭窄了，基本上都是关起门来的事。包括我以前创作的《亲兄热弟》、《你是我兄弟》，聊的始终是家事。
怎样在现在婆婆妈妈、家长里短的家庭剧中做一个突破？说白了就是一个门里和门外的问题，家庭剧就是所谓门里的故事，什么时候把门打开了，走出去才是社会生活。大门一旦打开，就会有特别大的波澜，一旦有波澜了，戏就好看了。我希望通过《无贼》这个戏，大家都来关注更广阔的的社会生活，不局限于小家，这种现实主义的题材会更好看。我个人认为它在当下的剧中，是“突出重围”的一部。
与传统生活剧不同，《无贼》取材于一则新闻：一对毒贩夫妇入狱后，他们的孩子被看守所所长悉心养大。他的情节起伏要比普通的故事更大，何况他还涉及到警察，一个“猫和老鼠”的故事，天然的就具备一种更强情节的可能。即使做生活剧，也要关照到整个环境的变化。
好的剧本，故事跌宕起伏不可或缺，真情实感亦不可少，不仅感动自己，也要感动他人。源自剧本的魅力，《无贼》吸引到了整齐的班底，特别是殷桃，她为了这部戏八个月不接戏；孙海英老师看到剧本也是一拍即合，这个故事才得以与大家见面，我很感恩。
作为一个讲故事的人，我始终认为编剧是有责任通过字里行间传递温暖，传递人与人之间的温存的。不要那么纠结、那么对立、那么刻薄。当下不少家庭剧只会用刻薄来建立戏剧冲突，对此，我只能说创作者用心不够，没有深入地研究生活本身和叙事艺术，所以才用刻薄和不饶人的推动剧情。我相信大家都期待美好，充满了关怀和温暖的剧情才是受欢迎的，才能感受来自社会的温度。
写戏十几年，最大的感受是文字是有灵魂的，每一句对白，都是情感信号的传递，架起观众与剧的通道。所以，好编剧不仅要善于观察、善于发现，还要善于沟通，善于感悟。虽然我非科班出身，大学毕业后去当了老师，但我始终保持这份善感，始终对文字充满热爱。
以前只想成为纯文学作家。可命运偏偏让我与电视剧结缘，它也成为我事业的转折。不知不觉中，已经完成了十几部作品，如果这些作品曾得到过大家的认可，皆因为我与每部剧中的角色们都感同身受过，他们无一不是从生活中“淘金”而来。
编剧做久了，不免会觉得有些孤单，因为一直是一个人在孤军作战，如果它是一生的职业，多少有些悲剧的意味。酝酿良久，我希望可以转做制片人，只有成为制片人才可以最大限度地满足编剧意图，完整地把控一部作品的创作，把故事按照自己的想法呈现出来，这跟做编剧的感觉完全不同。
经历了很长时间的积累，2010年，我担任了《人到四十》制片人，此后，除了编剧之外，我又多了一重身份。
2011年，我加盟华谊，作为上市公司，他的业务部门相互支撑，每个制片人都有自己的特点和长处，是个非常有养分的团队，我希望能采各家之长补己所短。在未来剧本的策划、选择上开拓新思路。
《无贼》即是我加盟华谊的第一部作品。与编剧相比，制片人事无巨细，要解决无数琐碎的事情，却也可以借此将每一个环节精雕细琢。因此《无贼》足足做了11个月后期，这在电视剧中绝对是罕见的。我坚信只有精益求精，才能把遗憾降至最低。
尽管收视率如一把利刃悬在空中，演员身份也贵到离谱，很多圈中人都忙于圈钱，电视剧制作环境并不利好，但这恰恰也是拷问业界良心的时候，不被电视剧的终端绑架，不被演员绑架，不被片方绑架，我要试着走这条路，踏实认真地在生活中“淘金”，编织温暖向上的故事，让我的作品 “发光”。
著名编剧、制片人。主要作品《今生是亲人》、《手心手背》、《靠近你，温暖我》、《半路夫妻》、《亲兄热弟》、《你是我兄弟》、《人到四十》、《无贼》
“生活永远是灵感的源泉。”
做电视剧多年，这是我最想和大家分享的。《影视圈》创刊20周年之际，恰逢《无贼》播出，那么我的故事不妨从这里讲起。
“人心无贼，天下无贼”。许多人问我，写了多年生活剧，为什么要改写“贼”的故事，它与《天下无贼》又有什么关系？其实两者没有任何关联，之所以选择这样的题材，有一个重要原因，我觉得当下的生活剧题材太狭窄了，基本上都是关起门来的事。包括我以前创作的《亲兄热弟》、《你是我兄弟》，聊的始终是家事。
怎样在现在婆婆妈妈、家长里短的家庭剧中做一个突破？说白了就是一个门里和门外的问题，家庭剧就是所谓门里的故事，什么时候把门打开了，走出去才是社会生活。大门一旦打开，就会有特别大的波澜，一旦有波澜了，戏就好看了。我希望通过《无贼》这个戏，大家都来关注更广阔的的社会生活，不局限于小家，这种现实主义的题材会更好看。我个人认为它在当下的剧中，是“突出重围”的一部。
与传统生活剧不同，《无贼》取材于一则新闻：一对毒贩夫妇入狱后，他们的孩子被看守所所长悉心养大。他的情节起伏要比普通的故事更大，何况他还涉及到警察，一个“猫和老鼠”的故事，天然的就具备一种更强情节的可能。即使做生活剧，也要关照到整个环境的变化。
好的剧本，故事跌宕起伏不可或缺，真情实感亦不可少，不仅感动自己，也要感动他人。源自剧本的魅力，《无贼》吸引到了整齐的班底，特别是殷桃，她为了这部戏八个月不接戏；孙海英老师看到剧本也是一拍即合，这个故事才得以与大家见面，我很感恩。
作为一个讲故事的人，我始终认为编剧是有责任通过字里行间传递温暖，传递人与人之间的温存的。不要那么纠结、那么对立、那么刻薄。当下不少家庭剧只会用刻薄来建立戏剧冲突，对此，我只能说创作者用心不够，没有深入地研究生活本身和叙事艺术，所以才用刻薄和不饶人的推动剧情。我相信大家都期待美好，充满了关怀和温暖的剧情才是受欢迎的，才能感受来自社会的温度。
写戏十几年，最大的感受是文字是有灵魂的，每一句对白，都是情感信号的传递，架起观众与剧的通道。所以，好编剧不仅要善于观察、善于发现，还要善于沟通，善于感悟。虽然我非科班出身，大学毕业后去当了老师，但我始终保持这份善感，始终对文字充满热爱。
以前只想成为纯文学作家。可命运偏偏让我与电视剧结缘，它也成为我事业的转折。不知不觉中，已经完成了十几部作品，如果这些作品曾得到过大家的认可，皆因为我与每部剧中的角色们都感同身受过，他们无一不是从生活中“淘金”而来。
编剧做久了，不免会觉得有些孤单，因为一直是一个人在孤军作战，如果它是一生的职业，多少有些悲剧的意味。酝酿良久，我希望可以转做制片人，只有成为制片人才可以最大限度地满足编剧意图，完整地把控一部作品的创作，把故事按照自己的想法呈现出来，这跟做编剧的感觉完全不同。
经历了很长时间的积累，2010年，我担任了《人到四十》制片人，此后，除了编剧之外，我又多了一重身份。
2011年，我加盟华谊，作为上市公司，他的业务部门相互支撑，每个制片人都有自己的特点和长处，是个非常有养分的团队，我希望能采各家之长补己所短。在未来剧本的策划、选择上开拓新思路。
《无贼》即是我加盟华谊的第一部作品。与编剧相比，制片人事无巨细，要解决无数琐碎的事情，却也可以借此将每一个环节精雕细琢。因此《无贼》足足做了11个月后期，这在电视剧中绝对是罕见的。我坚信只有精益求精，才能把遗憾降至最低。
尽管收视率如一把利刃悬在空中，演员身份也贵到离谱，很多圈中人都忙于圈钱，电视剧制作环境并不利好，但这恰恰也是拷问业界良心的时候，不被电视剧的终端绑架，不被演员绑架，不被片方绑架，我要试着走这条路，踏实认真地在生活中“淘金”，编织温暖向上的故事，让我的作品 “发光”。