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这些年,流行师徒结对,我也就做了师傅。但我这个师傅很OUT,总是对每一位徒弟说:“第一年不能用PPT;三年内你必须用心写好每一节教案,而且是详案。”
当年,我从一个校门踏进另一个校门,是没有师傅的。面对那些与我小不了几岁的半大小伙和姑娘,除了些许兴奋,更多的是惶恐。大学时的教材教法,肤浅的教学实习,变得那么苍白而遥远,犹如秋天过后,遗忘在高高树梢上褪了色的断线风筝。我告诉徒弟,那个年代,除了教材和教参,没有谁给予你可参考的教案,也没地方下载现成的故事和课件。
我说:你要站稳讲台,并享受教书的快乐,首先要用心写好每一节课的教案。
写教案,需要积累。教书伊始,我便花了半个月的工资,买了人生中第一件奢侈品——一支永生牌金笔。我用这支笔做文摘,那些带栆红色虚横线的文摘卡是我的最爱,我钟情于它在笔尖的厚重感。当教师的最初三年,我摘录的卡片,不会少于2万张:从《资本论》到《红楼梦》;从艾思奇到鲁迅;从古代诗话、逸闻野史到流行歌曲、市井俚语。这些内容五花八门的文摘,大多融化在我的教案中,丰富了我的课堂,也丰富了我的思想!
写教案,我从不用学校里格式化的备课本。我喜欢那种打上蓝色方格的稿纸。它可以让我随心所欲,而又有规可循。我的教案,白天谋划,打腹稿,而每每到了夜深人静的时候,就给自己沏上一杯浓茶,桌案上翻开书,放几张用得到的文摘卡,然后一气呵成。我的每个教案都在万言以上。我会写出要说的每一句话、每一个设计及其细节,写出学生面对问题的种种可能,写出我对每一种可能的应对。
写教案,在我看来,就是创造作品的过程。在这一过程中,我常常会为突然间冒出的一个好句子、一个好设问而兴奋,也常常会为找不到好点子、好素材而抓狂;在这一过程中,我看着我的积累、感悟、思想,化作美妙的文字,在笔端流淌;在这一过程中,我听着我与学生的对话,时而严肃深沉,时而妙语横生;在这一过程中,我感受了快乐,清晰了思路,丰富了语言,熟悉了设计,也在一遍又一遍地演绎着鲜活的课堂。
现在,那些把心沉在写教案的日子,似乎有些远了。有时,我也会跟一些年轻同行一样,点点鼠标,不费心思地去网上下载各式各样的教案,或者就做几张简单的PPT。虽然轻松了很多,但是,我总隐隐觉得也失去了很多!
所以,我希望,我的徒弟能比我长进。做一辈子老师,就用心快乐地写一辈子教案。
当年,我从一个校门踏进另一个校门,是没有师傅的。面对那些与我小不了几岁的半大小伙和姑娘,除了些许兴奋,更多的是惶恐。大学时的教材教法,肤浅的教学实习,变得那么苍白而遥远,犹如秋天过后,遗忘在高高树梢上褪了色的断线风筝。我告诉徒弟,那个年代,除了教材和教参,没有谁给予你可参考的教案,也没地方下载现成的故事和课件。
我说:你要站稳讲台,并享受教书的快乐,首先要用心写好每一节课的教案。
写教案,需要积累。教书伊始,我便花了半个月的工资,买了人生中第一件奢侈品——一支永生牌金笔。我用这支笔做文摘,那些带栆红色虚横线的文摘卡是我的最爱,我钟情于它在笔尖的厚重感。当教师的最初三年,我摘录的卡片,不会少于2万张:从《资本论》到《红楼梦》;从艾思奇到鲁迅;从古代诗话、逸闻野史到流行歌曲、市井俚语。这些内容五花八门的文摘,大多融化在我的教案中,丰富了我的课堂,也丰富了我的思想!
写教案,我从不用学校里格式化的备课本。我喜欢那种打上蓝色方格的稿纸。它可以让我随心所欲,而又有规可循。我的教案,白天谋划,打腹稿,而每每到了夜深人静的时候,就给自己沏上一杯浓茶,桌案上翻开书,放几张用得到的文摘卡,然后一气呵成。我的每个教案都在万言以上。我会写出要说的每一句话、每一个设计及其细节,写出学生面对问题的种种可能,写出我对每一种可能的应对。
写教案,在我看来,就是创造作品的过程。在这一过程中,我常常会为突然间冒出的一个好句子、一个好设问而兴奋,也常常会为找不到好点子、好素材而抓狂;在这一过程中,我看着我的积累、感悟、思想,化作美妙的文字,在笔端流淌;在这一过程中,我听着我与学生的对话,时而严肃深沉,时而妙语横生;在这一过程中,我感受了快乐,清晰了思路,丰富了语言,熟悉了设计,也在一遍又一遍地演绎着鲜活的课堂。
现在,那些把心沉在写教案的日子,似乎有些远了。有时,我也会跟一些年轻同行一样,点点鼠标,不费心思地去网上下载各式各样的教案,或者就做几张简单的PPT。虽然轻松了很多,但是,我总隐隐觉得也失去了很多!
所以,我希望,我的徒弟能比我长进。做一辈子老师,就用心快乐地写一辈子教案。