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【摘要】博物馆展览的诞生，需经过创意策划、内容和形式设计再到施工布展等过程。创意策划是初始阶段的头脑风暴，内容设计是将展示主题、学术大纲、展示文字说明、展项设计方案、展品清单等项目进行合理安排，是形式设计师对空间布局、文物组合和参观流线进行设计的依据，是做好展览形式设计和布展的前提。文章对海昏侯博物馆基本陈列“金色海昏——汉代海昏侯国历史文化展”创意策划和内容编制、形式设计等工作进程做了梳理，以期对相关实践提供有益借鉴。
【关键词】博物馆；展陈设计；策展；内容设计
【中图分类号】G260 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）06-193-03
【本文著录格式】袁茜茜.“金色海昏——汉代海昏侯国历史文化展”策展解析[J].中国民族博览，2021，03（06）：193-195.
2020年9月23日，南昌汉代海昏侯国遗址博物馆开馆，筹备已久的展览也正式对外开放。基本陈列“金色海昏——汉代海昏侯国历史与文化展”精选了海昏侯墓园出土的一千余件珍贵文物，开展后得到了各界的高度关注，首周参观人次超过3万，首个黄金周参观人次超过8万，社交媒体上出现大量观众拍摄的展览“美图”，各大媒体争相报道，引发热烈社会反响。
一、选题策划
2018年4月，南昌汉代海昏侯国遗址博物馆展陈策划专家交流会在南昌举行，围绕怎样将第一期博物馆展厅建设好出谋划策。海昏侯墓自2011年发掘以来，已经做过多次展览，因为考古发掘年限较短，研究成果较少，几次展览基本上都是“考古成果展”，专家们提出了海昏侯博物馆的基本陈列要做“文化展”的初步思路，要为观众展现刘贺时代的江西、中国与世界。此后，经过一年多的大纲文本撰写，确定展览标题为“金色海昏”，取自“四色江西”的“金色”，也取自海昏侯出土黄金的“金色”，更寓意着海昏侯国文物与文化的“金光灿灿”。（如图1）
“金色海昏”展厅面积约3600平方米，整个展览是以汉代海昏侯国为大背景，以汉代郡国并行制的“郡”“国”“侯”为叙事线索，特别是以海昏侯国建立者刘贺的人生轨迹、生前死后的生活为主线，通过文物和历史人物生平事迹的关联，全面展现了汉代王侯家庭的社会生活形态。展览以小见大，围绕大汉历史，用海昏侯国文化遗存展现南方开发、中西文化交流，为观众展示了自信、包容与豁达的古代中国。
作为遗址博物馆，海昏侯博物馆基本陈列需要围绕海昏侯与汉文化，反映遗址背后的一个时代及其文化。金色海昏策展团队按照第一代海昏侯刘贺的人生轨迹顺序选取各地、各时期、各场合代表性文物，在展览叙事上以展示史实和文物实用功能为主，引导观众通过视觉造型、文物说明了解古代王侯贵族的日常起居，理解文物上的铭文、图案等视觉元素背后的历史文化。
通过这个展览，观众可以了解到汉代的郡国并行制度、列侯墓葬制度，领略西汉皇室、列侯有品位、精致的日常生活，丰富人们对江西汉代历史文化的认识，加深对祖国悠久历史和灿烂文化的热爱，增强民族的自豪感和爱国情怀。
二、内容设计
（一）以物说史构思框架
“以物说史”“以物鉴史”是“金色海昏”展主题构思、打造框架的总体思路，展览分为上篇“豫章海昏”、下篇“王侯威仪”和尾篇“儒风南阜”等三个部分，分置于两层，上篇位于一层，下篇和尾篇位于二层。
上篇“豫章海昏”主要介紹海昏侯国的历史，分为“汉豫章郡”“海昏侯国”“刘贺世家”三个单元。第一单元反映在世界背景之下西汉王朝实行郡县制及分封诸侯王的郡国并行制，利用历史文献、图表和出土文物为观众介绍汉代豫章设郡的情况。第二单元展现海昏侯国的建立及建都筑墓的历史史实，通过视频影片、裸眼3D等多媒体手段，结合出土文物，为观众展示海昏侯墓的发现之旅、海昏侯国的建立与布局。第三单元通过“昌邑”铭文青铜豆形灯、“李姬家定”铭文青铜豆形灯、“刘充国印”龟钮银印以及其他附葬墓出土文物，结合图标、历史文献，对四代海昏侯的情况进行了介绍，让观众了解海昏侯国的历史。
下篇“王侯威仪”讲述汉代海昏侯国的礼乐文化、制度文化、饮食文化、服饰文化、娱乐文化及中外文化交流情况，共有五个单元。第一单元“车辚马啸”通过刘贺墓园车马坑出土的大量车马器、场景复原以及多媒体动画，反映当时贵族出行的情况。第二单元“礼乐宴飨”集中展示了大量饮食、宴请有关的海昏侯遗址出土的炊具、酒器、乐器，展示汉代的饮食文化、礼乐文化。第三单元“衣妆盛饰”为观众展出海昏侯遗址出土的妆具、珠饰、剑饰，讲述当时的服饰文化。第四单元“堆金聚币”以“刘贺家的金库”为概念，展示了海昏侯墓出土的大量金器、五铢钱，反映当时的经济发展水平和酎金制度文化。第五单元“闲情雅趣”展出了文房、养生、雅玩文物，主要体现的是贵族的精神生活，娱乐休闲文化。
尾篇“儒风南阜”通过孔子像漆衣镜及相关竹简，采取文物、图、表、照、触摸屏等方式反映了大汉时代儒学思想的独尊，儒家经典及其思想道德规范世代相传，对江西、中国乃至世界产生了巨大影响。
（二）组合文物搭建场景
在撰写内容文本时，形式设计尚未开始，但文物及其他展品的组合，是内容策划阶段就要做好的工作，这样有利于迅速开展空间设计。内容设计人员会依据大纲里的部分、单元结构，有针对性地将关联性强、可以说明相同主题的文物，放置到展览的合适位置。
“金色海昏”展览上篇“豫章海昏”的“海昏侯国”单元，将刘贺棺柩内出土的玉璧、玉环、玉琀、玉管等文物放置在长方形的中立柜中，按照出土时的位置摆放展示，辅以详细的文物说明内容，便于观众理解这些葬玉的价值与意义。
下篇王侯威仪的礼乐宴飨单元，设计了两个大场景柜。场景柜一用青铜钟、青铜鼎、青铜鐎、青铜勺、青铜博山炉、青铜连枝灯、铜镇以及漆耳杯（复制品）、漆案（复制品）等辅助展品，结合精心设计的场景，形象化地呈现贵族室内生活场面，营造了一个让观众“身临其境”的宴饮画面；场景柜二将海昏侯墓出土的编钟悬挂在复制的编钟架上，配合琴、瑟、伎乐俑等复制展品，为观众展现西汉的奏乐场景，了解用乐制度。 “养生雅玩”单元将两件鉴赏古玩文物放在一台中立柜内组合展示，这两件文物的纹饰和材质一致，均为蟠螭纹青铜缶，纹饰、器形都具战国青铜器典型特征，只是一件外形为十二棱、一件为圆形，这两件相似的文物作为刘贺收藏古玩的组合展示，得到了观众的热烈反馈。（如图2）
（三）撰写说明通俗易懂
阅读文物说明牌是观众了解文物信息的主要途径，金色海昏展览的文物说明撰写以“观众看得懂”为原则，着重为观众介绍文物的使用方法、使用场合，纹饰的内涵和价值，避免出现过多的专业术语，并使用较大的设计版面，配有丰富的图片信息，让文物说明牌内容充实、简洁易懂。例如“青铜温鼎”的文物说明，主要介绍该文物的性质、结构、出土时候的状态和功用。“青铜动物席镇”的文物说明，从先秦以来席地起居的礼俗讲起，再到席镇的使用方法、汉代席镇种类等相关信息，让观众对汉代席地而坐的礼仪有所了解。
三、形式设计
展陈形式设计就是根据内容文本的要求，将博物馆工作者的思维设想，以视觉形式传达出来的创作活动。“金色海昏”展览在空间设计、辅展设计上，注重挖掘海昏文物的内涵与特色，吸纳各种艺术门类的精华，给观众创造一个多姿多彩、引人入胜的学习与欣赏空间。
（一）精炼概念营造空间
合理的色彩搭配，是视觉传达设计的核心元素。“金色海昏”以夯土的“黄”、漆器的“红”与“黑”为主色调，用不同的颜色区别每个篇章。上篇豫章海昏以“打开尘封的记忆”为概念，提取海昏侯国都城紫金城夯土城墙的“黄色”元素。下篇王侯威仪以“穿越时空的界线”为概念，以提炼于汉代漆器的“红”“黑”两色为主基调。尾篇思想传承，以“传承千年的汉魂”为概念，营造庄重、神圣的空间，提取铜镜的“赭石色”，寓意鉴古知今。
注重灯光对文物的烘托。针对有铭文或纹饰的文物，谨遵“见光不见灯”的总体原则，合理布局灯具，让文物的精美纹饰清晰呈现。针对造型独具特色的文物，运用光影效果，将其外形阴影投射至展柜背板，给观众美的视觉享受。如刘贺墓出土的青铜龙形帷帐帐钩，龙形栩栩如生，阴影轮廓鲜明生动，成为观众参观必拍的文物之一。
（二）着重元素对比效果
海昏侯墓园出土的许多文物带有外来元素，见证了中西方在千年前的文化交流。“金色海昏”展在策划时，注重挖掘中西对比元素，向观众展现中西文化的相互交流与影响。
海昏侯墓园车马坑出土的大角神兽纹银当卢，主体图案为似羊的独角神兽，作回首奔跑状，身肢遒劲有力，灵动飘逸。神兽大角及腿部特征在欧亚草原和北方游牧民族文化中常见，具有浓郁草原民族风情，展览将纹饰与外来元素关联附在展板上，体现密切文化交流。此外，海昏侯墓出土了水晶珠、玛瑙珠，水晶珠为多棱柱体形，玛瑙珠疑为蚀花玛瑙，造型、制作均有别于中国传统风格，广西、广东、湖南出土大量两汉时期的这类珠子，均被认为是从海上丝绸之路传入，该组文物在“衣妆盛饰”单元展出时，除在文物说明上点明外来元素的关联性，还在展柜背板放置了“张骞出使西域路线示意图”，凸显中西文化交流。
（三）多重技术解读文化
海昏侯遗址是中国迄今发现的面积最大、保存最好的汉代侯国遗址，“金色海昏”展运用多重技术做好遗址信息解读。“海昏侯国”单元制作了三个不同类型的影片，与场景和文物相结合，在趣味互动中学习历史文化。以纪录片详解考古发掘之路，辅以紫金城考古航拍图，讲述海昏侯考古发掘的传奇故事。沉浸式3D画面、大型图版、雕塑场景、舞台灯光与立体沙盘结合，让观众“漫游紫金城”了解海昏侯国的城市布局。仿照刘贺主棺内布局，设计四层玻璃展柜，将文物陈列与辅展图片层层堆叠，让观众通过展柜便能了解葬玉、刘贺、琉璃席、陪葬金饼在主棺内的关系。此外，還展示了大量的考古图片、历史文献，制作了墓室解构动画视频，让观众了解汉代“事死如事生”的丧葬礼制。
多媒体视频经常作为文物信息解读的辅助手段，通过良好的设计布局，能让观众迅速直观的了解文物内涵与知识。“车辚马啸”单元的错金神兽纹铜当卢展柜旁设置了一个多媒体视频播放器，提取了展出当卢的精美纹饰，进行线绘并制作成分解动画，逐一解释每个纹饰的寓意。“礼乐宴飨”单元的“青铜蒸煮器”展柜在立面装有透明屏，观众在观赏文物的同时，可通过透明屏中的动画演绎了解文物的使用特点与内涵，做到动态演绎与静态文物在同一视线。
四、结语
展览是博物馆的中心工作之一，是博物馆对外宣传的重要窗口，肩负着“让历史说话，让文物说话”的使命。“金色海昏”展览用生动活泼、通俗易懂的文本语言，灵活多样的展示手段，协调、流畅的展览结构与布局，在设计上注重内容的科学性、知识性、故事性和趣味性，为观众揭开史书记载较少的海昏侯国的神秘面纱，展现中华文明的悠远与灿烂。
参考文献：
[1]杨茗.博物馆展陈的内容策划研究[J].艺术教育，2019（10）：215-216.
作者简介：袁茜茜（1990-），女，江西九江人，南昌汉代海昏侯国博物馆陈列展览科，研究方向为陈展设计。
【关键词】博物馆；展陈设计；策展；内容设计
【中图分类号】G260 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）06-193-03
【本文著录格式】袁茜茜.“金色海昏——汉代海昏侯国历史文化展”策展解析[J].中国民族博览，2021，03（06）：193-195.
2020年9月23日，南昌汉代海昏侯国遗址博物馆开馆，筹备已久的展览也正式对外开放。基本陈列“金色海昏——汉代海昏侯国历史与文化展”精选了海昏侯墓园出土的一千余件珍贵文物，开展后得到了各界的高度关注，首周参观人次超过3万，首个黄金周参观人次超过8万，社交媒体上出现大量观众拍摄的展览“美图”，各大媒体争相报道，引发热烈社会反响。
一、选题策划
2018年4月，南昌汉代海昏侯国遗址博物馆展陈策划专家交流会在南昌举行，围绕怎样将第一期博物馆展厅建设好出谋划策。海昏侯墓自2011年发掘以来，已经做过多次展览，因为考古发掘年限较短，研究成果较少，几次展览基本上都是“考古成果展”，专家们提出了海昏侯博物馆的基本陈列要做“文化展”的初步思路，要为观众展现刘贺时代的江西、中国与世界。此后，经过一年多的大纲文本撰写，确定展览标题为“金色海昏”，取自“四色江西”的“金色”，也取自海昏侯出土黄金的“金色”，更寓意着海昏侯国文物与文化的“金光灿灿”。（如图1）
“金色海昏”展厅面积约3600平方米，整个展览是以汉代海昏侯国为大背景，以汉代郡国并行制的“郡”“国”“侯”为叙事线索，特别是以海昏侯国建立者刘贺的人生轨迹、生前死后的生活为主线，通过文物和历史人物生平事迹的关联，全面展现了汉代王侯家庭的社会生活形态。展览以小见大，围绕大汉历史，用海昏侯国文化遗存展现南方开发、中西文化交流，为观众展示了自信、包容与豁达的古代中国。
作为遗址博物馆，海昏侯博物馆基本陈列需要围绕海昏侯与汉文化，反映遗址背后的一个时代及其文化。金色海昏策展团队按照第一代海昏侯刘贺的人生轨迹顺序选取各地、各时期、各场合代表性文物，在展览叙事上以展示史实和文物实用功能为主，引导观众通过视觉造型、文物说明了解古代王侯贵族的日常起居，理解文物上的铭文、图案等视觉元素背后的历史文化。
通过这个展览，观众可以了解到汉代的郡国并行制度、列侯墓葬制度，领略西汉皇室、列侯有品位、精致的日常生活，丰富人们对江西汉代历史文化的认识，加深对祖国悠久历史和灿烂文化的热爱，增强民族的自豪感和爱国情怀。
二、内容设计
（一）以物说史构思框架
“以物说史”“以物鉴史”是“金色海昏”展主题构思、打造框架的总体思路，展览分为上篇“豫章海昏”、下篇“王侯威仪”和尾篇“儒风南阜”等三个部分，分置于两层，上篇位于一层，下篇和尾篇位于二层。
上篇“豫章海昏”主要介紹海昏侯国的历史，分为“汉豫章郡”“海昏侯国”“刘贺世家”三个单元。第一单元反映在世界背景之下西汉王朝实行郡县制及分封诸侯王的郡国并行制，利用历史文献、图表和出土文物为观众介绍汉代豫章设郡的情况。第二单元展现海昏侯国的建立及建都筑墓的历史史实，通过视频影片、裸眼3D等多媒体手段，结合出土文物，为观众展示海昏侯墓的发现之旅、海昏侯国的建立与布局。第三单元通过“昌邑”铭文青铜豆形灯、“李姬家定”铭文青铜豆形灯、“刘充国印”龟钮银印以及其他附葬墓出土文物，结合图标、历史文献，对四代海昏侯的情况进行了介绍，让观众了解海昏侯国的历史。
下篇“王侯威仪”讲述汉代海昏侯国的礼乐文化、制度文化、饮食文化、服饰文化、娱乐文化及中外文化交流情况，共有五个单元。第一单元“车辚马啸”通过刘贺墓园车马坑出土的大量车马器、场景复原以及多媒体动画，反映当时贵族出行的情况。第二单元“礼乐宴飨”集中展示了大量饮食、宴请有关的海昏侯遗址出土的炊具、酒器、乐器，展示汉代的饮食文化、礼乐文化。第三单元“衣妆盛饰”为观众展出海昏侯遗址出土的妆具、珠饰、剑饰，讲述当时的服饰文化。第四单元“堆金聚币”以“刘贺家的金库”为概念，展示了海昏侯墓出土的大量金器、五铢钱，反映当时的经济发展水平和酎金制度文化。第五单元“闲情雅趣”展出了文房、养生、雅玩文物，主要体现的是贵族的精神生活，娱乐休闲文化。
尾篇“儒风南阜”通过孔子像漆衣镜及相关竹简，采取文物、图、表、照、触摸屏等方式反映了大汉时代儒学思想的独尊，儒家经典及其思想道德规范世代相传，对江西、中国乃至世界产生了巨大影响。
（二）组合文物搭建场景
在撰写内容文本时，形式设计尚未开始，但文物及其他展品的组合，是内容策划阶段就要做好的工作，这样有利于迅速开展空间设计。内容设计人员会依据大纲里的部分、单元结构，有针对性地将关联性强、可以说明相同主题的文物，放置到展览的合适位置。
“金色海昏”展览上篇“豫章海昏”的“海昏侯国”单元，将刘贺棺柩内出土的玉璧、玉环、玉琀、玉管等文物放置在长方形的中立柜中，按照出土时的位置摆放展示，辅以详细的文物说明内容，便于观众理解这些葬玉的价值与意义。
下篇王侯威仪的礼乐宴飨单元，设计了两个大场景柜。场景柜一用青铜钟、青铜鼎、青铜鐎、青铜勺、青铜博山炉、青铜连枝灯、铜镇以及漆耳杯（复制品）、漆案（复制品）等辅助展品，结合精心设计的场景，形象化地呈现贵族室内生活场面，营造了一个让观众“身临其境”的宴饮画面；场景柜二将海昏侯墓出土的编钟悬挂在复制的编钟架上，配合琴、瑟、伎乐俑等复制展品，为观众展现西汉的奏乐场景，了解用乐制度。 “养生雅玩”单元将两件鉴赏古玩文物放在一台中立柜内组合展示，这两件文物的纹饰和材质一致，均为蟠螭纹青铜缶，纹饰、器形都具战国青铜器典型特征，只是一件外形为十二棱、一件为圆形，这两件相似的文物作为刘贺收藏古玩的组合展示，得到了观众的热烈反馈。（如图2）
（三）撰写说明通俗易懂
阅读文物说明牌是观众了解文物信息的主要途径，金色海昏展览的文物说明撰写以“观众看得懂”为原则，着重为观众介绍文物的使用方法、使用场合，纹饰的内涵和价值，避免出现过多的专业术语，并使用较大的设计版面，配有丰富的图片信息，让文物说明牌内容充实、简洁易懂。例如“青铜温鼎”的文物说明，主要介绍该文物的性质、结构、出土时候的状态和功用。“青铜动物席镇”的文物说明，从先秦以来席地起居的礼俗讲起，再到席镇的使用方法、汉代席镇种类等相关信息，让观众对汉代席地而坐的礼仪有所了解。
三、形式设计
展陈形式设计就是根据内容文本的要求，将博物馆工作者的思维设想，以视觉形式传达出来的创作活动。“金色海昏”展览在空间设计、辅展设计上，注重挖掘海昏文物的内涵与特色，吸纳各种艺术门类的精华，给观众创造一个多姿多彩、引人入胜的学习与欣赏空间。
（一）精炼概念营造空间
合理的色彩搭配，是视觉传达设计的核心元素。“金色海昏”以夯土的“黄”、漆器的“红”与“黑”为主色调，用不同的颜色区别每个篇章。上篇豫章海昏以“打开尘封的记忆”为概念，提取海昏侯国都城紫金城夯土城墙的“黄色”元素。下篇王侯威仪以“穿越时空的界线”为概念，以提炼于汉代漆器的“红”“黑”两色为主基调。尾篇思想传承，以“传承千年的汉魂”为概念，营造庄重、神圣的空间，提取铜镜的“赭石色”，寓意鉴古知今。
注重灯光对文物的烘托。针对有铭文或纹饰的文物，谨遵“见光不见灯”的总体原则，合理布局灯具，让文物的精美纹饰清晰呈现。针对造型独具特色的文物，运用光影效果，将其外形阴影投射至展柜背板，给观众美的视觉享受。如刘贺墓出土的青铜龙形帷帐帐钩，龙形栩栩如生，阴影轮廓鲜明生动，成为观众参观必拍的文物之一。
（二）着重元素对比效果
海昏侯墓园出土的许多文物带有外来元素，见证了中西方在千年前的文化交流。“金色海昏”展在策划时，注重挖掘中西对比元素，向观众展现中西文化的相互交流与影响。
海昏侯墓园车马坑出土的大角神兽纹银当卢，主体图案为似羊的独角神兽，作回首奔跑状，身肢遒劲有力，灵动飘逸。神兽大角及腿部特征在欧亚草原和北方游牧民族文化中常见，具有浓郁草原民族风情，展览将纹饰与外来元素关联附在展板上，体现密切文化交流。此外，海昏侯墓出土了水晶珠、玛瑙珠，水晶珠为多棱柱体形，玛瑙珠疑为蚀花玛瑙，造型、制作均有别于中国传统风格，广西、广东、湖南出土大量两汉时期的这类珠子，均被认为是从海上丝绸之路传入，该组文物在“衣妆盛饰”单元展出时，除在文物说明上点明外来元素的关联性，还在展柜背板放置了“张骞出使西域路线示意图”，凸显中西文化交流。
（三）多重技术解读文化
海昏侯遗址是中国迄今发现的面积最大、保存最好的汉代侯国遗址，“金色海昏”展运用多重技术做好遗址信息解读。“海昏侯国”单元制作了三个不同类型的影片，与场景和文物相结合，在趣味互动中学习历史文化。以纪录片详解考古发掘之路，辅以紫金城考古航拍图，讲述海昏侯考古发掘的传奇故事。沉浸式3D画面、大型图版、雕塑场景、舞台灯光与立体沙盘结合，让观众“漫游紫金城”了解海昏侯国的城市布局。仿照刘贺主棺内布局，设计四层玻璃展柜，将文物陈列与辅展图片层层堆叠，让观众通过展柜便能了解葬玉、刘贺、琉璃席、陪葬金饼在主棺内的关系。此外，還展示了大量的考古图片、历史文献，制作了墓室解构动画视频，让观众了解汉代“事死如事生”的丧葬礼制。
多媒体视频经常作为文物信息解读的辅助手段，通过良好的设计布局，能让观众迅速直观的了解文物内涵与知识。“车辚马啸”单元的错金神兽纹铜当卢展柜旁设置了一个多媒体视频播放器，提取了展出当卢的精美纹饰，进行线绘并制作成分解动画，逐一解释每个纹饰的寓意。“礼乐宴飨”单元的“青铜蒸煮器”展柜在立面装有透明屏，观众在观赏文物的同时，可通过透明屏中的动画演绎了解文物的使用特点与内涵，做到动态演绎与静态文物在同一视线。
四、结语
展览是博物馆的中心工作之一，是博物馆对外宣传的重要窗口，肩负着“让历史说话，让文物说话”的使命。“金色海昏”展览用生动活泼、通俗易懂的文本语言，灵活多样的展示手段，协调、流畅的展览结构与布局，在设计上注重内容的科学性、知识性、故事性和趣味性，为观众揭开史书记载较少的海昏侯国的神秘面纱，展现中华文明的悠远与灿烂。
参考文献：
[1]杨茗.博物馆展陈的内容策划研究[J].艺术教育，2019（10）：215-216.
作者简介：袁茜茜（1990-），女，江西九江人，南昌汉代海昏侯国博物馆陈列展览科，研究方向为陈展设计。