在百度中搜索“电视剧不如从前了”，会发现很多观众对这个话题的讨论。
　　“就现在国内的电视剧，有几个能让我们看一眼就能记住的？我现在闭上眼睛，第一个想起来的电视剧，是《西游记》，再就是如《小龙人》等，那时候制作水平远没有现在好，为什么现在就拍不出原来的那种味道呢？”
　　“记得小时候特别喜欢看电视，属于那种狂粉。可是最近几年，感觉电视剧越来越难看，剧情白痴，演员做作。虽然画面效果好了很多，可是一点也不吸引人，没有一点想看的欲望。”
　　“以前化妆特效什么的都不是很好，可我们却百看不厌；现在比以前好了N倍，却看一遍就不再看了。”
　　“数量上供过于求，无效制作过多，质量上供不应求，真正的精品很少。”这是很多业内人士对“全球最大电视剧生产国”现状的描述。
　　“以前一个剧本有可能改几年，现在你让一个编剧改5遍就能疯了。当它变成一个产业的时候，你就不可能都像过去那样做了。”北京电视台影视剧中心主任助理于金伟如此解释。十多年的从业经历，有时也会让她感觉到些许无奈。
　　这不得不让人们画上一个问号——中国制造下的电视剧难道在逆成长吗？
　　从20世纪80年代到今天，中国电视剧事业飞速发展，经历了跨时代的过程。但为何精品越来越奇缺？
　　清华大学教授尹鸿认为，这与电视剧制作机构过于分散、多而不强有关。
　　“国内电视剧制作企业多达三千多家，远超国外，其中有较好的和一般的，却并没有大的、强的。”
　　他还给出了这样的比喻：“当一个自由市场有上千人在摆摊，今天白菜好卖，明天一堆人卖白菜；后天萝卜好卖，大后天一堆人卖萝卜。如此高的生产数量、竞争强度和分散性，必然带来电视剧创作的同质、低质和低俗。”
　　对此，于金伟也感慨颇深：“美国就三大电视网，韩国也就那几家电视台。而中国有成百上千家电视台。作为制作公司，到底该跟谁谈？要和全国谈！”
　　她认为，尽管美剧和韩剧风行，但他们的模式很难借鉴，因为国情不同。
　　自上世纪90年代起，北京电视台就陆陆续续推出了不少好戏，如《编辑部的故事》《北京人在纽约》《贫嘴张大民的幸福生活》《黎明之前》《媳妇的美好时代》等等。
　　于金伟说：“这些年，电视剧的市场化运转其实已经走得比较快了，包括一些政策性的导向，如‘黄金档不能播引进剧’等，都对国产剧起到了推动作用。卫视的扩张和竞争也带动了电视剧的发展。”
　　对于收视率始终没能再现上世纪80年代万人空巷的盛景，于金伟解释说：“一部分原因是现在的节目多了，大家接受新视觉冲击的途径多了。相比于电视，很多年轻人对网络、电影院或其他活动更感兴趣。”
　　在她看来，这些都是大环境下正常的变化。
　　于金伟不同意“倒退”或者“逆成长”的说法：“就像人长得快有可能缺钙一样。发展得快了，可能就会出现很多不规范。但它依旧是成长的。这很正常。”
　　去年，电视剧制作协会成立的时候，曾有记者问首任会长尤小刚，有没有计划对“雷剧”生产进行规范？尤小刚称，“雷剧”不会对国家正确的价值体系产生冲击，制作协会不会就此做出规范。
　　而最近刚刚颁布并将于2015年1月1日施行的“一剧两星”政策，再一次让人们关注起了雷人剧的发展方向。
　　于金伟认为，电视剧有阳春白雪，也必然有下里巴人；有精品力作，也难免有粗制滥造。正所谓林子大了什么鸟都会有。但只要它播出了，就证明有需求，一定是批准过的，是审查部门认可的，“大家各有各的立场。”
　　而对于制作不精的剧，“我不选择就好了。”她说。
　　对于编剧和演员、导演的权益之争，于金伟认为体制问题是根本：“美国的编剧是执行制片人，属于团队创作。他在现场指导剧本，对老板、资金、成本等负全责。而中国的编剧，拿了钱就走人。”
　　包括规章制度、法律法规、管理模式、行业发展角度等很多问题，“中国电视剧行业里确实有很多不够细的地方。”她说。
　　“培养是需要时间的。那么多公司还在这个行业存在并发展，这说明了什么？”
　　“真的不要黑这个行业了！”于金伟说了一句特别动感情的话。
　　大家都知道，中国电视剧还有很长的一段路要走。