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摘 要：陶瓷艺术博大精深，历史悠久，其各种成型工艺经过历史的洗礼变得日趋完善，每种成型工艺体现不同的视觉效果，陶瓷艺术家根据自身文化内涵的多样性，利用不同的工艺创造出很多不同艺术风格的作品，但大多数作品都具有相同的审美特质——主观表现性。然而，真正成熟的陶瓷艺术家必须要有理性，不能盲目追风模仿，时代性、地域性、特色性是每位陶瓷艺术家毕生的追求。
关键词：陶瓷；成型工艺；审美特质；艺术风格
提及中国陶瓷，大多数中国人都会无比自豪，因为中国陶瓷在世界艺林中独树一帜。中国陶瓷在中国文化宝库中也是一颗璀璨闪耀的明珠，可以说，中国陶瓷的发展史就是中国民族文化的发展史，它体现了中华民族特有的精神气质和伟大的创造力。中国陶瓷在中国历史发展长河中，有过波涛汹涌，也有过涓涓细流，但从未断流，经历了历史长河的考验，一直延续至今。
陶瓷，顾名思义，可分为陶和瓷两部分，瓷器是由陶器发展而来，两者有着密不可分的关系。陶的出现大约可追溯到公元前4500至前2500左右，我们的祖先在长江流域和黄河流域的新石期时代遗址中出土的大量陶器，足以说明当时的人们已经开始发挥他们的智慧，创造为自己生活服务，提供方便的生活用具。陶器刚出现的时候，很大意义上是以实用为主要目的的，几千年来，随着科技、生活水平等不断提高，简单的实用性，已经不能满足人们的精神需要，人们的审美水平也逐渐提升，为后来瓷器的产生，以及各种陶瓷成型工艺的不断完善，奠定了基础。真正意义上的瓷器从东汉开始出现，浙江的越窑出产了青瓷，是中国历史上最早出现瓷器的地方，是中国陶瓷的里程碑，具有划时代的意义。此后的近千年时间，瓷器占据了陶瓷发展史的主流，每个朝代都很好的继承发展并创新。
一陶瓷基本成型工艺
陶瓷成型工艺大体可以分为泥条成型法、手捏成型法、手拉坯成型法、陶板成型法、压模成型法以及注浆成型法。每种成型方式都有其自身的优势及存在的合理性，是社会发展的必然产物。
泥条成型法是最原始也是最灵活的成型工艺。泥条成型法的灵活性表现在它是由粗细长短不一的泥条盘筑成型，它能最大限度的发挥粘土可塑性的自由度，可任意扭曲、变形、挤压等，成型后可自然天成，几千年前，我们的祖先就是运用这种简单而实用的成型方式创造一个又一个的奇迹；手捏成型方式与泥塑成型方式有异曲同工之妙，只不过陶瓷要考虑其烧成做成空心的而已，他也能很大限度的发挥粘土的可塑性，成型灵活多变，是其他成型方式不能企及的，很多雕塑家及陶瓷爱好者运用手捏成型方式塑造出很多具有明显时代特色的陶瓷雕塑作品；手拉坯成型法是伴随科技的进步，运用机械原理，利用轮盘的旋转，控制轮盘上的泥料，两手相对应的用力，对泥进行提拉、收缩等控制，最终得到自己想要的毛坯，手拉坯成型方式的特点是，做成的造型比较规整统一，中国历代很多传统器型都是运用手拉坯成型；陶板成型方式可有两种方法实现，一种是手工做泥板，一种是用泥板机压泥板，然后再运用泥板进行处理塑造，得出自己想要的造型。这种成型方式的运用在近现代比较广泛，随着人们精神层面的丰富，追求个性，追求时尚，不再仅仅追求传统的成型方式，利用这种成型方式做出的作品从视觉效果上区别于其他成型方式，所以，这种成型方式在个性化的近现代很受青睐；压模成型法需要有外模，然后用泥片或泥板在外模内部填充，将其外模取下，得到内模，进行处理修改，最终成型，此种成型适用于做成组成套的艺术作品，因为从同一模具上取下的坯体相似度极高；注浆成型也需要外模具，将泥浆注入模具，待其泥浆收缩干燥时，根据自己对坯体厚度的要求控制时间，从模具内倒出多余的泥浆，取下模具，便可成型，此种成型做出的作品质地细腻，并能大批量生产，是很多陶瓷厂主要的成型方式。
二陶瓷的审美特质与艺术风格
陶瓷是水火土结合而成的艺术，然而不同时代有不同的艺术风格。随着新工艺、新技术、新材料的不断尝试，加上陶瓷艺术家的文化底蕴及思想观念的改变，陶瓷艺术逐渐成为各类艺术家表达思想感情的一种媒材，尤其是二十世纪八十年代中后期，受“85思潮”的影响，西方思想观念的渐入，陶艺这个新兴的概念首次从陶瓷艺术中分离出来，成为一门独立的艺术表现形式，同油画、国画、雕塑一样，成为陶瓷艺术家表达观念的一种新的物质形式。
艺术不仅仅是取悦人视觉的，他是能引起人们思考与反思的。就现代陶艺而言，造型及成型工艺很重要，但更重要的是作者想表达的艺术思想，任何一种艺术流派的产生和发展，都离不开一个或几个美学甚至哲学思想作为前提或依据的。现代陶艺也不例外，丹纳的艺术哲学同样适用于现代陶艺，不同时间，不同地域，不同的民族习惯造就着不同艺术风格的现代陶艺。
中国现代陶艺的主流是什么？也就是当代中国现代陶艺的审美特质是什么？自中国改革开放三十多年来，中西方文化的大交流大碰撞，无疑对中国陶艺的发展有着举足轻重的作用，受表现主义、抽象表现主义、后现代主义等的影响，逐渐形成了具有一定中国特色的陶瓷艺术风格。其中表现主义中“艺术家应全力展示个人的独特性”“表现个人内心不可抗拒的冲动，情绪化的运用色彩和极度扭曲的形象，造成观者视觉的冲击和内心的反思”。中国陶瓷发展几千年，一直以来最实用的就是最美的这种思想根深蒂固，但受西方思想涌入的影响，从“器”向“艺”的转变还是影响到了中国很多的艺术家及陶艺家，以至于现在很多高等院校以及社会自由陶艺家在创作作品是仍在追求个性，追求心灵的解放，追求思想自由化，所以中国现代陶艺的最主要的审美特质是主观表现性。
风格，同一种形式的重复体现便形成风格，风格可分为艺术家风格和艺术作品风格。艺术家风格受艺术家自身世界观、人生观、价值观、生活经历、性格品质、审美情趣等的影响而不同，艺术家风格的形成是艺术家走向成熟的标志，是艺术家独立个性的体现，并统一于作品的形势与内容之中。“艺术作品风格是作品内容与形式的和谐充一中所展现出的总的思想倾向和艺术特色，集中体现在主题的提炼、题材的选择、形象的塑造、体裁的驾驭、艺术语言和艺术手法的运用等方面。”水是有源的，树是有根的，艺术作品风格的形成是受艺术家风格的影响体现的，两者有着互相影响，密不可分的关系。
纵观中国当代陶艺家，绝大部分都有其自身的风格。每种成型工艺所体现的视觉语言不一样，每位陶艺家的审美情趣及价值取向不一样，所倾向的成型方式也就不一样，久而久之，便形成了自己的艺术作品风格，最终形成被大众所熟知的艺术家风格。比如，一提到某位陶艺家，就会不自然的联想到他的成名作品以及延伸出来的系列作品，当然，很多艺术家随着生活阅历的增加，风格也不是一成不变的，风格的变化不是对自我的一种否定，而是一种新的探索，寻找一种更适合表达自己内心感受的方式而已。
现代陶艺的审美特质主观表现性，要求现代陶艺从事着追求个性，追求时代特征。当然，这是符合社会发展趋势的，是社会发展的必然性，是世界大融合的具体表现，但是陶艺从事着应该就以下几点引起重视，因为无论是哪种艺术风格，无论通过哪种表现方式，无论运用哪种成型工艺，都离不开最本质的东西，都应该逐本朔源，保持自己的特色。首先，对传统文化的认识，要从自身做起，加强学习，继承并发展传统文化的精神所在。其次，理性的认识西方文化，该借鉴的借鉴，不该借鉴的要加以摒弃，要保持自己的特色。第三，顺应时代发展潮流，对当代社会生活加以分析研究，保持时代风格和特色。只有从这几方面入手，才能有一个陶艺家真正的立足之地，当今生活在处处充满西方文化影子的社会背景下，我们更应该保持中国精神、中国文化，把他们作为我们共同追求的目标，加强并完善我们的民族精神、文化及风格，是每位陶瓷从事着义不容辞的历史使命。
参考文献：
[1].田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，2005.
[2]吕品昌.陶艺[M].石家庄：河北教育出版社，2007.
[3]李霁.走进陶艺家[M].济南：山东美术出版社，2008.
[4]刘伦源.中国现代陶艺的审美特质[D].济南：山东大学，2008.
关键词：陶瓷；成型工艺；审美特质；艺术风格
提及中国陶瓷，大多数中国人都会无比自豪，因为中国陶瓷在世界艺林中独树一帜。中国陶瓷在中国文化宝库中也是一颗璀璨闪耀的明珠，可以说，中国陶瓷的发展史就是中国民族文化的发展史，它体现了中华民族特有的精神气质和伟大的创造力。中国陶瓷在中国历史发展长河中，有过波涛汹涌，也有过涓涓细流，但从未断流，经历了历史长河的考验，一直延续至今。
陶瓷，顾名思义，可分为陶和瓷两部分，瓷器是由陶器发展而来，两者有着密不可分的关系。陶的出现大约可追溯到公元前4500至前2500左右，我们的祖先在长江流域和黄河流域的新石期时代遗址中出土的大量陶器，足以说明当时的人们已经开始发挥他们的智慧，创造为自己生活服务，提供方便的生活用具。陶器刚出现的时候，很大意义上是以实用为主要目的的，几千年来，随着科技、生活水平等不断提高，简单的实用性，已经不能满足人们的精神需要，人们的审美水平也逐渐提升，为后来瓷器的产生，以及各种陶瓷成型工艺的不断完善，奠定了基础。真正意义上的瓷器从东汉开始出现，浙江的越窑出产了青瓷，是中国历史上最早出现瓷器的地方，是中国陶瓷的里程碑，具有划时代的意义。此后的近千年时间，瓷器占据了陶瓷发展史的主流，每个朝代都很好的继承发展并创新。
一陶瓷基本成型工艺
陶瓷成型工艺大体可以分为泥条成型法、手捏成型法、手拉坯成型法、陶板成型法、压模成型法以及注浆成型法。每种成型方式都有其自身的优势及存在的合理性，是社会发展的必然产物。
泥条成型法是最原始也是最灵活的成型工艺。泥条成型法的灵活性表现在它是由粗细长短不一的泥条盘筑成型，它能最大限度的发挥粘土可塑性的自由度，可任意扭曲、变形、挤压等，成型后可自然天成，几千年前，我们的祖先就是运用这种简单而实用的成型方式创造一个又一个的奇迹；手捏成型方式与泥塑成型方式有异曲同工之妙，只不过陶瓷要考虑其烧成做成空心的而已，他也能很大限度的发挥粘土的可塑性，成型灵活多变，是其他成型方式不能企及的，很多雕塑家及陶瓷爱好者运用手捏成型方式塑造出很多具有明显时代特色的陶瓷雕塑作品；手拉坯成型法是伴随科技的进步，运用机械原理，利用轮盘的旋转，控制轮盘上的泥料，两手相对应的用力，对泥进行提拉、收缩等控制，最终得到自己想要的毛坯，手拉坯成型方式的特点是，做成的造型比较规整统一，中国历代很多传统器型都是运用手拉坯成型；陶板成型方式可有两种方法实现，一种是手工做泥板，一种是用泥板机压泥板，然后再运用泥板进行处理塑造，得出自己想要的造型。这种成型方式的运用在近现代比较广泛，随着人们精神层面的丰富，追求个性，追求时尚，不再仅仅追求传统的成型方式，利用这种成型方式做出的作品从视觉效果上区别于其他成型方式，所以，这种成型方式在个性化的近现代很受青睐；压模成型法需要有外模，然后用泥片或泥板在外模内部填充，将其外模取下，得到内模，进行处理修改，最终成型，此种成型适用于做成组成套的艺术作品，因为从同一模具上取下的坯体相似度极高；注浆成型也需要外模具，将泥浆注入模具，待其泥浆收缩干燥时，根据自己对坯体厚度的要求控制时间，从模具内倒出多余的泥浆，取下模具，便可成型，此种成型做出的作品质地细腻，并能大批量生产，是很多陶瓷厂主要的成型方式。
二陶瓷的审美特质与艺术风格
陶瓷是水火土结合而成的艺术，然而不同时代有不同的艺术风格。随着新工艺、新技术、新材料的不断尝试，加上陶瓷艺术家的文化底蕴及思想观念的改变，陶瓷艺术逐渐成为各类艺术家表达思想感情的一种媒材，尤其是二十世纪八十年代中后期，受“85思潮”的影响，西方思想观念的渐入，陶艺这个新兴的概念首次从陶瓷艺术中分离出来，成为一门独立的艺术表现形式，同油画、国画、雕塑一样，成为陶瓷艺术家表达观念的一种新的物质形式。
艺术不仅仅是取悦人视觉的，他是能引起人们思考与反思的。就现代陶艺而言，造型及成型工艺很重要，但更重要的是作者想表达的艺术思想，任何一种艺术流派的产生和发展，都离不开一个或几个美学甚至哲学思想作为前提或依据的。现代陶艺也不例外，丹纳的艺术哲学同样适用于现代陶艺，不同时间，不同地域，不同的民族习惯造就着不同艺术风格的现代陶艺。
中国现代陶艺的主流是什么？也就是当代中国现代陶艺的审美特质是什么？自中国改革开放三十多年来，中西方文化的大交流大碰撞，无疑对中国陶艺的发展有着举足轻重的作用，受表现主义、抽象表现主义、后现代主义等的影响，逐渐形成了具有一定中国特色的陶瓷艺术风格。其中表现主义中“艺术家应全力展示个人的独特性”“表现个人内心不可抗拒的冲动，情绪化的运用色彩和极度扭曲的形象，造成观者视觉的冲击和内心的反思”。中国陶瓷发展几千年，一直以来最实用的就是最美的这种思想根深蒂固，但受西方思想涌入的影响，从“器”向“艺”的转变还是影响到了中国很多的艺术家及陶艺家，以至于现在很多高等院校以及社会自由陶艺家在创作作品是仍在追求个性，追求心灵的解放，追求思想自由化，所以中国现代陶艺的最主要的审美特质是主观表现性。
风格，同一种形式的重复体现便形成风格，风格可分为艺术家风格和艺术作品风格。艺术家风格受艺术家自身世界观、人生观、价值观、生活经历、性格品质、审美情趣等的影响而不同，艺术家风格的形成是艺术家走向成熟的标志，是艺术家独立个性的体现，并统一于作品的形势与内容之中。“艺术作品风格是作品内容与形式的和谐充一中所展现出的总的思想倾向和艺术特色，集中体现在主题的提炼、题材的选择、形象的塑造、体裁的驾驭、艺术语言和艺术手法的运用等方面。”水是有源的，树是有根的，艺术作品风格的形成是受艺术家风格的影响体现的，两者有着互相影响，密不可分的关系。
纵观中国当代陶艺家，绝大部分都有其自身的风格。每种成型工艺所体现的视觉语言不一样，每位陶艺家的审美情趣及价值取向不一样，所倾向的成型方式也就不一样，久而久之，便形成了自己的艺术作品风格，最终形成被大众所熟知的艺术家风格。比如，一提到某位陶艺家，就会不自然的联想到他的成名作品以及延伸出来的系列作品，当然，很多艺术家随着生活阅历的增加，风格也不是一成不变的，风格的变化不是对自我的一种否定，而是一种新的探索，寻找一种更适合表达自己内心感受的方式而已。
现代陶艺的审美特质主观表现性，要求现代陶艺从事着追求个性，追求时代特征。当然，这是符合社会发展趋势的，是社会发展的必然性，是世界大融合的具体表现，但是陶艺从事着应该就以下几点引起重视，因为无论是哪种艺术风格，无论通过哪种表现方式，无论运用哪种成型工艺，都离不开最本质的东西，都应该逐本朔源，保持自己的特色。首先，对传统文化的认识，要从自身做起，加强学习，继承并发展传统文化的精神所在。其次，理性的认识西方文化，该借鉴的借鉴，不该借鉴的要加以摒弃，要保持自己的特色。第三，顺应时代发展潮流，对当代社会生活加以分析研究，保持时代风格和特色。只有从这几方面入手，才能有一个陶艺家真正的立足之地，当今生活在处处充满西方文化影子的社会背景下，我们更应该保持中国精神、中国文化，把他们作为我们共同追求的目标，加强并完善我们的民族精神、文化及风格，是每位陶瓷从事着义不容辞的历史使命。
参考文献：
[1].田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，2005.
[2]吕品昌.陶艺[M].石家庄：河北教育出版社，2007.
[3]李霁.走进陶艺家[M].济南：山东美术出版社，2008.
[4]刘伦源.中国现代陶艺的审美特质[D].济南：山东大学，2008.