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总能在某些摄影书上看到这样的话，摄影是光影的艺术。有了光，有了影，有个印记，这样瞬间就凝固在了底片之上。同样，DV的拍摄也离不开光影，通过光影的表现可以对于画面起到装饰作用，如果我们不懂光影的知识，那么光就只是为了照亮你所需要照亮的物体，这是没有丝毫错误的；但是如果我们知道了光影的“秘密”，那么为我所用的光影就可以帮助我们编织出一个艺术化的“面纱”。
光对于每一个人都是公平的，在我们享受光明的同时，最好还可以学会利用光。为什么要利用光？因为我们要用它来雕刻我们的画面。光影如同刻刀，画面如同一块青黄色的木料，有了光影雕刻的木料就不会平庸了。
在我们学习利用光的时候，首先要知道利用什么样的光。这里就不得不提及一下动态范围的简单概念了，我们用动态范围来形容曝光的宽容度。这如同我们说有两个不同大小的盘子，大盘子可以装五块蛋糕，小盘子只可以装三块，动态范围大的摄像机可以兼容的曝光层级就多，而我们使用的民用级DV的曝光层级就小一些，这样就要求我们不能将光线使用到极限，那种特别亮的和特别暗的光线都是我们在使用DV过程中需要避免的，知道了这些我们就可以更好地选择拍摄光线了。
知道哪种光线适合DV的使用，我们就可以在自然光、人造光和影视灯光中进行有目的的选择和加工了。
自然光是最普通的光也是最难得的光，如果没有光线咱们谁也生存不下去，所以在感恩的同时我们还要知道如何使用自然光。
在DV的拍摄过程中，摄像对于光线的要求要低于摄影对于光线的要求，我们用一个标准来衡量自然光在DV中的使用即是：亮度不过曝，暗部有层次。这看似很专业的话，其实我们可以通俗地理解成：不刺眼，不摸黑。
在使用自然光进行拍摄的过程中，对于人物的拍摄我们可以选择早上9点到11点，下午3点到5点时的光线，我们通常把这种光叫做“美人光”，因为这个时间段的光线对于垂直在地面的物体和人都存在一定的夹角，不会照射太平均，可以通过逆光、侧逆光和斜射光的方式对人和物体进行光影的造型。
中午的光线是垂直照射在地面上的，这样的光线会平均地散落下来，造成明显的影子，如果是拍摄人物的话，会在面部和脖子处形成阴影，这样对于人物的造型来说非常难以把控，除非特殊的需要和过硬的技术，对于这种光的应用都是很困难的。
日出和日落时的光线很有魅力，但是光的强度明显不够，照度过低的光线会然DV画面中出现噪点，这个时间段的光线如果加以利用得当的话，造型效果也是非常好的，不过要注意色温的控制，另外要是可以配合摄像灯光完成那就太棒了。
这个名词挺有意思。“上帝说要有光，于是有了光”，这样我们可以理解成形成了自然光。人造光的出现要感谢爱迪生，这个故事相信大家都知道我就不多说了，但是爱迪生没有想到的是，在他死后的这些岁月里，人类已经把人造光发挥到了难以想象的地步，我们可以数一数家中的电灯，现在已经有了很多种形式，包括LED的亮度在内，真的是成百上千。
对于这种光其实就是我们经常可以在DV机上看到的“室内”模式针对的主要光源设置，我们在使用这种光线的时候首先要注意色温，因为这样的人造光，色温不是很高就是很低，如果使用不当就会造成偏色的现象。
另一种需要注意的环境是混合光源时的表现。举一个例子，在拍摄会议时通常的情况是这样的，窗子没有拉窗帘，自然光洒满房间，为了增加亮度房间内部的电灯也是开着的，这种电灯不但有荧光灯，还有墙角周围的射灯，这样的装修风格是现在会议室或者酒店大厅的主流，但是正因为出现这样的光线布局方式，就出现了光源和色温的混乱，DV机即使再智能它也不能正确地判断使用哪种色温或者使用哪种照度正确曝光，即使是有经验的摄像师手动调整都很难处理。所以遇到这样拍摄环境一定要减少光源的数量，尽量做到统一，拉上窗帘是一个不错的选择。
在使用人造光的时候还有一些小问题需要注意，荧光灯的频闪就是其中之一，当我们使用DV的快门速度搞过频闪的速度时就可以拍摄出这些闪烁的画面，这是大家在实际使用中需要注意的，解决办法就是降低快门速度和荧光灯频闪速度同步就可以了。
人造光源毕竟不是标准的影视灯光，在我们加以利用的时候，首先要知道色温和照度，这样可以保证不偏色，并且可以将需要表现的人和物体照亮；其次，就是尽可能地改善一下光的角度，这对于台灯还是比较方便的，如果有些灯是固定不变的，那就只有将就它来进行拍摄了，摄像师千万不敢懒惰，一定要自己多做几个角度的尝试。
影视灯光是专门为了辅助摄像来进行设计和使用的灯光，它不同于摄影的影棚灯，影视灯光提供的是连续光源。我们经常接触到的影视灯光有两种：一种叫聚光，另一种叫泛光。它们分别由聚光灯和泛光灯照射而出。
聚光和泛光如果通俗的理解就是聚光很强烈地照射着局部，而泛光提供的照射的范围要更大一些，而且强度没有聚光灯强。实际使用中，我们使用聚光灯用来突出重点，泛光灯用来制造氛围。
我们使用的DV中也有这样的设计，有些DV在机头部分设计有拍摄灯，这个灯可以提供长时间的连续光照明，或者是为DV机的照相功能提供的服务的闪光灯设计。我们还可以使用机头灯来做辅助，这是一种小巧的照明工具，它可以插在DV机身的热靴上，为DV提供必要的照明，这样的灯光使用方式我们经常可以在新闻拍摄中看到，现在很多户外极限运动的拍摄也使用这样的方式提供现场照明，氛围感非常好。
除了这种灯光。一般在进行拍摄的过程中，我们使用这样的布光方式，聚光灯设为主光源，用来大量主体；泛光灯作为辅助光源，用来消除掉主光源的影子，提供一个氛围光线。另外，还使用泛光灯来照射背景，这种光我们将它叫做轮廓光，它的目的是将主体和背景分离开，让画面更加的立体。
灯光造型在影视拍摄中的作用非常大，但是必须经过大量的实践才能掌握，这里我只说一个基本要求，就是不论你使用怎样的方式布光，第一要保证曝光正常；第二要让光源有目的，这种目的就是每个光摆在一起的用途，它要对造型有服务；第三是光源一定要可以衔接使用，最好统一，不要同一个场景在不同的画面中呈现不同的布光方式，这样是没有办法接场的。
下面让我们简单地了解一些布光方式和光线效果。
光对于每一个人都是公平的，在我们享受光明的同时，最好还可以学会利用光。为什么要利用光？因为我们要用它来雕刻我们的画面。光影如同刻刀，画面如同一块青黄色的木料，有了光影雕刻的木料就不会平庸了。
在我们学习利用光的时候，首先要知道利用什么样的光。这里就不得不提及一下动态范围的简单概念了，我们用动态范围来形容曝光的宽容度。这如同我们说有两个不同大小的盘子，大盘子可以装五块蛋糕，小盘子只可以装三块，动态范围大的摄像机可以兼容的曝光层级就多，而我们使用的民用级DV的曝光层级就小一些，这样就要求我们不能将光线使用到极限，那种特别亮的和特别暗的光线都是我们在使用DV过程中需要避免的，知道了这些我们就可以更好地选择拍摄光线了。
知道哪种光线适合DV的使用，我们就可以在自然光、人造光和影视灯光中进行有目的的选择和加工了。
自然光是最普通的光也是最难得的光，如果没有光线咱们谁也生存不下去，所以在感恩的同时我们还要知道如何使用自然光。
在DV的拍摄过程中，摄像对于光线的要求要低于摄影对于光线的要求，我们用一个标准来衡量自然光在DV中的使用即是：亮度不过曝，暗部有层次。这看似很专业的话，其实我们可以通俗地理解成：不刺眼，不摸黑。
在使用自然光进行拍摄的过程中，对于人物的拍摄我们可以选择早上9点到11点，下午3点到5点时的光线，我们通常把这种光叫做“美人光”，因为这个时间段的光线对于垂直在地面的物体和人都存在一定的夹角，不会照射太平均，可以通过逆光、侧逆光和斜射光的方式对人和物体进行光影的造型。
中午的光线是垂直照射在地面上的，这样的光线会平均地散落下来，造成明显的影子，如果是拍摄人物的话，会在面部和脖子处形成阴影，这样对于人物的造型来说非常难以把控，除非特殊的需要和过硬的技术，对于这种光的应用都是很困难的。
日出和日落时的光线很有魅力，但是光的强度明显不够，照度过低的光线会然DV画面中出现噪点，这个时间段的光线如果加以利用得当的话，造型效果也是非常好的，不过要注意色温的控制，另外要是可以配合摄像灯光完成那就太棒了。
这个名词挺有意思。“上帝说要有光，于是有了光”，这样我们可以理解成形成了自然光。人造光的出现要感谢爱迪生，这个故事相信大家都知道我就不多说了，但是爱迪生没有想到的是，在他死后的这些岁月里，人类已经把人造光发挥到了难以想象的地步，我们可以数一数家中的电灯，现在已经有了很多种形式，包括LED的亮度在内，真的是成百上千。
对于这种光其实就是我们经常可以在DV机上看到的“室内”模式针对的主要光源设置，我们在使用这种光线的时候首先要注意色温，因为这样的人造光，色温不是很高就是很低，如果使用不当就会造成偏色的现象。
另一种需要注意的环境是混合光源时的表现。举一个例子，在拍摄会议时通常的情况是这样的，窗子没有拉窗帘，自然光洒满房间，为了增加亮度房间内部的电灯也是开着的，这种电灯不但有荧光灯，还有墙角周围的射灯，这样的装修风格是现在会议室或者酒店大厅的主流，但是正因为出现这样的光线布局方式，就出现了光源和色温的混乱，DV机即使再智能它也不能正确地判断使用哪种色温或者使用哪种照度正确曝光，即使是有经验的摄像师手动调整都很难处理。所以遇到这样拍摄环境一定要减少光源的数量，尽量做到统一，拉上窗帘是一个不错的选择。
在使用人造光的时候还有一些小问题需要注意，荧光灯的频闪就是其中之一，当我们使用DV的快门速度搞过频闪的速度时就可以拍摄出这些闪烁的画面，这是大家在实际使用中需要注意的，解决办法就是降低快门速度和荧光灯频闪速度同步就可以了。
人造光源毕竟不是标准的影视灯光，在我们加以利用的时候，首先要知道色温和照度，这样可以保证不偏色，并且可以将需要表现的人和物体照亮；其次，就是尽可能地改善一下光的角度，这对于台灯还是比较方便的，如果有些灯是固定不变的，那就只有将就它来进行拍摄了，摄像师千万不敢懒惰，一定要自己多做几个角度的尝试。
影视灯光是专门为了辅助摄像来进行设计和使用的灯光，它不同于摄影的影棚灯，影视灯光提供的是连续光源。我们经常接触到的影视灯光有两种：一种叫聚光，另一种叫泛光。它们分别由聚光灯和泛光灯照射而出。
聚光和泛光如果通俗的理解就是聚光很强烈地照射着局部，而泛光提供的照射的范围要更大一些，而且强度没有聚光灯强。实际使用中，我们使用聚光灯用来突出重点，泛光灯用来制造氛围。
我们使用的DV中也有这样的设计，有些DV在机头部分设计有拍摄灯，这个灯可以提供长时间的连续光照明，或者是为DV机的照相功能提供的服务的闪光灯设计。我们还可以使用机头灯来做辅助，这是一种小巧的照明工具，它可以插在DV机身的热靴上，为DV提供必要的照明，这样的灯光使用方式我们经常可以在新闻拍摄中看到，现在很多户外极限运动的拍摄也使用这样的方式提供现场照明，氛围感非常好。
除了这种灯光。一般在进行拍摄的过程中，我们使用这样的布光方式，聚光灯设为主光源，用来大量主体；泛光灯作为辅助光源，用来消除掉主光源的影子，提供一个氛围光线。另外，还使用泛光灯来照射背景，这种光我们将它叫做轮廓光，它的目的是将主体和背景分离开，让画面更加的立体。
灯光造型在影视拍摄中的作用非常大，但是必须经过大量的实践才能掌握，这里我只说一个基本要求，就是不论你使用怎样的方式布光，第一要保证曝光正常；第二要让光源有目的，这种目的就是每个光摆在一起的用途，它要对造型有服务；第三是光源一定要可以衔接使用，最好统一，不要同一个场景在不同的画面中呈现不同的布光方式，这样是没有办法接场的。
下面让我们简单地了解一些布光方式和光线效果。