【摘 要】
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《蜘蛛巢城》是黑泽明武士片转向的标志性作品,该片与此前的武士片明显不同,主要是由于“病态空间”环境进一步恶化,人性的恶笼罩了人性的善念,而医者的缺席最终导致了人物在轮回中重复着肉身与精神的多重悲剧.之前黑泽明影片中的“救世主”形象不复存在,留下的只有信仰缺席后的人类生存家园和精神家园的荒芜凋敝.换言之,上帝死了,众神在哭泣.
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《蜘蛛巢城》是黑泽明武士片转向的标志性作品,该片与此前的武士片明显不同,主要是由于“病态空间”环境进一步恶化,人性的恶笼罩了人性的善念,而医者的缺席最终导致了人物在轮回中重复着肉身与精神的多重悲剧.之前黑泽明影片中的“救世主”形象不复存在,留下的只有信仰缺席后的人类生存家园和精神家园的荒芜凋敝.换言之,上帝死了,众神在哭泣.
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