泉州位于中国东南沿海，台湾海峡西岸，是国务院1982年公布的全国首批24个历史文化名城之一，也是著名的侨乡，台湾汉族同胞的主要祖籍地。泉州城于唐开元年间拓建，其状如鲤鱼，故称“鲤城”；五代时节度使留从效拓城，环城遍植刺桐树，故又称其为“刺桐城”；泉州是个“四季有花常见雨，一冬无雪却闻雷”的港城，故又有“温陵”的雅号。泉州自唐建州，景云二年(711年)武荣州(今南安丰州)改为泉州，隶属闽州都督府，此后凡称“泉州”即指今泉州。历经宋元鼎盛时期，及至近代，其地域不断变迁。
　　
　　泉州博物馆是座综合性历史博物馆(见题图)，成立于1985年，旧馆位于泉州市中心的府文庙，新馆址位于泉州清源山下西湖公园北侧，于2005年元旦建成并正式对外开放。新馆是一座具有闽南建筑风格的综合性博物馆，也是联合国教科文组织设立的“世界多元文化展示中心”所在地。占地面积80余亩，建筑面积16000多平方米。馆藏文物藏品总计在3000件以上，其中陶瓷器是主要部分，不同时期不同窑口的精品引人注目。现介绍几件具有代表性的珍品，与同仁共赏。
　　1．唐　长沙窑青釉执壶(图1)。高22厘米，口径9厘米，底径12厘米。方唇，口沿外折，直腹，直颈，平底，足外撇。短直流在颈肩结合处与对称双系呈垂直配置，流上有三道内凹的弦纹。双联泥条板状执柄。酱褐釉施釉不及底，与灰白胎交界处有一圈白釉，自然随意。灰白胎胎色略深，在器身釉面上轻妙地点缀出黄褐色的菱形纹，器身对称两个倒形“山”字，字体呈黄褐色。足底刮釉露胎，呈土黄色。整体造型修长庄重，给人以天然造化、变化莫测之感。
　　2．宋　磁灶窑绿釉军持(图2)。口径5．5厘米，高16厘米，底径6厘米，盘口立沿，口沿内敛，凸起，细长颈，鼓腹，溜肩，直流(残)，无柄。肩腹处有一道凸起的弦纹，腹部有5匝内凹的弦纹，下腹内收成平底圈足。釉下施褐彩，釉色青绿，有剥落的现象，器身有零星散落黑色斑点的痕迹。军持亦称君持、捃稚迦。梵语“Kundika”的音译，为佛教徒饮水和洗手用具。唐代有白瓷、青瓷制品。宋代亦用于插花。军持在东南亚一带屡有发现，特别是菲律宾发现的军持与磁灶窑出土的军持造型、釉色、表面印纹装饰极为相似，为晋江磁灶窑烧制的专供外销用的产品无疑。1991年，美国何翠媚博士到印尼访问，其带回来的照片中，就有爪哇发现的磁灶窑绿釉军持、黑釉小罐、曾竹山小口陶瓶等不少泉州产品。军持的外销一方面为东南亚国家提供了生活和宗教活动用品；另一方面，增进了中外文化交流。因此，磁灶窑军持是中外融合的产物，也是中外文化交流和贸易往来的实物见证。
　　3．宋德化窑青白釉执壶(图3)。口径6．5厘米，高20厘米，底径6．7厘米。盘口立沿，细直颈，圆肩，颈、肩处有一对对称凹面2槽竖向耳，圆腹，矮圈足，内凹，长弯管流，凹面3槽宽带曲形柄。通体施釉，足底刮釉露胎。器面阴刻缠枝花纹，刻划线条流畅，纹饰清晰。釉色白中泛青，质莹润有光泽，细腻温润，抚之如小儿肌肤，手感柔嫩。整体造型圆润，丰满大气，令人心醉神迷，美不胜收，显示出其珍贵的文物价值及艺术欣赏价值。
　　
　　4．明景德镇青花杂宝纹菱花盘(图4)。口径38厘米，足径20厘米，高6厘米。撇口，宽折沿，浅弧腹，阔平底，矮圈足，里外满釉，仅足底刮釉露胎，盘心满绘杂宝图，器壁八开光内绘杂宝，外腹也绘八组杂宝图。从器物形制、青花呈色、纹饰、布局等分析，该器物应为明江西景德镇窑生产的克拉克瓷。克拉克瓷(Kraak)原是荷兰人1603年对在海上俘获的名为Kraak的葡萄牙货船所载中国外销青花瓷的一种称呼。由于这种外销青花瓷在装饰上普遍带有多层次的开光，在陶瓷史上把16世纪末至17世纪生产的这类外销青花瓷称为克拉克瓷。造型有盘、碗、瓶、军持等，在盘、碗内心的主题纹饰有珍禽瑞兽、花卉、人物故事、杂宝等，底足不少粘有砂粒，口沿器壁内外多为六或八开光的辅助纹饰，开光内普绘杂宝、折枝花等。克拉克瓷的出现，源自中西方贸易文化交流的发展繁荣，作为中西文化交流的载体，具有极高的历史、文化价值。该器物以蓝色为主要色调，其胎质之细薄、纹饰之丰富、釉泽之莹润可堪称克拉克瓷的上乘之作。
　　
　　5．明德化窑白釉“何朝宗印”弥勒坐像(图5)。通高22厘米，宽18厘米。呈趺坐式，露顶大耳，浓眉张目，笑口常开，耳垂至肩，肩至左脚有一道明显的裂痕，赤脚，双手置膝，左手掌已残不见五指，右手残至小臂藏在衣袖里。袒胸露腹，衣褶飘拂流畅，坐像后背钤有“何朝宗印”四字方章款，是明代“瓷圣”何朝宗的传世佳作。整个塑像造型生动优美，神态匀称逼真，使人爱不释手，堪称德化窑中的珍品。
　　白瓷雕塑是明代德化窑白釉器中的珍品，它与象牙白一道并列为德化窑瓷的代表，在中国和世界瓷业史上独树一帜。特别是何朝宗的白瓷雕塑，在国际上深受赞扬，享有“东方艺术”和“国际瓷坛上的明珠”之美誉。该塑像釉水洁净匀厚，与胎骨结合紧密，浑然一体；呈色温润如玉，剔透光滑，其釉质莹厚细腻、如脂似玉，衣纹清晰，衣裙飘然欲动，线条优美。富有动感。纹饰简练豪放，制作十分精细，虽有残缺的痕迹，但不失其栩栩如生的形象。雕刻线条流畅，刻划细腻，形象传神，动静相乘。既保留了神话的色彩，又蕴含着美好、健康的意境，给人以艺术享受和感染力，显示了其高超的雕塑技艺。其独特的纯净莹润釉质和典雅可爱的形体，是现代雕塑所难以比拟的。
　　6．清德化窑堆贴八仙花觚(图6)。口径12厘米，高22厘米，底径6．5厘米。敞口，圆唇，细长颈，中间有凸起的带状缩圈，饰一周八卦纹，顶部堆贴一圈八仙人物图，栩栩如生，千姿百态。腹下部堆贴两枝盛开的梅花，近底处稍外撇，二层台足，平底，通体修长，内外壁施釉。胎体凝重结实，胎质细腻洁白莹润，造型典雅优美，纹饰简洁明亮，使器物显得特别清纯，能陶冶人的情操，让人心旷神怡，是德化窑中的珍品。画面所反映出的宗教意味比较浓厚，从另一个侧面展现了当时人们的宗教信仰和思想理念，体现出自然和生活完美、和谐、统一的思想境界。
　　
　　7．清德化窑青花山水三足炉(图7)。口径27厘米，底径12．5厘米，高11厘米。厚唇，口沿外翻，敞口，丰肩，鼓腹，平底，外底刮釉露胎，三个三角形扁足，口沿至壁面有一细细的裂痕。颈饰一周青花璎珞纹，腹部绘青花山水图，有绵延起伏的山峦，蓬勃生长的树木，小桥流水人家，宛如世外桃源。纹饰层次分明，釉色莹润，胎质坚硬，给人一种厚重的感觉。青花呈色鲜艳，釉色白中泛青。青花瓷萌生于唐、宋，成熟于元代，盛行于明、清。各朝代青花瓷器因青花用料不同，故呈色也不一样。该炉的青花色泽鲜艳，胎质细腻洁白，釉层晶莹肥厚，造型浑厚，显得深沉、含蓄，是清代德化窑青花瓷中的珍品。
　　8．清安溪窑青花盖罐(图8)。口径15厘米，足径11厘米，高15．5厘米。方唇，口稍敞，直颈，溜肩，深斜腹，下腹内弧，圈足内凹。里外满釉，口沿足底刮釉露胎。颈单圈弦纹间绘四组杂宝纹，肩部弦纹间绘一周云卷纹，腹与肩衔接处置对称两组竖向兽首耳，外腹肩、底上下单圈弦纹中间满绘青花缠枝纹。盖口径17厘米，沿径14厘米，高7厘米。盖口稍敛，圆唇，弧壁，平顶略隆，狮子形钮。盖壁青花单圈弦纹间绘青花缠枝纹，口沿单圈弦纹间绘一周云卷纹，口沿刮釉露胎，显零星点状。胎质细腻、洁白、莹润，青花呈色淡雅，纹饰布局繁密有序，体现浓郁的生活气息和朴实风格。
　　
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