【摘 要】
:
当代影像艺术家史国威从始至终尝试着在黑白影像中重新绘制色彩,他对西方经典名作的再一次解读和编导式拍摄形成了独具一格的画面,并通过自己多年的绘画技法,将影像的张力无
论文部分内容阅读
当代影像艺术家史国威从始至终尝试着在黑白影像中重新绘制色彩,他对西方经典名作的再一次解读和编导式拍摄形成了独具一格的画面,并通过自己多年的绘画技法,将影像的张力无限放大,重新审视那些已被历史所记载的名作,并在自我审视中营造出一幅与现实对应的影像作品。
Contemporary video artist Shi Guowei from beginning to end trying to redraw the color in black and white images, he once again interpretation of Western classic masterpiece and directed shooting formed a unique picture, and through his years of painting techniques, will The tension of the image is infinitely magnified, revisiting the masterpieces that have been recorded in history and creating a visual work corresponding to reality in self-examination.
其他文献
该文主要做了以下四个方面的工作.第一,对新闻媒体引入业外资本的监管政策及演变趋势进行梳一,并指出随着政策的逐步松动,媒体与业外资本的“联姻”成为一种必然的发展趋势.
该文从技术的原点重新出发,视角定位在互联网传播给传受双方带来发声和选择自由的思考上,由此反思前一时期在传播学上对它的讨论,并深入到它背后的社会支撑和制约力量,从而探
高效力的对外传播将为我国构建良好的国际形象,促进各国间的了解,扩大我国在世界范围内的影响和利益。我国历来重视对外传播,为之投入了极大的人力物力,创办了一批对外传播刊物和
建筑豫军,从中原突奔而来.他们用独特“身姿”在祖国的四面八方塑造自我,定格成不断发展着的中国当代新型产业工人的“群雕”.
该文首先从麦氏本人及其著名理论"媒介即讯息"入手,在研读了原著和大量相关文献之后,提出了"媒介即权力"的观点,文章从权力的媒介和媒介的权力两个方面论述了"媒介即权力"的
1931年5月下旬,中央大学艺术科教授徐悲鸿、潘玉良等一行十四人,自南京北上冀鲁,进行为期一个月左右的写生参观,首站抵达天津。 这幅刊登在《北洋画报》第629期的合影,拍摄于1931年5月23日[1],地点为天津法租界二十三号(即自锦州道至丹东路之间兴安路)北洋画报社门前。自左至右依次为:吴秋尘、蒋碧微、徐悲鸿、冯赵绛雪、潘玉良、郑阿梅、冯武越、蒋仁、张树英、黄二南、窦重光、高国梁、李维权(立五
笔者曾在本刊1980年第3期发表过《谈谈钢筋的自然情况》一文。$多年过去了,随着建筑技术和冶炼技术的发展,以及规范标准的修订,钢筋的“自然情况”也发生了很大变化。为了便于识
该文采取文献调研与实地调研相组合的方法,运用SWOT分析研究市场机会与媒体实力,研究了报业市场的"进入"问题.文章首先界定进入对象、进入主体、进入方式等基本概念,然后分别
该文首先回顾了中美两国学者对这一问题的论述,根据他们的研究成果,决定从精英舆论、公众舆论和政府决策三者关系来分析《纽约时报》等主流媒体的作用.美国精英舆论引导公众