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摘要：博物馆是汇集、保藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物。平顶山博物馆，是平顶山历史见证的标性建筑，是集规划展示、科普教育等多功能于一体的专业规划的展示。
关键词：博物馆的展陈；艺术性；环保性
博物馆最早产生在4000年前的，是汇集、保藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物，是教育和欣赏的文化教育机构或是社会公共机构。博物馆大致可分为四类，即艺术，历史，科学和特殊博物馆。世界最大的博物馆有五个，如；法国的卢浮宫博物馆，英国的大不列颠博物馆，美国的大都会博物馆，俄罗斯的埃未塔什博物馆，中国的故宫博物院。其中前四个是世界公认的具有世界性文物收藏的博物馆。北京的故宫博物院，始建于1420年，是以皇帝的居所又称紫禁城。红墙绿瓦，画栋雕梁，金碧辉煌。殿宇楼台，高低错落，壮观雄伟。馆藏可谓金翠珠玉，奇珍异宝，天下财富，尽享于此。内部陈设是典型的中式风格，也是东方文化璀璨的明珠。
随着时间的推移，以及对世界著名的博物馆的馆藏、特色有所了解。当我们把视点聚焦到平顶山博物馆，出于关注我已经反复参观了数次，从博物馆展览与陈列艺术、环保工程三部分去看该馆的装饰风格。一是，室内装修，电气、空调等；二是多媒体，包括软件编程，硬件配置等；三是展陈，包括场景制作，平面布置、展柜、展览设施、文物复制、艺术品选购等，展馆内容丰富充实。
一、平顶山博物馆概论
平顶山博物馆，是平顶山历史见证的标性建筑，该馆是由清华大学建筑设计研究院设计，其外形理念来自我国古隶竹简的形象，墙体由一片片抽象的竹简构成，造型雄浑大气，古韵盎然，同时也寄寓着博物馆作为文明使者的传播功能。不愧为平顶山规模最大，设施完善，功能齐全的现代化综合性公益文化设施，是群众能领略深厚文化底蕴、触及悠久的历史脉络，享受文化建设成果的文人殿堂，也是平顶山历史上第一座综合性的博物馆。该馆馆藏文物数量之大，级别之高，基本达到博存精藏，宽研深究，传承历史文化，服务民生的理念，在研究诠释推介平顶山独特的地域文化中将担负着重要形象。
该馆一层、二层是以鹰城文化历史为背景的平顶山文物陈列展览区域，分为四个展厅，分别是一层南侧的一号山下故原展厅区、北侧的二号展厅应国印象展厅，二层北侧的三号展厅楚汉文明展厅、南侧的四号展厅唐宗遗韵展厅。在山下故原展厅里，石磨盘、石磨棒、石镰等实物向我们讲述了100万年以前，我们平顶山的祖先就繁衍生息在这片土地上，漫长历史长河中，留下了丰富的物产，展示了祖先的光辉创造。应囯印象展厅会给人们的亲身感受到应国文物的传奇，了解平顶山别称“鹰城”的由来。有镇馆之宝的“玉鹰”其材质为新疆上等的和田玉雕刻而成。其造型生动有趣，栩栩如生，玉鹰的出土揭示了应国居民是以鸟头为图腾的民族，而在古代学中，应国的‘应’字与‘鹰’字为同一个字，故平顶山别称为鹰城。该馆的三层为印象平顶山、记忆平顶山、辉煌平顶山、规划平顶山和发展平顶山五个展厅。四层是解读平顶山、和谐平顶山两个展厅。这里是高科技手段表现的数字沙盘，3D影院等多项展示，是集规划、展示、科普教育等多功能于一体专业规划的展示。
该馆展示了平顶山悠久的历史文化、煤炭发展史和古建筑遗址。详细介绍了平顶山构筑的中轴空间格局，对湛河与沙河规划、新城区规划模型有着详细的介绍和展示，以及平顶山的各项专项规划和新农村规划等。就展馆的展陈与环保，我有几点想法。
（一）展厅的平面布置与空间感。当参观者进入平顶山博物馆大厅，给参观者的第一种印象就是震撼，一下就把参观者锁定在仰慕知识的状态。但是在展馆布局上存在着一定的不足，由于建筑结构的限制，第一展厅与第二展厅近100米的通道，既无明显的指示标志又没有服务人员做引导，缺乏展览与展示的连续性。如果把一楼到二楼电梯放在左侧，二层的三、四展厅看完后过天桥上三楼，应该是比较流畅的。另外从比重上看，作为综合性博物馆，传统文化的展区比较小，现代的梦想的多了一些。我认为该博物馆，现代色彩太浓，有失博物馆厚重的概念，与外观设计的理念差距太大，总的感觉是稍微有点乱，像进了迷宫，理不清进口还是出口，第三次去又发现四层也是展厅，很显然是多了占用空间的布置，内容吸引力不够。另外在空间感上，为了追求厚重，色彩过于沉闷，二层楚汉文明厅，层高用黑色顶面，平面布置不够通畅，感觉比较压抑。唐宋遗韵倒是通畅但感觉空洞，整个一面墙陈列了黄庭坚的影印拓片，另一方面是市县的古代图片，显得那么单薄无味。三层的展区，人为的弧形幕布置空间不够巧妙，影响通道的顺畅，空间通透略显不足。
（二）展厅陈设部分的设置。走进应国印象厅，展台的造型与材质，显得古板低档，缺少巧妙的设计，陈设的高低与层次缺乏推敲，稍感零乱。楚汉文明厅，立体展柜过大，把本不宽敞的活动空间占去了不少，且不够通畅，如果展柜不高于1.5米，展示效果会更好。唐宗遗韵展厅，仅仅是一个通道，缺少展示柜台，过于简单，至少做成灯箱式的展示画面。应国印象展厅，踏上石阶后的感觉前景不伦不类，装修使用的木材材质和博物馆的色彩搭配不够考究，如果用原木做旧与石台阶会更能融合。从陈设角度分析应增加一些随时代变迁用使用过的工具、器皿，会更加丰富耐人寻味。时空隧道的模型过于简单，视点太低并不舒服，如果用透明材料架超出地面四十公分，反映地下岩层的形态，其实更有科普性和可读性。另外，模型沙盘一是粗糙，二是比例过大，三是与人们的距离太远，四是缺少光电技术的嵌入，所有模型都是静态的缺少动感，也就不会吸引人们的注意力。
（三）展陈工程材料与环保。平顶山博物馆最大的败笔就是空气质量，当走进二号展厅，刺鼻呛眼的气味扑面而来，大多参观者都不得不捂着鼻子快步通过，带小孩的更是不能踏进半步，这是一个非常严重的问题，甚至可以导致到法律的纠纷。主要问题有三点，一是使用的材料有可能是不达标含甲醛的产品，散发有害气体，甲醛总排量超标。二是用油漆的面积过大，浓度超标，产生混合性气体。三是通风设施的措施不够，室内的气体不流通，尤其是甲醛很不容易挥发。综合以上原因，造成部分展厅不环保，对博物馆整体展陈工程影响很大，值得深思，值得总结。要改变这种状况，途径有二条，一是改造通风设施，二是用水性涂料覆盖油漆。这也仅是“亡羊补牢”的补救而已。
整体看平顶山博物馆的展陈工程既延续了传统的展台、壁画、装饰艺术陈设配套加工，又有增加了与现代装饰装修密不可分的多媒体系统集成，特效影院、虚拟仿真系列产品等现代科技成果，是一件伟大的建筑作品，但也存在不足，着力改造，相信会有更大的发展。
【参考文献】
[1]楼锡枯.略论博物馆教育的参与[J].北京文博，2004（06）
[2]严建强.博物馆的理论与实践[M].杭州：浙江教育出版社，1998
关键词：博物馆的展陈；艺术性；环保性
博物馆最早产生在4000年前的，是汇集、保藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物，是教育和欣赏的文化教育机构或是社会公共机构。博物馆大致可分为四类，即艺术，历史，科学和特殊博物馆。世界最大的博物馆有五个，如；法国的卢浮宫博物馆，英国的大不列颠博物馆，美国的大都会博物馆，俄罗斯的埃未塔什博物馆，中国的故宫博物院。其中前四个是世界公认的具有世界性文物收藏的博物馆。北京的故宫博物院，始建于1420年，是以皇帝的居所又称紫禁城。红墙绿瓦，画栋雕梁，金碧辉煌。殿宇楼台，高低错落，壮观雄伟。馆藏可谓金翠珠玉，奇珍异宝，天下财富，尽享于此。内部陈设是典型的中式风格，也是东方文化璀璨的明珠。
随着时间的推移，以及对世界著名的博物馆的馆藏、特色有所了解。当我们把视点聚焦到平顶山博物馆，出于关注我已经反复参观了数次，从博物馆展览与陈列艺术、环保工程三部分去看该馆的装饰风格。一是，室内装修，电气、空调等；二是多媒体，包括软件编程，硬件配置等；三是展陈，包括场景制作，平面布置、展柜、展览设施、文物复制、艺术品选购等，展馆内容丰富充实。
一、平顶山博物馆概论
平顶山博物馆，是平顶山历史见证的标性建筑，该馆是由清华大学建筑设计研究院设计，其外形理念来自我国古隶竹简的形象，墙体由一片片抽象的竹简构成，造型雄浑大气，古韵盎然，同时也寄寓着博物馆作为文明使者的传播功能。不愧为平顶山规模最大，设施完善，功能齐全的现代化综合性公益文化设施，是群众能领略深厚文化底蕴、触及悠久的历史脉络，享受文化建设成果的文人殿堂，也是平顶山历史上第一座综合性的博物馆。该馆馆藏文物数量之大，级别之高，基本达到博存精藏，宽研深究，传承历史文化，服务民生的理念，在研究诠释推介平顶山独特的地域文化中将担负着重要形象。
该馆一层、二层是以鹰城文化历史为背景的平顶山文物陈列展览区域，分为四个展厅，分别是一层南侧的一号山下故原展厅区、北侧的二号展厅应国印象展厅，二层北侧的三号展厅楚汉文明展厅、南侧的四号展厅唐宗遗韵展厅。在山下故原展厅里，石磨盘、石磨棒、石镰等实物向我们讲述了100万年以前，我们平顶山的祖先就繁衍生息在这片土地上，漫长历史长河中，留下了丰富的物产，展示了祖先的光辉创造。应囯印象展厅会给人们的亲身感受到应国文物的传奇，了解平顶山别称“鹰城”的由来。有镇馆之宝的“玉鹰”其材质为新疆上等的和田玉雕刻而成。其造型生动有趣，栩栩如生，玉鹰的出土揭示了应国居民是以鸟头为图腾的民族，而在古代学中，应国的‘应’字与‘鹰’字为同一个字，故平顶山别称为鹰城。该馆的三层为印象平顶山、记忆平顶山、辉煌平顶山、规划平顶山和发展平顶山五个展厅。四层是解读平顶山、和谐平顶山两个展厅。这里是高科技手段表现的数字沙盘，3D影院等多项展示，是集规划、展示、科普教育等多功能于一体专业规划的展示。
该馆展示了平顶山悠久的历史文化、煤炭发展史和古建筑遗址。详细介绍了平顶山构筑的中轴空间格局，对湛河与沙河规划、新城区规划模型有着详细的介绍和展示，以及平顶山的各项专项规划和新农村规划等。就展馆的展陈与环保，我有几点想法。
（一）展厅的平面布置与空间感。当参观者进入平顶山博物馆大厅，给参观者的第一种印象就是震撼，一下就把参观者锁定在仰慕知识的状态。但是在展馆布局上存在着一定的不足，由于建筑结构的限制，第一展厅与第二展厅近100米的通道，既无明显的指示标志又没有服务人员做引导，缺乏展览与展示的连续性。如果把一楼到二楼电梯放在左侧，二层的三、四展厅看完后过天桥上三楼，应该是比较流畅的。另外从比重上看，作为综合性博物馆，传统文化的展区比较小，现代的梦想的多了一些。我认为该博物馆，现代色彩太浓，有失博物馆厚重的概念，与外观设计的理念差距太大，总的感觉是稍微有点乱，像进了迷宫，理不清进口还是出口，第三次去又发现四层也是展厅，很显然是多了占用空间的布置，内容吸引力不够。另外在空间感上，为了追求厚重，色彩过于沉闷，二层楚汉文明厅，层高用黑色顶面，平面布置不够通畅，感觉比较压抑。唐宋遗韵倒是通畅但感觉空洞，整个一面墙陈列了黄庭坚的影印拓片，另一方面是市县的古代图片，显得那么单薄无味。三层的展区，人为的弧形幕布置空间不够巧妙，影响通道的顺畅，空间通透略显不足。
（二）展厅陈设部分的设置。走进应国印象厅，展台的造型与材质，显得古板低档，缺少巧妙的设计，陈设的高低与层次缺乏推敲，稍感零乱。楚汉文明厅，立体展柜过大，把本不宽敞的活动空间占去了不少，且不够通畅，如果展柜不高于1.5米，展示效果会更好。唐宗遗韵展厅，仅仅是一个通道，缺少展示柜台，过于简单，至少做成灯箱式的展示画面。应国印象展厅，踏上石阶后的感觉前景不伦不类，装修使用的木材材质和博物馆的色彩搭配不够考究，如果用原木做旧与石台阶会更能融合。从陈设角度分析应增加一些随时代变迁用使用过的工具、器皿，会更加丰富耐人寻味。时空隧道的模型过于简单，视点太低并不舒服，如果用透明材料架超出地面四十公分，反映地下岩层的形态，其实更有科普性和可读性。另外，模型沙盘一是粗糙，二是比例过大，三是与人们的距离太远，四是缺少光电技术的嵌入，所有模型都是静态的缺少动感，也就不会吸引人们的注意力。
（三）展陈工程材料与环保。平顶山博物馆最大的败笔就是空气质量，当走进二号展厅，刺鼻呛眼的气味扑面而来，大多参观者都不得不捂着鼻子快步通过，带小孩的更是不能踏进半步，这是一个非常严重的问题，甚至可以导致到法律的纠纷。主要问题有三点，一是使用的材料有可能是不达标含甲醛的产品，散发有害气体，甲醛总排量超标。二是用油漆的面积过大，浓度超标，产生混合性气体。三是通风设施的措施不够，室内的气体不流通，尤其是甲醛很不容易挥发。综合以上原因，造成部分展厅不环保，对博物馆整体展陈工程影响很大，值得深思，值得总结。要改变这种状况，途径有二条，一是改造通风设施，二是用水性涂料覆盖油漆。这也仅是“亡羊补牢”的补救而已。
整体看平顶山博物馆的展陈工程既延续了传统的展台、壁画、装饰艺术陈设配套加工，又有增加了与现代装饰装修密不可分的多媒体系统集成，特效影院、虚拟仿真系列产品等现代科技成果，是一件伟大的建筑作品，但也存在不足，着力改造，相信会有更大的发展。
【参考文献】
[1]楼锡枯.略论博物馆教育的参与[J].北京文博，2004（06）
[2]严建强.博物馆的理论与实践[M].杭州：浙江教育出版社，1998