在知识界的“后人类”概念尚未出现时，人类的想象力就已先行了几十年，科幻电影可以说是它的摇篮。1927年的电影《大都会》里就已出现了机器人，她蛊惑工人与资本家对抗。1931年的《弗兰肯斯坦》里开始出现人造人——一位被科学家用人体残肢拼凑成的怪人。早期的科幻片中，通常是狂人科学家无所顾忌地制造出怪物，酿成灾难。
　　1956年的达特茅斯会议上，“人工智能”被正式确立为研究领域。这之后，科技成为了科幻片的基石。1968年，库布里克的巨制《2001：太空漫游》横空出世，人工智能控制了太空船，开始杀戮人类——早早地就预见了人工智能将来会引发的悖论。
　　1960年，赛博格（Cyborg）的概念诞生，它指通过机械的和医学的手段来使身体机能被增强的人类，此后，便在科幻电影中蔓延开来。如《机械战警》中的警察墨菲，被改造成为了人脑、机械身的赛博格，且拥有人类的情感和记忆。上世纪80、90年代，赛博朋克盛行，这种类型的作品围绕人工智能和大型企业的矛盾展开，背景被设置在后工业反乌托邦的未来地球，如《终结者》、《黑客帝国》，表现了对人工智能进行的反思。
　　进入21世纪，尤其近些年，人工智能、生物医学技术发展加速，且渗透进生活的方方面面，科幻电影也开始探讨更实际、贴近生活的议题。如《她》里，具有迷人声线的人工智能系统和人谈情说爱，当下大热的《头号玩家》里，2045年的人们都沉迷于虚拟现实中……这些在现实中早已有端倪。
　　除了电影，音乐同样以炫酷的方式带我们走向未来。2007年在日本公出现了以语音合成程序为基础开发出的虚拟歌姬初音未来，她还是世界上第一个使用3D全息投影技术举办演唱会的虚拟偶像。2014年起在俄罗斯举办的Alfa Future People电子音乐节极具科技感。视觉上，它的主舞台设计为巨型赛博格形象，并以机器人为吉祥物，在互动区里乐迷们还可体验最新技术，超级炫酷。
　　或者如日本音乐人药师丸悦子创作的《我是人类》，她运用基因改造技术，把音源收录在了微生物的DNA中。她称其为“人类灭亡后的音乐”，用DNA来探求全新的音乐记录、传递和扩散的形式。在遥远的未来，可以通过机器来读取这首歌。也许只有一个问题：机器人听音乐吗？

1927

　　


　　《大都会》（Metropolis，德国）
　　玛利亚是位女性机器人。拥有流线型身体、泛着银光，成为了地下世界的统治者，鼓动工人暴动。欲摧毁权贵阶层的都市。1927年德国资本主义枝繁叶茂的幻梦中潜伏着大萧条危机，《大都会》在科幻影史及反乌托邦影史上占据奠基之位。

1931

　　《弗兰肯斯坦》（Frankenstein。美国）
　　根据玛丽·雪莱的小说改编而成，讲述一只用人的殘肢拼凑出来的巨人怪物不受控制疯狂残害人类的故事。“狂人科学家”为实现自身的欲望或因为对科学的疯狂而无所顾忌地制造出怪物。最终自食其果。被自己的发明创造所消灭。
　　

1951

　　


　　《地球停转之日》（The Daythe Earth Stood Still，美国）
　　该片突破了早期科幻片中把外星人处理成反面角色的惯例，讲述了人类赖以生存的地球受到越来越严重的污染和威胁，两个外星人为了地球的命运而来。表示出友好，却未得到应有的回报。从1968年开始陆续推出的《人猿星球》系列电影也反映了人类对来自外太空的生命的想象，影片中人类世界被猿猴所统治。

1968

　　《2001：太空漫游》（2001：A Space Odyssey美国，英国）
　　电影里。人工智能H A L9 000是一部高度智能化的计算机，它掌控了太空船的控制室系统，逐渐地摆脱了人类的控制反过来操控和杀戮人类。它开创了现代科幻片先河，启发了人们对科技发展与人类命运的理性思索。 　　

1982

　　《银翼杀手》（Blade Runner，美国/香港）
　　在2019年的洛杉矶，一群与人类具有相同智能和感觉的复制人想寻求长存。银翼杀手警察派遣精英戴克追踪消灭复制人。同时期还有《电子世界争霸战》、《终结者》，在这些作品中，有机体和无机体结合成为赛博格，大幅增强了“人类”的体力、智力和心理承受能力。
　　

1995

　　


　　《攻壳机动队》（Ghost In The Shell，日本）
　　在“平行世界”的2029年。全世界被庞大信息网络连为一体。人类各种器官均可被人造化，各种新型的犯罪事件也随之产生。日本国家公共安全委员成立下属秘密行动小组“攻壳机动队”。队长草薤素子。是一位只有人的头脑，而全身“义体化”的女警。

1999

　　


　　《黑客帝国》（The Matrix美国，澳大利亚）
　　这是一部“赛博朋克”电影。它描绘了伴随着先进科技的是社会秩序的剧变与崩坏。网络空间里的虚拟生活到是真是假，科学技术带给人类的到底是进步还是异化？无论人工智能如何进化。人类永远不愿改变的是主客体关系，即人类作为主体和创造者，永远享有对客体——人工智能的决定权和控制权。

2009

　　《阿凡达》（Avatar，美国/英国）
　　地球为争取罕有资源，以人类与纳美人（潘多拉星球土著）的DNA混血，培养出身高近3米高的阿凡达，并能以人类意志思维控制，到遥远的星球潘多拉取物质。影片表达了希望人体增强，拥有现代的科技头脑。又拥有人类灵魂的希望。
　　


　　

2014

　　《超体》（LUCY，法国）
　　一個女孩因毒品意外进入其身体，而获得了超常的心灵感应、瞬间吸收知识等技能，成为一名无所不能的“女超人”。影片不仅展现出科技的强大力量还通过视觉效果以及画外音“生命是在10亿年前被赋予给我们。现在你知道能用它做什么”。从哲学层反思人类的存在。
　　

2015

　　《机械姬》（ExMachina。英国）
　　具有独立思考能力的智能机器人伊娃。聪明地欺骗了男主角的感情。利用他的同情心逃出了实验室，同时杀害了她的创造者，获得了自由，走进了真正的人类世界。人们逐渐意识到人工智能之所以会对人类造成伤害，并不是因为它的邪恶本性。而是因为它的“非道德性”。