浦东芍药花正红
　　一个人与一座城，既是一种岁月的邂逅、人生的约定，也是一种命运的相守。自称“一耕夫来自田间”的吴昌硕，对浦东这块土地有着深深的眷恋。从浙江安吉的鄣吴到江南名城姑苏，再从苏州迁徙上海，浦东是吴昌硕“移家海上”的重要驿站。这种人生格局的变动、从艺之旅的拓展，充满了憧憬与艰辛，从吴昌硕踏上浦东这块土地的第一步起，就注定这是一次生命的涅槃与艺魂的洗礼。
　　1887年初冬，在驰往上海的船上，他饱含深情地诗赠正值四十寿庆的妻子施酒（季仙）《移居舟中赠季仙》，最后两句为：“芜园花鸟待归去，苦铁之苦终回甘。”吴昌硕初到上海时，因房租太贵，只能暂借住在吴淞江的小船上，还时常要去浦东办事及作画写生。浦东当时有不少花农的花圃，种着牡丹及芍药，上海人俗称“本地花卉”，这使吴昌硕大饱眼福，经常流连花圃。了解到浦东江边一带的房租特别低廉，吴昌硕就在烂泥渡路上租了两间简陋的农舍，并接来了正在生眼病的继母杨氏与其同住，正式开始了他在海上的鬻艺生涯。
　　烂泥渡路原称是“赖义渡路”，是陆家嘴地区的一条弹格路。由于每到下雨天就道路泥泞、浆水流淌，因而被老百姓叫作“烂泥渡路”。当时的浦东阡陌纵横，田野青青，一派农家气象，本身就有着深深乡土情结与乡愁情怀的吴昌硕，对此有种心灵回归的感觉。他在一首《浦东农家》的诗中写道：“守拙无此过，陶潜诧尔谁。”那时浦东的一些花农擅长嫁接培育，每到谷雨之后，姹紫嫣红的芍药花开得端庄俏美、多姿多彩，更有高手将芍药嫁接于牡丹，使花朵更丰腴壮硕、美艳绚丽。吴昌硕常去花圃观花，归家后即铺纸作画，尤以牡丹为主，其诗云：“牡丹遍染红胭脂”，落款均以“黄歇浦”题之（黄浦江别称，相传战国时楚春申君黄歇疏凿此浦而得名）。吴昌硕还高兴地把他在浦东观花游春的信息写信告诉了好友沈石友，沈即寄诗吴昌硕云：“海上吟诗客……看花忆旧居。”
　　“移家海上”路漫漫
　　其实，早在1872年，29岁的吴昌硕在新婚后不久，即随好友金杰到上海游览，并与海派书画早期名家高邕、胡公寿相识结谊。其后于1873年、1876年均来过上海，尤其是1882年他举家定居苏州后，往来上海就更频繁了。1883年他因要赴天津大沽口来上海候轮，在此期间经高邕介绍，拜望了慕名已久的海派书画翘楚任伯年，两人就此结下了终身的友谊。1886年初冬，吴昌硕“薄游沪上”，任伯年为其画《饥看天图》，杨岘题诗曰：“破书万卷煮不得，掩关独立饥看天。”吴昌硕亦自题诗云：“生计仗笔砚，久久贫向隅。”由此可见吴昌硕“移家海上”的心路历程。但理想虽美好，现实却很窘迫。吴昌硕租屋入住浦东时，已人到中年，四十又四。在最初入住的兴奋过后，随后的日子就变得颇为严峻了。
　　应当感谢枯寂，感恩寒瘦。正是吴昌硕在浦东烂泥渡路的这段穷困坚守，使他终其一生保持了一种可贵的平民精神、节俭性格和大爱之心。吴昌硕的孙子吴长邺曾对笔者说过：“老人在浦东烂泥渡的生活一直是铭记在他心上的，他要儿孙们记住那段穷苦的日子。”而此后吴昌硕一直热衷于慈善事业，能帮助别人的，他总是施以援手，是因为他也曾尝过“酸寒尉”之味和度过“饥看天”之日。虽然吴昌硕境遇艰难，但当1888年新年的第一缕曙光在黄浦江畔升起时，他凭窗观江，吟出了豪放的贺岁诗：“登楼浑似登春台，除夕光阴听雨来。地底雷声潮卷入，天边曙色浪淘开。”
　　岂曰无衣，与子同裳
　　在吴昌硕艰守浦江从艺的日子里，海派书画的朋友群给了他生活上的照顾、情感上的温暖和艺术上的支持。钱慧安、任伯年、胡公寿、高邕、蒲华等时常邀他一起雅集，切磋技艺。吴昌硕画原以花卉为主，为了开拓画路，任伯年、胡公寿建议他应画些山水，可取法石涛、八大山人等，高邕还将家藏的八大山水借给吴昌硕观摩。为此，吴昌硕画了一幅《浦东立雪庵图》，还专门似石涛笔法而参己意，创作了一幅《山水》，并十分得意地自题“狂奴手段”，他将这张佳作一直珍藏在身边，并传至其孙吴长邺，可惜此画在“文革”中被毁。
　　自1888年春节过后，吴昌硕的生活境遇有所改善，为聪慧的长子吴育刻《吴育半仓》印。早春二月，深知吴昌硕是“梅知己”的任伯年和吴昌硕合作了那幅著名的《壶梅图》，为感谢好友的提携，吴昌硕题诗云：“折梅风雪洒衣裳，茶熟凭谁火候商。”充满了“岂曰无衣，与子同裳”的真情。
　　天有不测风云，1888年夏秋之间，吴昌硕心爱的长子吴育病卒，年仅16岁。过了不久，吴昌硕的女儿丹妲出生了，家中日常开销自然要增加，况且上海的生活成本又高于苏州，在和继母杨氏及妻子施酒商量后，吴昌硕决定还是重回苏州。此时，友人卫铸生将赴南洋新加坡，在上海与吴昌硕话别，作《南游话别图》请题诗。吴昌硕此诗写得颇为豪放雄健，尤其是诗末曰：“丈夫不封万户侯，当行万里路。”显示了一种人生追求与事业抱负。
　　侠情以为报
　　尽管吴昌硕离开上海返回了苏州，但他的浦东情结并没有淡漠，由此开始了他的上海——苏州双城记。1889年除夕，吴昌硕在上海辭旧迎新，并作《江梅菊花灯岁朝图》。1895年，吴昌硕随吴大澂率军开拔山海关，兵锋直逼东征的辽东时，吴昌硕家中来了急信，告知继母杨氏病重，从而使“闻道辽阳飞羽急，书生急欲请长缨”的吴昌硕只能告假返回苏州，随即把杨氏带到上海再次入住浦东，请医问诊。时正值牡丹开放，吴昌硕即创作了那幅著名的《浦东芍药花图》。其孙吴长邺在《我的祖父吴昌硕》一书中回忆道：昌硕先生52岁居浦东，见到遍地开放鲜艳如牡丹的花朵，欣然命笔对花写照……他是怀着深厚的农家生活感情作画的，落笔虽不多，而神韵卓然。
　　浦东高桥的钱慧安，有海派书画“班首”之尊，他对吴昌硕的金石书画也相当敬佩，两人惺惺相惜。1903年，钱慧安和吴昌硕合作了《风尘三侠》图，传递着古典侠义间的爱情诗意。为此，吴昌硕题诗谓：“紫衣皂帽绛纱囊，脱服方知是女郎。昨见己教心暗许，笑他多事凤求凰。”1909年3月，吴昌硕在上海豫园与钱慧安、王一亭、高邕、杨逸、蒲作英等发起成立了“上海豫园书画善会”，从一位单纯的书画金石家，转身为一位公共艺术家。
　　吴昌硕是1912年5月正式定居上海的。晚年的吴昌硕虽然已功成名就，成了公认的海派书画领袖，1913年入住闸北山西北路吉庆里923号，但他对于浦东依然情有独钟。1920年，由浦东乡贤王一亭、陈桂春等人发起创办了上海浦东医院（现浦东东方医院）以解决整个浦东地区短医少药，时疫流行的困境。吴昌硕对此是感同身受的，当年他入住浦东时，就是医疗条件缺乏而使他的长子吴育病亡。这是中华民族真正自办的第一家医院，陈桂春出任第一任院长。由于是自办，因此一切资金需要自筹。为此，吴昌硕不顾自己年迈多病，多次来到陈桂春的府上“颖川小筑”（今浦东吴昌硕纪念馆），和王一亭、高邕、蒲作英等创作书画，然后义卖捐助浦东医院。在此期间，吴昌硕和王一亭合作了不少书画佳作，由此被誉为“海上双璧”。
　　如今，吴昌硕纪念馆雍容安卧在陆家嘴金融中心高楼大厦的怀抱之中，它见证了一位艺术大师与浦东维系一生的情缘。
　　（源自《新民晚报》）
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