走到秋，或许才能看透人一路行走的本色。
　　在一个紫霞染透的黄昏，我漫步在吉林西部通榆小城的书法墨宝园林里，被满园的色彩深深吸引。
　　一座座碑林上镌刻着享誉中外的书法名家墨宝，在这个秋季，不再是孤立的、冰冷的公式化排列，色彩一天一样，一而再、再而三地泼洒在书法碑林里。偶有斜出的一两片红叶，少女口红一样润湿了翰墨一角；有几片淡紫色浮云缭绕，遮蔽了一座碑林半面，羞羞答答的；有几丝细长如柳的淡黄，与书碑勾肩搭背，谈情说爱；一朵朵浅粉的牵牛花，耳鬓厮磨，温情脉脉地依偎在墨碑身旁……
　　满园的色彩让书法碑林熠熠生辉。
　　爬在墙面上的翠竹，在墨宝园中超凡脱俗不肯褪色，椭圆型叶片，密密麻麻一大片，绿宝石般晶莹剔透，欲仙欲坠，散发着青春的气息和诱人的色彩。
　　那一簇簇花树，枝头一团团浅黄如伞，伴轻风浮动，下面则是青紫、浅绿一圈圈拥抱着树干，色彩的差异装点了墨宝园整体的大气和美丽。那青翠的苍松，爬上了几片深黄、淡绿的叶片，叶片并不十分完整，有的被虫子咬出了小洞，有的被风吹卷了一个小角，这样的残缺，倒把苍松妆点得更加茂盛，更加浓重。特别映入眼帘的是：油红的色彩泼满了园子，有深紅伴翠绿叶子的搭配，唯紫色是园子里的大美，有深紫，紫得诱人；有浅紫，紫得透明；有的半黄半紫，像颜料泼得不匀一样，反现出别样的光彩。垂柳依依，叶尖泛黄，尚遗留绿的印痕，只是在秋色里，腰肢没有春夏之灵活，舞动起来，有些笨拙和木讷。墨宝园的幽径两侧都是高高低低的树木，不是春夏饱满的绿，有深红的枫叶，有淡黄的柳叶，墨碑脚下金星铺地、闪闪发光。
　　墨宝园的色彩让我浮想联翩。色彩不仅是画家的专利，也是作家、艺术家、哲学家眼中一道独特的风景。
　　《南史江淹传》记载：有一次江淹梦见郭璞，郭对他说：我有只笔在你处多年，请归还。江果然从怀里拿出一支五彩笔还给郭璞。从此江写诗再无美句，时人谓之“江郎才尽”。美国作家梭罗眼力没有色彩，就不会有他的成名作《瓦尔登湖》；屠格涅夫眼力没有色彩，就不会有他流传于世的《猎人笔记》；法国著名作家司汤达的代表作《红与黑》，色彩与人物命运的融合，打动多少代读者；我国四大名著之一的《红楼梦》更是一幅色彩斑斓的人生大戏；陈忠实的《白鹿原》、张贤亮的《绿化树》、迟子建的《白雪乌鸦》、铁凝的《没有纽扣的红衬衫》等一批带有色彩的名字，读来脍炙人口、引人入胜。作家莫言对色彩语言特别青睐，很多小说带有色彩名词，如《红高粱》《红树林》《透明的红罗卜》，色彩不只停留在感觉上，更多的是在色彩的铺陈中埋进一层深意，透过色彩的表面可见色外之色、色外之意。“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”这著名词句，彰显了一代伟人毛泽东的磅礴气势。
　　色彩也是有声音的。带有色彩的歌曲，如《黑色翅膀》《白色风车》《红豆》《粉红色的回忆》《蓝色故乡》，等等，大都是我们耳熟能详的经典歌曲。
　　漫步墨宝园，随便一个拐弯处就是一丛典雅的“相思豆”，长片的绿叶子胡乱搭在其中，让“红豆”更具诗情画意。在一堵树墙后面，大片宛如黄菊般的树叶，在阳光下静养身心，偶有横出的一枝，虫子一样在红叶中穿过，红里透紫，黄里映红，美不可言。一个古色古香月亮门旁的小桥下，溪流里有芦苇蒲草丛生，苇草半黄半绿，墨紫色的小蒲棒，像一只只伶俐的小动物，时高时低探出头来，调皮地四处张望，或许它也被这满园的秋色所迷恋。
　　其实，天空是有色彩的，那是由于白云的点缀；大海是有色彩的，那是由于青山的点缀；夜空是有色彩的，那是由于星光的点缀；田野是有色彩的，那是由于五谷的点缀；草原是有色彩的，那是由于野花的点缀，茫茫人海是有色彩的，那是由于不同肤色的点缀……
　　墨宝园这些古今中外镌刻的墨宝，有了秋色的点缀，书法珍品才更具活力、鉴赏力和绵绵禅意。天宫泼五彩墨同碑林中的墨迹柔合在一起，互相辉映，可谓天地之大成，园林之大美。
　　色彩不仅仅是一个季节的写照，也是一方水土地域文化的彰显。“千里冰封万里雪飘”是东北白山黑水的色彩写照；“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是江南水乡色彩的勾画。阿尔泰的五彩滩、井冈山的翠竹、盘锦的红海滩、哈巴河的白桦林、大兴安岭的青松、香山的红叶……色彩足以代表一个地域独特的景观和文化符号。
　　墨宝园的色彩，就是通榆这个年画之乡、书法之乡和摄影之乡的文化标识。素有“大地印章”美誉的书法“墨宝园林”，它的布局由“中国向海”四字构成，每一字都为相对独立的艺术园区。站在高处或飞机上俯瞰，你会看到一枚红色、硕大的方形印章镶嵌在美丽的通榆大地上。这方大地印章涵盖了墨宝园的五个文化主题，创造了五个中国第一，即中国第一个北京大学的“文化书法”碑林；中国第一次集世界各国书法家协会主席的书法碑林；中国第一次集时代顶级书法家集体创作《唐诗三百首》和《宋词三百阕》碑林；中国第一个状元碑林；中国第一个大地印章园林景区。
　　这多姿多彩的树木花草，令鹤乡通榆墨宝更具神韵，我后退一步，乃至离开园子，这秋色依然绽放在我行走的路旁……