【摘 要】
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<正> 从古代到19世纪末期,文学的主角按其审美特性,大致可分为悲剧性和喜剧性两个根本类别。进入20世纪,反英雄形象在文学中崭露头角,传达出一种与传统形象截然不同的审美特
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<正> 从古代到19世纪末期,文学的主角按其审美特性,大致可分为悲剧性和喜剧性两个根本类别。进入20世纪,反英雄形象在文学中崭露头角,传达出一种与传统形象截然不同的审美特征,为读者提供了一种新鲜的审美经验,而其丰富的意蕴,更足以发人深思。要确立一种新的审美类型,标出它与旧类型的分野自然是一个基本的必不可免的步骤。就人生境遇而言,反英雄与悲剧形象具有某种相似性,同样地陷于某种困境。《尤利西斯》中的勃鲁姆因为性无能促使妻子屡寻新欢,作为不成功的广告经纪人,在社会上也受人轻视,备遭冷遇;《洪堡的礼物》中的西特林不仅拙于著述,还为情人所弃,屡遭文化流氓要胁;《卢布林的魔术师》中的雅夏为替情人筹款,冒险行窃,结果摔坏脚脖,无以谋生;
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