【摘 要】
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或木红或槐黄，布下迷局的人 随手擦亮春天的铜镜。我不去猜想 芷兰青翠之后，怎样拒绝枯萎 所有词语都已皈依，拒绝淹没于夜色 时光不断调和，原谅薄凉的刀 以及肝肠寸断的捶打 月光铺垫，一座焉支山陷入马蹄 春泥践踏的蝴蝶纷纷穿过流年 推荐语 《颜料》是女诗人飘絮《木版画（组诗）》的第一首。我驚诧于作者凝缩而简略的语言，冷静内敛的叙述，从而对于诗意的揭示更显得宽泛深远。 “布下迷局的人
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或木红或槐黄，布下迷局的人
随手擦亮春天的铜镜。我不去猜想
芷兰青翠之后，怎样拒绝枯萎
所有词语都已皈依，拒绝淹没于夜色
时光不断调和，原谅薄凉的刀
以及肝肠寸断的捶打
月光铺垫，一座焉支山陷入马蹄
春泥践踏的蝴蝶纷纷穿过流年
推荐语
《颜料》是女诗人飘絮《木版画（组诗）》的第一首。我驚诧于作者凝缩而简略的语言，冷静内敛的叙述，从而对于诗意的揭示更显得宽泛深远。
“布下迷局的人，随手擦亮春天的铜镜”布下迷局实为借用春天的缭乱作背景，铜镜则是一种古老事物对抗时间的穿越，看似漫不经心的擦亮，实则引导进入迷局的人，深度挖掘字词所触及的深度，从擦拭铜镜到怀揣明镜，以期获得铜镜内部闪光的部分。
颜料的制成，得经历切割锻打研磨，苦寒及暴晒，方能成材。由此及人，生活中何曾有一蹴而就的成功，无非是数十年如一日的磨练再磨练。这样，“月光铺垫”便呈现出“一座焉支山陷入马蹄”的谜面。（推荐人：李漩）
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持久写作的成熟诗人，其诗作中常常会呈现出反复萦绕的一种或多种幻象，犹如人的性格、说话的语调一样，它们既是命运性的，也是出自写作者的自觉选择和营建。在柳宗宣的诗歌中，一种幻象频繁可见：生死对话。由此幻象进入他的诗歌，虽然沉重，但或可探获理解这位诗人诗写的一条路径。 20年前柳宗宣在力作《上邮局》中回忆亡父：“在往邮局的路上/你不停地在体内跟我说话/要我好好过日子，有你和我在一起/还怕什么，几年前总
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一切皆为法，如梦幻泡影。 如露亦如电，应作如是观。 这几天一直在读张天国的这本诗稿《有话要说》，我一次次与一个真实不虚的生命个体相遇，他的喜怒哀乐，他对生死的终极探询、对骨肉深情的深度描写、对事物风物的内部擦亮，都如一次次的猛烈而持续的撞击。那是黑夜里孤独的撞击，是内心和时间的石壁碰撞后擦出的惊人四溅的火星儿。张天国的诗歌印证了生命诗学，印证了诗歌的产生其中最重要的一个通道就是生命的感知以及存在
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如果说二十世纪的中国诗坛是现代抒情诗的时代，那么在二十一世纪初，在诗坛的语境蜕变与冲击下，作为新兴产物的叙述诗处于怎样的位置呢？是超越、领先、蔓延、流行，还是作为诗歌生态圈共存的一员？放眼当下诗坛，在诗歌的具体呈现上，有一个不得不承认和面对的事实，叙述诗已经从容兴起，不少青年诗人是主要的追随者，也有部分非青年诗人自觉或主动漫步和深入其中。诗学观念的转变，折射了审美格局本身的微妙、可能的重启及审美的
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