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摘要：我们处在一个信息与经济全球化的时代，市场经济的模式决定了我们当今生活和以往的不同，不再是封闭于某一个区域，不同地域的人通过市场可以接触到不同的民族文化样式、历史以及独具特色的艺术创作。把这些独特的民间工艺品转化为为经济发展服务的产业，通过特色民间工艺产业化酝酿出新的商业前景。
关键词：武汉木雕船模；工艺品；产业化
在以往的经济发展模式中，往往会出现一种现象，以当地的自然环境和人文特色为代价换取地方经济水平的提升。伴随着社会的发展这种发展方式所产生的负面影响越来越突出。许多民间艺术已经开始消失。对这些民间传统工艺的保护，并不一定是要将其摆放于博物馆中供人参观，只有融入生活才能使其文化脉络不断，把特色民间工艺品产业化的过程也是对民间工艺文化的保护过程。
一、木雕船模产业化的现状
（一）保存现状
上世纪六七十年代，武汉木雕船模工艺品作为一种中国民间的传统工艺品，凭借其精湛的艺术技艺出口创汇，风靡一时。到了上世纪九十年代，由于原材料价格的上涨，加上竞争激烈导致海外市场渐渐萎缩。传统的手艺人开始逐步转为制作现代船模。越发加剧了与国外同类手工艺生产行业间的竞争，苦苦支撑无法维持，除了老一辈的手艺人还在坚守外，开始后继无人。
（二）现状分析
武汉木雕船模工艺由于其发展历史长、制作工艺精湛、木雕船种类繁多而闻名，独特的技艺曾经一度影响全国，这一工艺品早已闻名海内外。武汉木雕船已经被申报为国家级非物质文化遗产，还有一批老一辈的船模艺术家健在。随着社会的发展，人们的物质生活获得了极大提高，人们的日常生活虽然和物质相关，但是也离不开精神的追求，精神文化是日常生活的重要组成部分，可以说社会对于优秀民间艺术品的需求赋予了这一技艺得以传承的可能。
二、木雕船模产业化的可行性分析
（一）经济效益与社会价值之间的权衡
带有传统民族文化的手工制品不同于工业制品，它里面包涵着一种社会价值和民族精神，在推向市场的过程中，不可盲从的跟随市场，造成手工制品的低俗化，手工制品的文化以及精神附加值是传统木雕船模工艺品的精髓。不可盲从的仿制一些迎合现代喜好的元素，而是应该拜托这种僵化的设计观念，把传统的元素通过现代的解读方式再一次呈现给消费者。通过这种方式让受众者接受，才能得以延续和发扬。这样不仅创造了经济效益，也在现代社会的多元文化中起了引导的作用。
（二）装饰工艺品的多元化竞争
随着现代工业制品的盛行，娱乐方式的多样化使市场上流行的工艺制品种类越发的多元化，涉及的材料也种类繁多，例如金属、油泥、黏土、树脂、PVC材料等。机器的介入对传统木雕船模手工业造成了极大的冲击，通过模具统一倒模，在模型本身又全部采取手工上色或者电镀等技艺，批量制作中不仅缩短了制作时间，色彩样式多样，模型也十分精美，产品伴随现代文化潮流有计划的推出新的版本。然而以竹木这些硬质材料为原材料的传统船模并不具备这样的优势，而且工艺品的版本更替概念模糊，这对于传统手工船模而言是一个非常严峻的现状。
（三）传承上的新老接替
一个产业有多少人来从事，决定这个人数的重要因素是经济效益，现代社会是一个商品社会，各类产品只有能转化为生产资本才会吸引从事着扩大再生产，对工艺品的艺术追求是一种刺激动力，而持续动力是这个产品能否赚取合适的利润，在武汉木雕船模的传承上，这是一个必须面对的问题。
（四）影视媒体的推力
以往市场上出现的怪现象，那就是日本和欧美的影视作品泛生出的手工艺模型制品在国内比较畅销，国内正规厂家可以接到大量订单，即使在私人工作室，手工艺者们也是大量仿制，做工方面相当熟练。这类手办模型在国内有一定的产业规模，畅销国外的模型制品其标签上标识的大多是中国制造。通过这些我们看到武汉木雕船模缺乏一个影视文化的载体，当收到外界文化的影响和冲击时，人们在不断的接触和吸收其他消遣方式，会将这种传统的精神享受淡忘，传媒工具左右人们对精神文化的感受，这一作用也是必须引起重视。
三、武汉木雕船模工艺产业化的初步构想
（一）产业基础的可行性
当地文化特点里，武汉江河湖泊纵横交错，水域占市域面积四分之一，自古船舶就是该地域比较重要的水上交通工具，当地的手工艺船模和这一地域特色有着千丝万缕的联系，每一组模型，船身上每一副雕刻背后都折射着武汉地区的历史。
（二）政府的影响力
在传统文化领域的保护上，政府具有很强的影响力，市政府已经设立相应的专项政策和文化产业发展的资金。支持传统文化产业的发展，从支持的力度来分析，市委市政府为传统文化产业的发展注入生机，把产业链建设好的决心很坚定。
（三）社会的需求度
随着国内经济发展模式的不断转型，我国对传统文化产品的关注度越来越高，传统手工艺产品在里面占据着很大比重。在经济快速发展转型的过程中，物质基础的快速集聚和精神力量的匮乏形成鲜明的对比，这种落差造成了消费者内心对一直精神感染力的诉求。而且在外来文化产品的侵袭下，我们需要一些有自主文化的产品来形成一种核心竞争力。
四、武汉木雕船模工艺产业化中的障碍
（一）消费者文化认知的制约
为了服务社会经济的发展，过去的一段时期里都是优先发展能快速见到经济效益的产业，通俗的来讲就是哪个产业能又快又多的赚钱，就优先大力发展，不同产业间的发展规模存在体量上的差异，久而久之，会在受众者的心里留下一个烙印，这些传统文化里的艺术瑰宝在人们心里没有占据一定分量，显得可有可无，因为无法快速的见到经济效益，思维惯性已经影响了木雕船模工艺的产业化发展。
（二）传统思维定式与现代思想意识的冲突
传统的手工艺品制作和本民族的生产生活方式密不可分，在很长的一段时间内，由于手工艺生产的分散性和封闭性，这决定了手工艺者们的生产意识，对外界经济形势的变化缺乏一种主动性，依赖现有的外部条件，对于产业销售渠道的拓展没有独到的见解和想法，政府政策的介入只是一种外部助力，这种思维定式不仅影响了船模工艺品的销售，也对船模工艺品的设计制作有一定影响，没有关注消费者的态度与审美喜好，工艺品欠缺时代元素。
（三）影视媒体对传统文化的推广
相比起传统的信息传递方式，我们把目光转向媒体时代的信息传播媒介上，我们可以发现一个规律，既首先一部影视作品给消费者留下比较深的映像，由该影视作品所伴生的周边产品，例如人物手工艺品或者该主题的纺织品等，这些工艺品或是在实体店销售，或者通过网络渠道订购，这些媒体和网络渠道不仅是国内而且还是全球性的，这种影视媒体的推广作用提供了工艺品生产到销售渠道再到工艺品购买者之间良性的循环。反观我国特色民间工艺品，缺少这些人文方面的影视媒体宣传，销售渠道和消费者市场不断萎缩，这反过来也极大的制约了传统民间手工艺品的产业化发展与升级。
五、结语
我们处在媒体时代，传媒形式和交互方式的革新能为传统民间文化提供一个便捷有效的交流平台，这种交流平台不仅仅局限于网站，也可以是影视和游戏产业等，多学科的信息共享有利于传统工艺品产业化中的资源分享与意识对接。受众者受这些交流平台的影响，对传统的手工艺品从心里产生一种心理需求感，在政府的扶植下，通过销售渠道的拓宽到产业的形成发展，再到新老手工艺者的传承，最后直至传统民间工艺文化的保护，这些都是水到渠成的事情。（作者单位：武汉纺织大学艺术与设计学院）
参考文献：
[1][美]刘易斯·卡布罗，胡汉辉译，《产业组织导论》，人民邮电出版社，2002.
[2][美]斯蒂芬·马丁，史东辉译，《高级产业经济学》，上海财经大学出版社，2003.
关键词：武汉木雕船模；工艺品；产业化
在以往的经济发展模式中，往往会出现一种现象，以当地的自然环境和人文特色为代价换取地方经济水平的提升。伴随着社会的发展这种发展方式所产生的负面影响越来越突出。许多民间艺术已经开始消失。对这些民间传统工艺的保护，并不一定是要将其摆放于博物馆中供人参观，只有融入生活才能使其文化脉络不断，把特色民间工艺品产业化的过程也是对民间工艺文化的保护过程。
一、木雕船模产业化的现状
（一）保存现状
上世纪六七十年代，武汉木雕船模工艺品作为一种中国民间的传统工艺品，凭借其精湛的艺术技艺出口创汇，风靡一时。到了上世纪九十年代，由于原材料价格的上涨，加上竞争激烈导致海外市场渐渐萎缩。传统的手艺人开始逐步转为制作现代船模。越发加剧了与国外同类手工艺生产行业间的竞争，苦苦支撑无法维持，除了老一辈的手艺人还在坚守外，开始后继无人。
（二）现状分析
武汉木雕船模工艺由于其发展历史长、制作工艺精湛、木雕船种类繁多而闻名，独特的技艺曾经一度影响全国，这一工艺品早已闻名海内外。武汉木雕船已经被申报为国家级非物质文化遗产，还有一批老一辈的船模艺术家健在。随着社会的发展，人们的物质生活获得了极大提高，人们的日常生活虽然和物质相关，但是也离不开精神的追求，精神文化是日常生活的重要组成部分，可以说社会对于优秀民间艺术品的需求赋予了这一技艺得以传承的可能。
二、木雕船模产业化的可行性分析
（一）经济效益与社会价值之间的权衡
带有传统民族文化的手工制品不同于工业制品，它里面包涵着一种社会价值和民族精神，在推向市场的过程中，不可盲从的跟随市场，造成手工制品的低俗化，手工制品的文化以及精神附加值是传统木雕船模工艺品的精髓。不可盲从的仿制一些迎合现代喜好的元素，而是应该拜托这种僵化的设计观念，把传统的元素通过现代的解读方式再一次呈现给消费者。通过这种方式让受众者接受，才能得以延续和发扬。这样不仅创造了经济效益，也在现代社会的多元文化中起了引导的作用。
（二）装饰工艺品的多元化竞争
随着现代工业制品的盛行，娱乐方式的多样化使市场上流行的工艺制品种类越发的多元化，涉及的材料也种类繁多，例如金属、油泥、黏土、树脂、PVC材料等。机器的介入对传统木雕船模手工业造成了极大的冲击，通过模具统一倒模，在模型本身又全部采取手工上色或者电镀等技艺，批量制作中不仅缩短了制作时间，色彩样式多样，模型也十分精美，产品伴随现代文化潮流有计划的推出新的版本。然而以竹木这些硬质材料为原材料的传统船模并不具备这样的优势，而且工艺品的版本更替概念模糊，这对于传统手工船模而言是一个非常严峻的现状。
（三）传承上的新老接替
一个产业有多少人来从事，决定这个人数的重要因素是经济效益，现代社会是一个商品社会，各类产品只有能转化为生产资本才会吸引从事着扩大再生产，对工艺品的艺术追求是一种刺激动力，而持续动力是这个产品能否赚取合适的利润，在武汉木雕船模的传承上，这是一个必须面对的问题。
（四）影视媒体的推力
以往市场上出现的怪现象，那就是日本和欧美的影视作品泛生出的手工艺模型制品在国内比较畅销，国内正规厂家可以接到大量订单，即使在私人工作室，手工艺者们也是大量仿制，做工方面相当熟练。这类手办模型在国内有一定的产业规模，畅销国外的模型制品其标签上标识的大多是中国制造。通过这些我们看到武汉木雕船模缺乏一个影视文化的载体，当收到外界文化的影响和冲击时，人们在不断的接触和吸收其他消遣方式，会将这种传统的精神享受淡忘，传媒工具左右人们对精神文化的感受，这一作用也是必须引起重视。
三、武汉木雕船模工艺产业化的初步构想
（一）产业基础的可行性
当地文化特点里，武汉江河湖泊纵横交错，水域占市域面积四分之一，自古船舶就是该地域比较重要的水上交通工具，当地的手工艺船模和这一地域特色有着千丝万缕的联系，每一组模型，船身上每一副雕刻背后都折射着武汉地区的历史。
（二）政府的影响力
在传统文化领域的保护上，政府具有很强的影响力，市政府已经设立相应的专项政策和文化产业发展的资金。支持传统文化产业的发展，从支持的力度来分析，市委市政府为传统文化产业的发展注入生机，把产业链建设好的决心很坚定。
（三）社会的需求度
随着国内经济发展模式的不断转型，我国对传统文化产品的关注度越来越高，传统手工艺产品在里面占据着很大比重。在经济快速发展转型的过程中，物质基础的快速集聚和精神力量的匮乏形成鲜明的对比，这种落差造成了消费者内心对一直精神感染力的诉求。而且在外来文化产品的侵袭下，我们需要一些有自主文化的产品来形成一种核心竞争力。
四、武汉木雕船模工艺产业化中的障碍
（一）消费者文化认知的制约
为了服务社会经济的发展，过去的一段时期里都是优先发展能快速见到经济效益的产业，通俗的来讲就是哪个产业能又快又多的赚钱，就优先大力发展，不同产业间的发展规模存在体量上的差异，久而久之，会在受众者的心里留下一个烙印，这些传统文化里的艺术瑰宝在人们心里没有占据一定分量，显得可有可无，因为无法快速的见到经济效益，思维惯性已经影响了木雕船模工艺的产业化发展。
（二）传统思维定式与现代思想意识的冲突
传统的手工艺品制作和本民族的生产生活方式密不可分，在很长的一段时间内，由于手工艺生产的分散性和封闭性，这决定了手工艺者们的生产意识，对外界经济形势的变化缺乏一种主动性，依赖现有的外部条件，对于产业销售渠道的拓展没有独到的见解和想法，政府政策的介入只是一种外部助力，这种思维定式不仅影响了船模工艺品的销售，也对船模工艺品的设计制作有一定影响，没有关注消费者的态度与审美喜好，工艺品欠缺时代元素。
（三）影视媒体对传统文化的推广
相比起传统的信息传递方式，我们把目光转向媒体时代的信息传播媒介上，我们可以发现一个规律，既首先一部影视作品给消费者留下比较深的映像，由该影视作品所伴生的周边产品，例如人物手工艺品或者该主题的纺织品等，这些工艺品或是在实体店销售，或者通过网络渠道订购，这些媒体和网络渠道不仅是国内而且还是全球性的，这种影视媒体的推广作用提供了工艺品生产到销售渠道再到工艺品购买者之间良性的循环。反观我国特色民间工艺品，缺少这些人文方面的影视媒体宣传，销售渠道和消费者市场不断萎缩，这反过来也极大的制约了传统民间手工艺品的产业化发展与升级。
五、结语
我们处在媒体时代，传媒形式和交互方式的革新能为传统民间文化提供一个便捷有效的交流平台，这种交流平台不仅仅局限于网站，也可以是影视和游戏产业等，多学科的信息共享有利于传统工艺品产业化中的资源分享与意识对接。受众者受这些交流平台的影响，对传统的手工艺品从心里产生一种心理需求感，在政府的扶植下，通过销售渠道的拓宽到产业的形成发展，再到新老手工艺者的传承，最后直至传统民间工艺文化的保护，这些都是水到渠成的事情。（作者单位：武汉纺织大学艺术与设计学院）
参考文献：
[1][美]刘易斯·卡布罗，胡汉辉译，《产业组织导论》，人民邮电出版社，2002.
[2][美]斯蒂芬·马丁，史东辉译，《高级产业经济学》，上海财经大学出版社，2003.