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【摘要】：领子作为服装中不可或缺的一部分，一直以来发挥着重要作用。领子的形状各种各样，不同的领子也决定着服装款式的风格。通过大量的文献和书籍以及电影发现，对服装的描写极为重视，但现有资料对服装领子的系统总结较少，缺少领子的专业讲解和介绍，这也正是系统研究领子的价值所在。
【关键词】：洛可可;巴洛克;领子;拉夫;蕾丝;梵戴克
现在社会，领子已经发展的繁花似锦，各种经典样式和新奇样式应有尽有，领子在服装整体造型中也有了自己的一席之地。有时在一件衬衫、外套或者连衣裙中，领子的时尚程度很大程度了决定了服装整体造型的时尚程度。但是关于领子的起源，并不是每个人都清楚，从服装的发展史来了解领子的发展史是一条再好不过的线索了。
研究服装发展史我们不难发现，从史前人类穿着的兽皮衣服到中世纪服装种类已经相当繁多，但是领子在这一段时期并没有频繁的出现。在最初的时候人们穿衣的最初动机是保温和保暖，领子这种极具装饰性的造型元素在那个时代就显得没那么重要了。随着后来人类文明的一点点进步，服装也在不断发展，从面料、颜色、款式都有了飞跃式的进步。但十五世纪之前我们的祖先们，穿衣还是相对的较为前卫，领子几乎都是“敞开式”的设计。以古希腊的服装为代表，通常是把一块长方形的布在身体上缠裹、披挂而形成的不用缝制的衣服，但都会有许多优美的垂坠衣褶效果。从著名女神雅典娜的雕像中我们不难发现，其领子都是自然披搭形成的，类似于现代的圆领，并没有刻意强调和制作领子。但古希腊人却非常重视发型和头饰，他们针对各种场合精心打扮，十分得体。头饰一般有面纱、各种颜色的发带、头绳和金、宝石类饰物。这说明，当时生产力较以前有了很大的进步，只是古希腊对缝纫技术没有达到高度的重视。不仅欧洲如此，我国的盛世唐朝，穿衣风格也是极为大胆，为了强调体态的美感，袒胸、高腰是当时服装的显著特点，并没有单独制作的领子。这种状况一直持续到文艺复兴结束后，也就是十五世纪左右，衬衫的逐步确立也让领子的发展开始走上正轨。
衬衫，是一种介于贴身内衣和马甲或者背心之间的衬衣。早在公元前16世纪古埃及第十八王朝就已有衬衫，但是是无领、袖的束腰衣。十四世纪诺曼底人穿的衬衫有领和袖头。十六世纪欧洲盛行在衬衫的领和前胸绣花，或在领口、袖口、胸前装饰花边。以当时的时尚来说，绣工精美的马甲，内里露出雪白而精致的衬衫领和荷花袖，是上流社会的标准配置。穿着各式各样质地柔软的亚麻衬衫，在广阔且富丽的庄园里野餐谈天，是那个时代的美学品味。与我们现在所穿的或休闲或正式的衬衫还是有很大区别的。
领子一开始的样子也并不是我们所熟悉的两片尖领，而是当时独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”（Ruff）。拉夫呈车轮状造型，是一种在高高的立领上装饰着白色褶饰花边的领饰。后来发明了一种用淀粉浆衣的技术，使其变得又厚又硬，脖子带上以后，头就无法自由活动，人们强制性的使自己表现出一种高冷、尊大的、不可一世的态度。随着拉夫流行的展开，其形状越来越大，制作这种领饰技术难度也增大，这种领子就成了那个时代高贵的象征。从欧洲各国到法国、英国，从法王亨利二世到路易十三，拉夫是正式场合贵族男女脖子上不可或缺的装饰物。伊丽莎白女皇一世可以说是绝代风华之拉夫领的代言人，但到后期，领子变得妖娇些，便把胸前的一段百褶去掉，变成了半圈的拉夫，于是开始有了两片领子和领口的形状。时尚总是轮回的，在如今的各大秀场也有拉夫的出现，但去有了极大的改变，去掉了很多文艺复兴时期很多华而不实的东西，又被称作荷叶领。
随着巴洛克时期文化的到来，车轮状的拉夫逐渐被一种更柔和、更简洁的造型所取代变成了大翻领或折下来的平领和披肩领。过去繁复的褶皱被柔软的蕾丝所取代，更利于脖子的活动。其造型是通过在领口收省来完成的，领缘和领面上罩有蕾丝，领子在完成后上在领口上，或用两条（或四条）带穗的细带系在脖子上，让大领子披在肩上。这种领子被称为拉巴，人们可能更熟知它的另外一个名字“凡·戴克领”。 “凡·戴克领”名字的由来是16世纪，皇家御用画师Anthony Van Dyck喜欢穿这种方形及肩的大尖领，也曾多次在画中以这样的打扮出现，后来人们他的名字来替代拉巴。
到了十七世纪前半叶，男装大肆盛行天鹅绒或织锦缎质地的鸠斯科特尔。鸠斯科特尔虽然有许多扣子，但多作为装饰用，偶尔在腹部扣上一两个。由于衣襟是敞开的，所以领饰显的尤为重要，就出现了这种在脖子上系个蝴蝶结的领饰。这种边缘被蕾丝和刺绣装饰的领结，长度可达两米，对于如何系好这个带子也成了当时贵族男子评判高雅与否的条件。这也被认为是现在领带的直接始祖。而这时期的女性服装领口则开的很大，沿着大领口装饰着一条宽平领，也喜欢用蕾丝作为领子的装饰。整个十七世纪的服装文化都在刻意表达感情，强调变化和动感，大量使用曲线，追求人性的解放，崇尚变化，是一种新的审美意识的建立，但也存在着明显的弊端—装饰过剩。
到了十八世纪洛可可时期，男装在造型款式上都向近代的男装发展。外套一般为无领，也有小立领，给人正式严肃的视觉效果。外套里面的衬衣多为小立领和小翻领。后来时髦的年轻人开始使用当时军装上的一种宽领饰—用细棉布或亚麻布、丝绸等加厚纸衬制成。在这种宽颈饰上系黑色蝴蝶结一直为正装用，直到十八世纪末。与同时期的女装相比，洛可可时期的男装一直是个配角。当时的社会环境因素使女装的外在形式美发展到登峰造极的地步，女人追求极度夸张的细腰，下半身也被裙撑无限度放大，具有极大的色情性和性感作用。这时的领子没有被极大的重视起来，依旧延续巴洛克时期的坦胸露乳的大方领，不过在脖子上增加了蕾丝蝴蝶结或珍珠装饰。这种装饰在繁复的服装装饰细节中起到了画龙点睛的作用，现如今，在脖子上做装饰（区别于项链）又刮起了一阵复古风潮。最让人印象深刻的要数电影《这个杀手不太冷》里可爱萝莉的装扮了，酷酷的超短BOBO头，墨绿色棒球外套，带吊坠的黑色绸带颈饰，有一种强烈的与年龄不相符的成熟感。
到了近代，人们不再追求装饰过剩的衣服，开始追求服装的合理性、活动性和机能性，因而服装的造型变化也没那么明显了。男装出现了前襟自腰节开始向下斜裁的夫拉克，这种服装被看做燕尾服的前身。领型是宽大的翻驳领，领子可以竖起来，是现在经典的Burberry双排扣风衣的前身。这时期的女装有高领口和低领口两个极端的形态。有蕾丝边装饰的荷兰风时代的大披肩领再次流行起来，低领口上也有重叠数层的飞边蕾丝装饰。到十九世纪末，现代型的衬衣和领带开始出现，系法也被固定下来。这种领带被称作“夫奥·印·汉德”，相传是因来自英国的四头马车夫系的领带而得名，而持不同观点的人认为这表示系完后垂下来的长度是四个手宽，或是系领带的四个步骤。由于战争的连绵不断，物资匮乏，假衬衫领应运而生。这是一种可拆卸的领子，可以搭配任何上衣，解决了布料供给不足的问题。一个温暖的小巧思，反映了整个大时代的感情。
随着缝纫机的发明、化学燃料的开发、成衣化的尝试、高级时装业的兴起、流行媒介的扩大，让服装有了迅猛发展，到二十世纪后半叶，人类数千年的服饰文明终于进入繁荣的国际化状态。领子也完成了从无到有的过程，领子的样式也不再拘泥于一种或两种。领子在经历了数千年的变化中依然是服装整体造型的决定性因素之一，起着不可或缺的作用。
领子的发展史同时也是服装文化的发展史，也折射出与之相适应的经济、政治等一定的社会因素。它的存在和发展离不开服装，同时也让服装更具特色，更加完善。
参考文献：
[1]李當岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社.2005.
[2]孙雪文.从军队到贵族的领带身世[J].科技大观园.2007，（10）：36
[3]孙宁宁.男西装领及门襟溯源[J].山东纺织经济.2009，（6）：105-107
[4]陈飞.从20世纪经典产品设计说开去[J].饰.2003，（1）：42-43
【关键词】：洛可可;巴洛克;领子;拉夫;蕾丝;梵戴克
现在社会，领子已经发展的繁花似锦，各种经典样式和新奇样式应有尽有，领子在服装整体造型中也有了自己的一席之地。有时在一件衬衫、外套或者连衣裙中，领子的时尚程度很大程度了决定了服装整体造型的时尚程度。但是关于领子的起源，并不是每个人都清楚，从服装的发展史来了解领子的发展史是一条再好不过的线索了。
研究服装发展史我们不难发现，从史前人类穿着的兽皮衣服到中世纪服装种类已经相当繁多，但是领子在这一段时期并没有频繁的出现。在最初的时候人们穿衣的最初动机是保温和保暖，领子这种极具装饰性的造型元素在那个时代就显得没那么重要了。随着后来人类文明的一点点进步，服装也在不断发展，从面料、颜色、款式都有了飞跃式的进步。但十五世纪之前我们的祖先们，穿衣还是相对的较为前卫，领子几乎都是“敞开式”的设计。以古希腊的服装为代表，通常是把一块长方形的布在身体上缠裹、披挂而形成的不用缝制的衣服，但都会有许多优美的垂坠衣褶效果。从著名女神雅典娜的雕像中我们不难发现，其领子都是自然披搭形成的，类似于现代的圆领，并没有刻意强调和制作领子。但古希腊人却非常重视发型和头饰，他们针对各种场合精心打扮，十分得体。头饰一般有面纱、各种颜色的发带、头绳和金、宝石类饰物。这说明，当时生产力较以前有了很大的进步，只是古希腊对缝纫技术没有达到高度的重视。不仅欧洲如此，我国的盛世唐朝，穿衣风格也是极为大胆，为了强调体态的美感，袒胸、高腰是当时服装的显著特点，并没有单独制作的领子。这种状况一直持续到文艺复兴结束后，也就是十五世纪左右，衬衫的逐步确立也让领子的发展开始走上正轨。
衬衫，是一种介于贴身内衣和马甲或者背心之间的衬衣。早在公元前16世纪古埃及第十八王朝就已有衬衫，但是是无领、袖的束腰衣。十四世纪诺曼底人穿的衬衫有领和袖头。十六世纪欧洲盛行在衬衫的领和前胸绣花，或在领口、袖口、胸前装饰花边。以当时的时尚来说，绣工精美的马甲，内里露出雪白而精致的衬衫领和荷花袖，是上流社会的标准配置。穿着各式各样质地柔软的亚麻衬衫，在广阔且富丽的庄园里野餐谈天，是那个时代的美学品味。与我们现在所穿的或休闲或正式的衬衫还是有很大区别的。
领子一开始的样子也并不是我们所熟悉的两片尖领，而是当时独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”（Ruff）。拉夫呈车轮状造型，是一种在高高的立领上装饰着白色褶饰花边的领饰。后来发明了一种用淀粉浆衣的技术，使其变得又厚又硬，脖子带上以后，头就无法自由活动，人们强制性的使自己表现出一种高冷、尊大的、不可一世的态度。随着拉夫流行的展开，其形状越来越大，制作这种领饰技术难度也增大，这种领子就成了那个时代高贵的象征。从欧洲各国到法国、英国，从法王亨利二世到路易十三，拉夫是正式场合贵族男女脖子上不可或缺的装饰物。伊丽莎白女皇一世可以说是绝代风华之拉夫领的代言人，但到后期，领子变得妖娇些，便把胸前的一段百褶去掉，变成了半圈的拉夫，于是开始有了两片领子和领口的形状。时尚总是轮回的，在如今的各大秀场也有拉夫的出现，但去有了极大的改变，去掉了很多文艺复兴时期很多华而不实的东西，又被称作荷叶领。
随着巴洛克时期文化的到来，车轮状的拉夫逐渐被一种更柔和、更简洁的造型所取代变成了大翻领或折下来的平领和披肩领。过去繁复的褶皱被柔软的蕾丝所取代，更利于脖子的活动。其造型是通过在领口收省来完成的，领缘和领面上罩有蕾丝，领子在完成后上在领口上，或用两条（或四条）带穗的细带系在脖子上，让大领子披在肩上。这种领子被称为拉巴，人们可能更熟知它的另外一个名字“凡·戴克领”。 “凡·戴克领”名字的由来是16世纪，皇家御用画师Anthony Van Dyck喜欢穿这种方形及肩的大尖领，也曾多次在画中以这样的打扮出现，后来人们他的名字来替代拉巴。
到了十七世纪前半叶，男装大肆盛行天鹅绒或织锦缎质地的鸠斯科特尔。鸠斯科特尔虽然有许多扣子，但多作为装饰用，偶尔在腹部扣上一两个。由于衣襟是敞开的，所以领饰显的尤为重要，就出现了这种在脖子上系个蝴蝶结的领饰。这种边缘被蕾丝和刺绣装饰的领结，长度可达两米，对于如何系好这个带子也成了当时贵族男子评判高雅与否的条件。这也被认为是现在领带的直接始祖。而这时期的女性服装领口则开的很大，沿着大领口装饰着一条宽平领，也喜欢用蕾丝作为领子的装饰。整个十七世纪的服装文化都在刻意表达感情，强调变化和动感，大量使用曲线，追求人性的解放，崇尚变化，是一种新的审美意识的建立，但也存在着明显的弊端—装饰过剩。
到了十八世纪洛可可时期，男装在造型款式上都向近代的男装发展。外套一般为无领，也有小立领，给人正式严肃的视觉效果。外套里面的衬衣多为小立领和小翻领。后来时髦的年轻人开始使用当时军装上的一种宽领饰—用细棉布或亚麻布、丝绸等加厚纸衬制成。在这种宽颈饰上系黑色蝴蝶结一直为正装用，直到十八世纪末。与同时期的女装相比，洛可可时期的男装一直是个配角。当时的社会环境因素使女装的外在形式美发展到登峰造极的地步，女人追求极度夸张的细腰，下半身也被裙撑无限度放大，具有极大的色情性和性感作用。这时的领子没有被极大的重视起来，依旧延续巴洛克时期的坦胸露乳的大方领，不过在脖子上增加了蕾丝蝴蝶结或珍珠装饰。这种装饰在繁复的服装装饰细节中起到了画龙点睛的作用，现如今，在脖子上做装饰（区别于项链）又刮起了一阵复古风潮。最让人印象深刻的要数电影《这个杀手不太冷》里可爱萝莉的装扮了，酷酷的超短BOBO头，墨绿色棒球外套，带吊坠的黑色绸带颈饰，有一种强烈的与年龄不相符的成熟感。
到了近代，人们不再追求装饰过剩的衣服，开始追求服装的合理性、活动性和机能性，因而服装的造型变化也没那么明显了。男装出现了前襟自腰节开始向下斜裁的夫拉克，这种服装被看做燕尾服的前身。领型是宽大的翻驳领，领子可以竖起来，是现在经典的Burberry双排扣风衣的前身。这时期的女装有高领口和低领口两个极端的形态。有蕾丝边装饰的荷兰风时代的大披肩领再次流行起来，低领口上也有重叠数层的飞边蕾丝装饰。到十九世纪末，现代型的衬衣和领带开始出现，系法也被固定下来。这种领带被称作“夫奥·印·汉德”，相传是因来自英国的四头马车夫系的领带而得名，而持不同观点的人认为这表示系完后垂下来的长度是四个手宽，或是系领带的四个步骤。由于战争的连绵不断，物资匮乏，假衬衫领应运而生。这是一种可拆卸的领子，可以搭配任何上衣，解决了布料供给不足的问题。一个温暖的小巧思，反映了整个大时代的感情。
随着缝纫机的发明、化学燃料的开发、成衣化的尝试、高级时装业的兴起、流行媒介的扩大，让服装有了迅猛发展，到二十世纪后半叶，人类数千年的服饰文明终于进入繁荣的国际化状态。领子也完成了从无到有的过程，领子的样式也不再拘泥于一种或两种。领子在经历了数千年的变化中依然是服装整体造型的决定性因素之一，起着不可或缺的作用。
领子的发展史同时也是服装文化的发展史，也折射出与之相适应的经济、政治等一定的社会因素。它的存在和发展离不开服装，同时也让服装更具特色，更加完善。
参考文献：
[1]李當岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社.2005.
[2]孙雪文.从军队到贵族的领带身世[J].科技大观园.2007，（10）：36
[3]孙宁宁.男西装领及门襟溯源[J].山东纺织经济.2009，（6）：105-107
[4]陈飞.从20世纪经典产品设计说开去[J].饰.2003，（1）：42-43