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左芬
左芬是西晋文学家左思的妹妹。左思在公元270年左右的中国，声名相当于今日的莫言或者至少也是余华。
著名的男文人有个妹妹，同样才华横溢，被传为佳话。兄妹二人的另一共同之处是，都长得丑。这事放在左思身上无所谓，反正男人出来混，靠的也不是肱二头肌，放在左芬身上，就不那么爽。虽然你是作家，但如果不是美女，粉丝对你的喜爱，多少会打折，以后嫁人也不容易，除非他特别欣赏你的才华，可世间基本不存在特别欣赏一个女人的才华，便不在意她的外貌的成功男士，而那些不成功男士，基本上连对欣赏一个女人的才华这件事都不内行。
后来，左芬的名气不小心传到了晋武帝司马炎的耳朵里。作为一位成功人士，司马炎已经拥有了很多漂亮的女人，却不曾拥有一个有才华的女人，他一直以为所谓有才华的女人只存在于历史书中，如今得知本朝就有，并且待字闺中，立刻决定将她变成自己脸上的一块金箔。
既然左芬的任务是为皇上脸上贴金，谈情说爱、生儿育女这事，自然与她关系不大。司马炎的后宫佳丽多达万人，每天很为晚上跟谁睡觉而苦恼，晚饭后，皇帝百无聊赖地坐着羊车出门，羊在哪位妃嫔的门前停住，就在哪儿过夜，将性生活决定权交给了羊。有些妃子一辈子都见不着皇帝，与她们相比，左芬的际遇算是好得不得了。
司马炎对左芬的宠幸不在床上，而是出了一篇命题作文给她，要她作“愁思之文”。几天后，左芬交了篇《离思赋》，司马炎大叹惊艳，不仅写了评语，还命大臣传阅，从此偶有与大臣们饮酒娱乐，左芬也有份参加，吟词作赋，别的妃嫔相当嫉妒。能者多劳，左芬还包揽了宫中许多公文写作工作，尤其红白喜事，司马炎必借左芬之手，写一篇文采华丽、感情充沛的文字，让那些习惯了朗读枯燥公文的大臣们精神为之一振，“莫不称美”。
因为地位特殊，左芬基本被排除于宫斗之外。她居于“薄室”，当然算不得受宠的妃子，却是唯一几乎不必担心自己的地位被他人取代的妃子。爱情当然是好的，然而它的好，也包括了它的喜怒无常，昨日枕边人，今日刀下鬼，在后宫算不得什么稀奇事。
不知是出于对身份的担忧，还是看透了男女情事，左芬传世于今的，没有感怀后宫寂寞生活的词赋，仿佛那不是一段感情，而只是一份工作，吃喝不愁，活儿不累钱不少，于工作而言实在没有什么可抱怨，但若以感情观，那简直就活不下去了。
司马炎命不长，死后江山落在了儿媳贾南风手里。贾南风也是个著名的丑女人，时时刻刻嫉妒比自己漂亮的妃嫔，不是在发怒就是准备发怒，小心灵脆弱到令人发指的地步。她不是女诗人，无法满足丈夫的虚荣，与别人拼美貌又拼不过，只能靠心狠手辣行走江湖。
与贾南风相比，左芬至少保持了内心的平静或平衡。司马炎死后10年，左芬默默无闻地离开了，墓志铭只有一句简单得不能再简单的话，无美词，缺文采。
我活得比你长，也算是给那位从来没有爱过自己的男人所交出的最好的答卷了。
吴君如
嫁導演，尤其嫁名导，对于女演员来说，是仅次于入豪门的第二个好归宿，甚至从婚姻稳定、张扬个性方面，是优于入豪门的。豪门的清规戒律不是人人都能领受，导演就好多了。导演大多也是出身寒微，做了导演出了名，不太缺钱，对婚姻相对忠诚，就算闹出点小花边，大多也会摄于正室的威严，有所顾忌。
正因为好处太多，所以能嫁导演的，几乎都是漂亮女明星，吴君如是个例外。
吴君如与美女称号无关，即使在年轻的时候。艺员班出身，经历了香港影视的黄金年代，吴君如当然希望自己是漂亮的，也曾经努力把自己往美少女方向打扮，但她的脸太长，扮演美女的时候，总会给人一种滑稽的感觉，倒是演老鸨特别出彩。她头顶偶尔闪烁的美女光环，皆因她在美女圈子里混得太久，身边的闺蜜熟人都是美女，人家不好意思独独在她这儿改了称呼。
她曾经有过喜欢帅哥的年月，帅哥当然靠不住，尤其对一位天资平庸的女性来说，痛苦是有的，被杜德伟劈腿，她曾经坐在马桶上，看着自己肚子上的游泳圈绝望地大哭。对于有些人，痛苦是折磨，对另一些，痛苦是课堂，当她开始意识到，美，无论男人的还是女人的，都不适合自己时，人生反倒打开了一扇面朝大海的窗户。
与王晶合作，与周星驰合作，与广告公司合作，做主持人，不知哪一天，吴君如忽然成了一介才女，人们谈论她的演技、谈论她的聪明，谈论她在圈内那海纳百川般的人脉，无论男人还是女人，许多人都是她的朋友，男明星的太太不嫉妒她，女明星自己也不嫉妒她，当一个女人开始变得有本事，不美反倒成了一种优势。
婚姻是个难题，如果不美丽那么只能靠理智。她选了一位生于香港长于泰国、有前途却没名气的男导演。男导演当年很文艺，有点腼腆，在圈内没有广阔的人脉，同时不擅于经营人脉，与王晶是截然不同的人，所以他需要一个能为自己脸上贴金的才女，尤其她在社交界的才华，像定海神针，极大地缓解了男导演于茫茫人海中的无助与彷徨。
有自己的事业、才情、口碑、收入、江湖地位，无论什么时候带出去都不丢脸；在自己需要孩子的时候就生了孩子；公开表明允许自己的男人找“特殊服务”；关键还不在乎那一纸婚书，作为一位伴侣，吴君如几乎是完美的。这样的太太带出去，甚至比带一位十八九岁的、真正的“青春美少女”更有面子。
吴君如的底气，大约始终来自于自己满足了陈可辛的虚荣，正因为她满足了一个男人的虚荣，所以即使没有那一纸婚书，她也自信于自己的地位。
陈可辛是一个很自我的人，从不讨好吴君如，即使送她礼物，也不会考虑她喜欢什么，而是自己喜欢什么就送她什么，所以玫瑰花这种女人喜欢的东西，他拿在手里只会觉得尴尬，“我觉得她对我也好，我对她也好，应该就是拍《金鸡》，我们都还是回到电影上面去的。”
其实明眼人都知道，世间当然有纯粹的、自我的男人，那却绝不是爱情中的男人应有的状态。
对于一个并不凭借美貌，却混出了相当江湖地位的女性，爱或者不爱其实已经不是问题，平衡与稳定才是问题。“男人通常不可靠，所以公平咯，我们的职业，他喜欢女主角我喜欢男主角”，真是想得开，能这样想得开的女人，于丈夫或伴侣而言，差不多算是腰上随时都系着一条Hermes皮带了。
当然，不漂亮的女人在江湖上混得过于成就斐然，难免有人效仿。
吴君如与陈可辛在一起的第16年，一位房产大佬的小女友，或者是前小女友，忽然跳出来写了篇文章，称陈可辛是自己的男闺蜜，不仅说陈导经常约自己去游泳（是游泳哦），自己发脾气的时候无一例外是陈导主动求和，还自称是可以24小时随时打陈导电话的人。
“不用理会什么闺蜜或龟蜜，反正我知道他的心（和财产）归me！哈哈”，她对此事的回复颇为意为深长，男人的身体忠诚在她眼中似乎从来不是问题，她太明白男人对于美色的贪恋了。自己既然从未努力用容貌征服他，相应地，似乎也应该宽容他对异性容貌的饥渴，反正都是云烟，年轻漂亮的女孩是像青草一样，批量生长的。
“他更像我的同事或者同学”，她清醒豁达得令人钦佩也令人心痛。女人要经历了多少，才能明明白白地知道自己的位置、自己的路？
左芬与吴君如，两个满足了男人虚荣，未必有爱却过得不错的女性，无论出于表面上的被动还是主动，骨子里都是被动的吧。爱情如此美好，只叫人生死相许，只怪世间男人多变幻，他们爱得更多的，终究还是美女。他爱他的美女，我有我的生活，无论最终选择以什么方式存活于世间，那些不再视爱情为唯一归宿的女人，都是无敌的。
（摘自《女报生活》）
左芬是西晋文学家左思的妹妹。左思在公元270年左右的中国，声名相当于今日的莫言或者至少也是余华。
著名的男文人有个妹妹，同样才华横溢，被传为佳话。兄妹二人的另一共同之处是，都长得丑。这事放在左思身上无所谓，反正男人出来混，靠的也不是肱二头肌，放在左芬身上，就不那么爽。虽然你是作家，但如果不是美女，粉丝对你的喜爱，多少会打折，以后嫁人也不容易，除非他特别欣赏你的才华，可世间基本不存在特别欣赏一个女人的才华，便不在意她的外貌的成功男士，而那些不成功男士，基本上连对欣赏一个女人的才华这件事都不内行。
后来，左芬的名气不小心传到了晋武帝司马炎的耳朵里。作为一位成功人士，司马炎已经拥有了很多漂亮的女人，却不曾拥有一个有才华的女人，他一直以为所谓有才华的女人只存在于历史书中，如今得知本朝就有，并且待字闺中，立刻决定将她变成自己脸上的一块金箔。
既然左芬的任务是为皇上脸上贴金，谈情说爱、生儿育女这事，自然与她关系不大。司马炎的后宫佳丽多达万人，每天很为晚上跟谁睡觉而苦恼，晚饭后，皇帝百无聊赖地坐着羊车出门，羊在哪位妃嫔的门前停住，就在哪儿过夜，将性生活决定权交给了羊。有些妃子一辈子都见不着皇帝，与她们相比，左芬的际遇算是好得不得了。
司马炎对左芬的宠幸不在床上，而是出了一篇命题作文给她，要她作“愁思之文”。几天后，左芬交了篇《离思赋》，司马炎大叹惊艳，不仅写了评语，还命大臣传阅，从此偶有与大臣们饮酒娱乐，左芬也有份参加，吟词作赋，别的妃嫔相当嫉妒。能者多劳，左芬还包揽了宫中许多公文写作工作，尤其红白喜事，司马炎必借左芬之手，写一篇文采华丽、感情充沛的文字，让那些习惯了朗读枯燥公文的大臣们精神为之一振，“莫不称美”。
因为地位特殊，左芬基本被排除于宫斗之外。她居于“薄室”，当然算不得受宠的妃子，却是唯一几乎不必担心自己的地位被他人取代的妃子。爱情当然是好的，然而它的好，也包括了它的喜怒无常，昨日枕边人，今日刀下鬼，在后宫算不得什么稀奇事。
不知是出于对身份的担忧，还是看透了男女情事，左芬传世于今的，没有感怀后宫寂寞生活的词赋，仿佛那不是一段感情，而只是一份工作，吃喝不愁，活儿不累钱不少，于工作而言实在没有什么可抱怨，但若以感情观，那简直就活不下去了。
司马炎命不长，死后江山落在了儿媳贾南风手里。贾南风也是个著名的丑女人，时时刻刻嫉妒比自己漂亮的妃嫔，不是在发怒就是准备发怒，小心灵脆弱到令人发指的地步。她不是女诗人，无法满足丈夫的虚荣，与别人拼美貌又拼不过，只能靠心狠手辣行走江湖。
与贾南风相比，左芬至少保持了内心的平静或平衡。司马炎死后10年，左芬默默无闻地离开了，墓志铭只有一句简单得不能再简单的话，无美词，缺文采。
我活得比你长，也算是给那位从来没有爱过自己的男人所交出的最好的答卷了。
吴君如
嫁導演，尤其嫁名导，对于女演员来说，是仅次于入豪门的第二个好归宿，甚至从婚姻稳定、张扬个性方面，是优于入豪门的。豪门的清规戒律不是人人都能领受，导演就好多了。导演大多也是出身寒微，做了导演出了名，不太缺钱，对婚姻相对忠诚，就算闹出点小花边，大多也会摄于正室的威严，有所顾忌。
正因为好处太多，所以能嫁导演的，几乎都是漂亮女明星，吴君如是个例外。
吴君如与美女称号无关，即使在年轻的时候。艺员班出身，经历了香港影视的黄金年代，吴君如当然希望自己是漂亮的，也曾经努力把自己往美少女方向打扮，但她的脸太长，扮演美女的时候，总会给人一种滑稽的感觉，倒是演老鸨特别出彩。她头顶偶尔闪烁的美女光环，皆因她在美女圈子里混得太久，身边的闺蜜熟人都是美女，人家不好意思独独在她这儿改了称呼。
她曾经有过喜欢帅哥的年月，帅哥当然靠不住，尤其对一位天资平庸的女性来说，痛苦是有的，被杜德伟劈腿，她曾经坐在马桶上，看着自己肚子上的游泳圈绝望地大哭。对于有些人，痛苦是折磨，对另一些，痛苦是课堂，当她开始意识到，美，无论男人的还是女人的，都不适合自己时，人生反倒打开了一扇面朝大海的窗户。
与王晶合作，与周星驰合作，与广告公司合作，做主持人，不知哪一天，吴君如忽然成了一介才女，人们谈论她的演技、谈论她的聪明，谈论她在圈内那海纳百川般的人脉，无论男人还是女人，许多人都是她的朋友，男明星的太太不嫉妒她，女明星自己也不嫉妒她，当一个女人开始变得有本事，不美反倒成了一种优势。
婚姻是个难题，如果不美丽那么只能靠理智。她选了一位生于香港长于泰国、有前途却没名气的男导演。男导演当年很文艺，有点腼腆，在圈内没有广阔的人脉，同时不擅于经营人脉，与王晶是截然不同的人，所以他需要一个能为自己脸上贴金的才女，尤其她在社交界的才华，像定海神针，极大地缓解了男导演于茫茫人海中的无助与彷徨。
有自己的事业、才情、口碑、收入、江湖地位，无论什么时候带出去都不丢脸；在自己需要孩子的时候就生了孩子；公开表明允许自己的男人找“特殊服务”；关键还不在乎那一纸婚书，作为一位伴侣，吴君如几乎是完美的。这样的太太带出去，甚至比带一位十八九岁的、真正的“青春美少女”更有面子。
吴君如的底气，大约始终来自于自己满足了陈可辛的虚荣，正因为她满足了一个男人的虚荣，所以即使没有那一纸婚书，她也自信于自己的地位。
陈可辛是一个很自我的人，从不讨好吴君如，即使送她礼物，也不会考虑她喜欢什么，而是自己喜欢什么就送她什么，所以玫瑰花这种女人喜欢的东西，他拿在手里只会觉得尴尬，“我觉得她对我也好，我对她也好，应该就是拍《金鸡》，我们都还是回到电影上面去的。”
其实明眼人都知道，世间当然有纯粹的、自我的男人，那却绝不是爱情中的男人应有的状态。
对于一个并不凭借美貌，却混出了相当江湖地位的女性，爱或者不爱其实已经不是问题，平衡与稳定才是问题。“男人通常不可靠，所以公平咯，我们的职业，他喜欢女主角我喜欢男主角”，真是想得开，能这样想得开的女人，于丈夫或伴侣而言，差不多算是腰上随时都系着一条Hermes皮带了。
当然，不漂亮的女人在江湖上混得过于成就斐然，难免有人效仿。
吴君如与陈可辛在一起的第16年，一位房产大佬的小女友，或者是前小女友，忽然跳出来写了篇文章，称陈可辛是自己的男闺蜜，不仅说陈导经常约自己去游泳（是游泳哦），自己发脾气的时候无一例外是陈导主动求和，还自称是可以24小时随时打陈导电话的人。
“不用理会什么闺蜜或龟蜜，反正我知道他的心（和财产）归me！哈哈”，她对此事的回复颇为意为深长，男人的身体忠诚在她眼中似乎从来不是问题，她太明白男人对于美色的贪恋了。自己既然从未努力用容貌征服他，相应地，似乎也应该宽容他对异性容貌的饥渴，反正都是云烟，年轻漂亮的女孩是像青草一样，批量生长的。
“他更像我的同事或者同学”，她清醒豁达得令人钦佩也令人心痛。女人要经历了多少，才能明明白白地知道自己的位置、自己的路？
左芬与吴君如，两个满足了男人虚荣，未必有爱却过得不错的女性，无论出于表面上的被动还是主动，骨子里都是被动的吧。爱情如此美好，只叫人生死相许，只怪世间男人多变幻，他们爱得更多的，终究还是美女。他爱他的美女，我有我的生活，无论最终选择以什么方式存活于世间，那些不再视爱情为唯一归宿的女人，都是无敌的。
（摘自《女报生活》）