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摘 要：卡夫卡的作品常常给人一种怪诞的感觉，分析其作品中的怪诞，不能脱离他所运用的独特的叙事技巧。在《变形记》中，叙述态度、叙述视角和叙事空间的独特性，使小说的怪诞内涵得到了淋漓尽致地体现，从这三个方而把《变形记》的叙事形式与怪诞内涵联系起来，更容易体会卡夫卡作为一个孤独者近乎冷漠的叙事风叙事特点；其文分析了《变形记》中甲虫的象征寓意及对后世的影响也有一定涉及。
关键词：《变形记》；叙述特点；象征寓意
笔者将通过研究《变形记》这一小说的艺术特色，了解其创作方法和技巧，进一步理解卡夫卡小说“怪诞”这一特征。通过研究卡夫卡的《变形记》这一作品，我们可以深入料及这一时期人们在资本主义社会的经济，政治，文化，思想等社会面貌，尖锐的揭露了现代资本主义社会许多带本质的问题，了解他的社会意义和批判色彩。
一、叙事特征
（一）叙事态度—反常化的叙事态度
现代小说叙事的特点是作者的旁白，或通过其他字符（《变形记》是格雷戈尔），素描的基本图像字符呈现在文本中。作者的观点，或退出文本叙述者限制，一些小说，如法国新小说，叙述者不再对文本中的人物、环境、情节作出详细的解释，但就像一个相机，一个客观的记录人物的言行、独特的观点的“叙事话语”。这样的叙事角度使文本保持从艺术和图像的完整性，而不是回答“谁是他”的问题。我们看到的不是他是谁，但他意识到，我们的艺术视觉现实不是一个英雄，但他的真实感，纯粹的函数。《变形记》中的叙述者不再是小说中的人物的想法，也试图隐藏你的感情，不再轻易布道。
“变形记”，叙述者的角度，就像摄像头，客观记录人物的言行，意识的焦点没有显示一个特定的情感，职位和认知态度，相反，似乎有一种奇怪的和明显的反常现象，遇到更不寻常的人物，故事看起来更自然。真实体验真正的读者在阅读过程中阅读和旁白（或隐含读者）是不同的，甚至是相反的。即使文本内容非常惊讶，旁白也保持安静冷静观察。只是描述，卡夫卡可以这样做保持甚至没有自己的感情。
（二）叙事视角—内视角和外视角
小说的第一段旁白首先画出当格雷戈尔从激动的梦想醒来时，发现他在床上变成一个巨大的甲虫。然后格雷戈尔的眼睛看到自己变成大甲虫。显然有两种观点，第一种是“外在视角”，其次是“内在视角”。所谓的“外在视角”，即《观察家报》的故事，类似于独特分类集中于外在，所谓的“内在视角”，即《观察家报》的故事，类似于格雷戈尔自己在说“变形记”的观点。但关注叙述者总是出现在“我”的角度来看，和两种叙事视角之间自由转换。
外叙述者角度的焦点的文本，格雷戈尔的死亡，然后，这个时候有一个明显的独立于叙述者的观点。但更常见的是，这两个观点都是免费转换甚至化合物，然后很难区分什么是读者的观点。例如当格雷戈尔去找他的母亲，他很惊讶，因为他发现自己的房间距离很长，他不知道如何以赢弱的的身体穿过这段道路。“他只想快点回到自己狭小的空间，所以他没有注意到家族的威胁，直到进了门，回到了他的卧室，他只是转身离开，但因为脖子僵硬，未能完全拒之门外，但我仍然看到妹妹站了起来，他终于瞥见他的母亲，他没有意识，因为他已经睡着了。”他非常惊讶，他和他的房间距离是这么长时间，我真的不知道他是怎么在这样糟糕的形式是怎么回到房子里去的。”没有格雷戈尔的心理描述，他似乎是旁观者。
（三）叙事空间——独特的叙事空间
《变形记》的叙事空间是非常特别的，与传统的小说不同，这不是一个空间的完整故事，叙事空间坏的，不完整的。当范通用说，他读卡夫卡最常见的、最基本的阅读体验是卡夫卡的小说是一个黑暗的，没有边际开放空间。这就像一个人在一个休闲的地方一只脚进入黑暗的房间里，因为人们通常来自日常生活的经验直接耀眼的光明的黑暗地带，所以人们是最直接的感觉头晕。等到人们的视线能够稍微适应了黑暗的世界，只能看到一些对象在这个房间里，只有一些物品。你使用这些东西，为什么它放在这样一个位置，对象和对象之间的关系，人们可以知道。形状、纹理和这些对象的存在和人们通常称为家具，装饰也不有很多共同之处，因此，人们只是看到他们，自然会产生奇怪的，奇怪的感觉。
虽然里面的“变形记”的故事空间并不完整，但我们仍然可以找到一些空间叙述者的视角下的故事和人物视角下的空间。
二、象征意义
（一）甲虫的真正寓意
“变形”是小说的主要内容，并给读者最初也是最深的印象，是主人公格雷戈尔变形变成甲虫这种形式的变化。一部小说，作者的账户，几乎冷漠平静：“一天早上，格雷戈尔山姆从焦躁不安的睡眠中醒来，发现自己躺在床上变成一个巨大的甲虫。”
著名的“卡夫卡式”开始时，只有一个非常温和的声明中，直接推出令人难以置信的变形事件。在戈尔的主角醒来发现自己变成甲虫，这是一个奇特的变化，也是一个不合理的场景：“变形”是一个“灾难”，没有任何征兆，几乎是真空的。“变形”作为第一个前提，是英雄在默认情况下，格雷戈尔并未试图想自己为什么会成为一个巨大的甲虫；死到最后悲剧英雄，作者从来没有格雷戈尔变形的原因解释。
（二）对后世的影响
卡夫卡的作品有两个世界，一个日常生活的世界，另一个是充满了奇异世界的极度不安。通过这样一个复杂的叙事视角，作者成功地连接这两个世界，本質和异常、个别和一般、悲伤和普通，荒谬和逻辑，它们之间的永久的摇摆，在卡夫卡的作品，既使有意义的工作，并使工作产生共鸣”。卡夫卡最终想表达，无论是作为格雷戈尔或作为一个现代人，我们要有自己反思的能力。人们只是学习适应环境，从来没有意识到由于环境的压迫，本身已经变成了什么样子。不仅是身体的变形，异化是一颗麻木的心。随着现代社会的发展，出现了工具理性的独裁统治，每个人生活在这样的一个系统，作为一个机器的螺丝，不敢轻易破碎，如果它坏了，可以很容易地更换。世界是由对象，成为机器的奴隶，失去了自我。卡夫卡通过复合叙事的角度来看，作为一个小说家，卓越和非凡的想象力这种寓言对人类。卡夫卡所描述的这个奇异的世界，本质上是启蒙运动的理性反思或改正，但他没有找到正确的方法，也找不到替代工具理性真理的普遍价值。所以他想剥夺传统和社会给读者的安全，动摇他的信心在自己的世界观，面对变化的现代人的身心痛苦和自省。
总结
卡夫卡的变形记里，格雷戈尔在现实生活中已是“非人”，卡夫卡重在描写人物细腻真实的内心体验尤其是格雷戈尔异化后的灾难感和孤寂感，以近乎冷漠的平静语调叙述一个凄惨又令人触目惊心的故事。他的不动声色、不加议论、不动感情给人一种司空见惯、习以为常的感觉更令人警醒当可怕变得平庸时，平庸就成了更加可怕的现实。由此激发人们思索人的生存现状以及改变这现状的问题。 卡夫卡有意识地以表现主义的艺术手法揭示了金钱社会中普遍存在的人的异化现象。西方现代色彩浓厚的小说中总是在“有爱”的人间给你揭示那“无爱”的真相。
参考文献：
[1]巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学研究[M].刘虎，译.北京：中央编译出版社，2010： 54.
[2]卡夫卡.卡夫卡全集[M].叶廷芳，译.石家庄：河北教育出版社，1996： 109.
[3]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.
作者简介：
吴冠典（1997.08——）男，汉族，海南省儋州市，大学本科，山西大同大学，研究方向：汉语言文学。
关键词：《变形记》；叙述特点；象征寓意
笔者将通过研究《变形记》这一小说的艺术特色，了解其创作方法和技巧，进一步理解卡夫卡小说“怪诞”这一特征。通过研究卡夫卡的《变形记》这一作品，我们可以深入料及这一时期人们在资本主义社会的经济，政治，文化，思想等社会面貌，尖锐的揭露了现代资本主义社会许多带本质的问题，了解他的社会意义和批判色彩。
一、叙事特征
（一）叙事态度—反常化的叙事态度
现代小说叙事的特点是作者的旁白，或通过其他字符（《变形记》是格雷戈尔），素描的基本图像字符呈现在文本中。作者的观点，或退出文本叙述者限制，一些小说，如法国新小说，叙述者不再对文本中的人物、环境、情节作出详细的解释，但就像一个相机，一个客观的记录人物的言行、独特的观点的“叙事话语”。这样的叙事角度使文本保持从艺术和图像的完整性，而不是回答“谁是他”的问题。我们看到的不是他是谁，但他意识到，我们的艺术视觉现实不是一个英雄，但他的真实感，纯粹的函数。《变形记》中的叙述者不再是小说中的人物的想法，也试图隐藏你的感情，不再轻易布道。
“变形记”，叙述者的角度，就像摄像头，客观记录人物的言行，意识的焦点没有显示一个特定的情感，职位和认知态度，相反，似乎有一种奇怪的和明显的反常现象，遇到更不寻常的人物，故事看起来更自然。真实体验真正的读者在阅读过程中阅读和旁白（或隐含读者）是不同的，甚至是相反的。即使文本内容非常惊讶，旁白也保持安静冷静观察。只是描述，卡夫卡可以这样做保持甚至没有自己的感情。
（二）叙事视角—内视角和外视角
小说的第一段旁白首先画出当格雷戈尔从激动的梦想醒来时，发现他在床上变成一个巨大的甲虫。然后格雷戈尔的眼睛看到自己变成大甲虫。显然有两种观点，第一种是“外在视角”，其次是“内在视角”。所谓的“外在视角”，即《观察家报》的故事，类似于独特分类集中于外在，所谓的“内在视角”，即《观察家报》的故事，类似于格雷戈尔自己在说“变形记”的观点。但关注叙述者总是出现在“我”的角度来看，和两种叙事视角之间自由转换。
外叙述者角度的焦点的文本，格雷戈尔的死亡，然后，这个时候有一个明显的独立于叙述者的观点。但更常见的是，这两个观点都是免费转换甚至化合物，然后很难区分什么是读者的观点。例如当格雷戈尔去找他的母亲，他很惊讶，因为他发现自己的房间距离很长，他不知道如何以赢弱的的身体穿过这段道路。“他只想快点回到自己狭小的空间，所以他没有注意到家族的威胁，直到进了门，回到了他的卧室，他只是转身离开，但因为脖子僵硬，未能完全拒之门外，但我仍然看到妹妹站了起来，他终于瞥见他的母亲，他没有意识，因为他已经睡着了。”他非常惊讶，他和他的房间距离是这么长时间，我真的不知道他是怎么在这样糟糕的形式是怎么回到房子里去的。”没有格雷戈尔的心理描述，他似乎是旁观者。
（三）叙事空间——独特的叙事空间
《变形记》的叙事空间是非常特别的，与传统的小说不同，这不是一个空间的完整故事，叙事空间坏的，不完整的。当范通用说，他读卡夫卡最常见的、最基本的阅读体验是卡夫卡的小说是一个黑暗的，没有边际开放空间。这就像一个人在一个休闲的地方一只脚进入黑暗的房间里，因为人们通常来自日常生活的经验直接耀眼的光明的黑暗地带，所以人们是最直接的感觉头晕。等到人们的视线能够稍微适应了黑暗的世界，只能看到一些对象在这个房间里，只有一些物品。你使用这些东西，为什么它放在这样一个位置，对象和对象之间的关系，人们可以知道。形状、纹理和这些对象的存在和人们通常称为家具，装饰也不有很多共同之处，因此，人们只是看到他们，自然会产生奇怪的，奇怪的感觉。
虽然里面的“变形记”的故事空间并不完整，但我们仍然可以找到一些空间叙述者的视角下的故事和人物视角下的空间。
二、象征意义
（一）甲虫的真正寓意
“变形”是小说的主要内容，并给读者最初也是最深的印象，是主人公格雷戈尔变形变成甲虫这种形式的变化。一部小说，作者的账户，几乎冷漠平静：“一天早上，格雷戈尔山姆从焦躁不安的睡眠中醒来，发现自己躺在床上变成一个巨大的甲虫。”
著名的“卡夫卡式”开始时，只有一个非常温和的声明中，直接推出令人难以置信的变形事件。在戈尔的主角醒来发现自己变成甲虫，这是一个奇特的变化，也是一个不合理的场景：“变形”是一个“灾难”，没有任何征兆，几乎是真空的。“变形”作为第一个前提，是英雄在默认情况下，格雷戈尔并未试图想自己为什么会成为一个巨大的甲虫；死到最后悲剧英雄，作者从来没有格雷戈尔变形的原因解释。
（二）对后世的影响
卡夫卡的作品有两个世界，一个日常生活的世界，另一个是充满了奇异世界的极度不安。通过这样一个复杂的叙事视角，作者成功地连接这两个世界，本質和异常、个别和一般、悲伤和普通，荒谬和逻辑，它们之间的永久的摇摆，在卡夫卡的作品，既使有意义的工作，并使工作产生共鸣”。卡夫卡最终想表达，无论是作为格雷戈尔或作为一个现代人，我们要有自己反思的能力。人们只是学习适应环境，从来没有意识到由于环境的压迫，本身已经变成了什么样子。不仅是身体的变形，异化是一颗麻木的心。随着现代社会的发展，出现了工具理性的独裁统治，每个人生活在这样的一个系统，作为一个机器的螺丝，不敢轻易破碎，如果它坏了，可以很容易地更换。世界是由对象，成为机器的奴隶，失去了自我。卡夫卡通过复合叙事的角度来看，作为一个小说家，卓越和非凡的想象力这种寓言对人类。卡夫卡所描述的这个奇异的世界，本质上是启蒙运动的理性反思或改正，但他没有找到正确的方法，也找不到替代工具理性真理的普遍价值。所以他想剥夺传统和社会给读者的安全，动摇他的信心在自己的世界观，面对变化的现代人的身心痛苦和自省。
总结
卡夫卡的变形记里，格雷戈尔在现实生活中已是“非人”，卡夫卡重在描写人物细腻真实的内心体验尤其是格雷戈尔异化后的灾难感和孤寂感，以近乎冷漠的平静语调叙述一个凄惨又令人触目惊心的故事。他的不动声色、不加议论、不动感情给人一种司空见惯、习以为常的感觉更令人警醒当可怕变得平庸时，平庸就成了更加可怕的现实。由此激发人们思索人的生存现状以及改变这现状的问题。 卡夫卡有意识地以表现主义的艺术手法揭示了金钱社会中普遍存在的人的异化现象。西方现代色彩浓厚的小说中总是在“有爱”的人间给你揭示那“无爱”的真相。
参考文献：
[1]巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学研究[M].刘虎，译.北京：中央编译出版社，2010： 54.
[2]卡夫卡.卡夫卡全集[M].叶廷芳，译.石家庄：河北教育出版社，1996： 109.
[3]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.
作者简介：
吴冠典（1997.08——）男，汉族，海南省儋州市，大学本科，山西大同大学，研究方向：汉语言文学。