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摘要：无印良品是设计行业的一个热门品牌，对于可回收废料的再利用探究始终走在行业前列。关于可回收废料的再利用理念也以各种形式被应用在线下门店的室内装饰设计中。本文以南京无印良品东方福来德店为例，具体分析无印良品这一品牌如何实现就地取材与废物利用，让可回收废料焕发生机，带来新的活力，并探究这一设计行为具有的重要价值与意义。
关键词：可回收废料;无印良品;室内装饰
中图分类号：TU238.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）07-0-02
1 品牌理念与可回收废料
1.1 无印良品的品牌理念
无印良品起源于日本，在日文中意为“无品牌标志的好产品”。无印良品作为一个杂货品牌，产品类别以日常用品为主，主要理念为纯朴、简洁、环保、以人为本等。全球共有七家无印良品旗舰店，其中四家位于中国，中国的无印良品旗舰门店，其室内装饰设计做到了“一城一特色”。无印良品成为一个在中国本土化十分成功的外来品牌，其产品的设计始终关注着世界环境问题，与过度包装的产品风气形成强烈对比，在日本甚至整个世界都产生了巨大的影响[1]。当前，无印良品仍注重环保和回收再利用的理念，并将这种理念融入产品设计中。
1.2 可回收废料在无印良品产品中的应用
可回收废料是城市代谢的产物，一度成为城市发展的负担，如今却被认为是最具开发潜力的“放错地方的资源”。无印良品企业通过引入先进的材料处理技术，对各种废料进行回收再处理，生产出了没有廉价感却天然的好产品。“回收利用”成为无印良品品牌文化的重要部分，那些可回收废料被充分应用在了无印良品旗舰店的室内装饰设计中，与品牌理念相得益彰。使用可回收废料这一理念始终贯穿于无印良品的材料哲学，设计师利用可回收废料为人们带来美的感受，提高品牌经济效益，使得品牌形象深入人心，并引導了大众的消费行为与审美习惯。
2 可回收废料在案例中的具体应用
城市建设和升级过程中使得城市场地变更、建筑废料堆积，造成了一系列资源浪费和环境污染的问题。而无印良品的设计师通过南京的东方福来德店室内设计，给人们带来了一种新的思路，即在建筑装饰元素推陈出新的同时，可回收废料也可以在现代设计中体现出新的含义[2]。作为亚洲最大的一家无印良品旗舰门店，无印良品东方福来德店的室内装饰设计别具匠心，其室内设计将可回收废料与品牌理念巧妙结合，将可回收废料作为装饰元素应用于品牌门店的室内设计中，给顾客带来新的设计体验。其中可回收装饰废料主要包括4个组成部分。
2.1 木材
木材是我国建筑史上的传统用材，也是当下热门的一种装饰元素，在城市建筑中的运用显得尤为重要，运用木材是未来建筑发展的趋势[3]。木材天然的纹理与细腻的质感受到人们的广泛喜爱，与无印良品的简约、自然、质朴的风格相呼应，满足了现代人回归自然、喜爱自然的心理需求[4]。无印良品东方福来德店的一层以中国传统建筑用材“木”这一元素作为主题，室内装饰由旧房屋的再生废弃木材打造而成，室内空间中能清晰地看到檩、椽、柱等基本的中国传统木质建筑结构元素，展现出古代中国人追求完美、质朴、仪式感的工匠精神[5]。与传统木架构的承重功能不同，该店铺室内的木构建仅仅用来分隔并装饰空间，梁柱上有精细木刻雕花制成的雀替纹样，使人仿佛置身于徽派木建筑民居当中，木材传递了特有的室内环境情感，展现了室内空间的生态属性[6]。除此之外，回收的木材部件还被制成物品陈列台、屋顶挂件等，变为装饰道具分布于各个角落。
2.2 瓦件
我国使用瓦件已有很长的历史，从春秋战国时期开始，瓦已经作为建筑材料广泛运用于宫殿建筑中。作为一种传统材料，瓦充分体现了肌理质感和色彩融入自然环境的和谐美[7]。在无印良品东方福来德店的室内空间中，设计师通过堆砌、拼接、旋转等多种手法将回收的板瓦废料排列组合成仰合瓦、瓦垄等中国传统砖瓦构成要素。其中一组瓦片通过旋转组合形成的镂空图案近似中国古典园林中的漏窗，既分隔了空间又营造了古典氛围。瓦是大众熟悉的一种建筑装饰元素，对于无印良品这一外来品牌在中国实现本土化具有重要意义。当大片的清灰色瓦片应用于室内墙体装饰中，其展现的建筑地域特色有助于顾客与建筑设计产生心理上的联系。设计师在保证建筑实际功能的同时，让人们感受到了不同的意境之美[8-9]。瓦片这一似乎快被时代遗忘的民居用材，在无印良品东方福来德店中成为了一种美观协调、极富韵律的装饰道具，使顾客领略到旧时民居的典雅内涵。
2.3 集装箱
无印良品东方福来德店的二楼采用了不同的室内装饰风格，以黑白灰三色为主，使用了大量黑色金属材料。门店收集了南京近郊港口废弃的集装箱，以装运货物后废弃的木框作为收银台等位置墙壁的设计用材。集装箱的独特纹理清晰可辨、低调内敛，营造出了充满质感的艺术氛围，能够唤起人们有关地域传统特色的沉睡记忆[10]。随着交通运输行业的繁荣发展，南京港作为中国吞吐量最大的内河港口，早已不见昔日的辉煌，曾经热闹非凡的沿江港口码头不复存在，成了南京人心中对旧时的城市记忆。城市中的各种资源都不应该被浪费，它们都有再次发挥自己利用价值的机会。将废弃集装箱这一特定的可回收废料用于室内装饰设计中，可以说设计师是纵横了时空，加深了品牌与城市空间的联系，让人体会到历史的厚重和文化的沉淀，营造了独特的空间氛围[10-12]。
2.4 过期库存产品
无印良品东方福来德店一楼收银台东侧的巨大艺术装置常常会吸引顾客驻足拍照。该艺术装置由数百个色彩不一的无印良品洗化类产品的透明瓶子穿插悬挂构成。这一由过期库存产品构成的艺术陈列装置在室内光线的照射下，呈现出斑斓的色彩。当品牌面对产能过剩问题时，将部分过季产品变为室内空间的装饰品，是回收利用废料并宣传品牌理念的一大新策略。除此之外，摒弃传统的塑料、金属等材质，可提高人们对节约资源的重视程度。在该门店内还能看到利用自身品牌的不锈钢锅、陶瓷杯、塑料盒等日用产品悬挂而成的展示道具。将售卖商品与设计的体验空间有机结合，不仅让进入空间的顾客在感官得到放松，产生愉悦情绪，还能通过这种方式增强人们在空间中的体验感[13-15]。 3 使用可回收废料的价值与意义
对于企业来说，创造品牌价值始终是经营的重点。无印良品用最宽容的材料、生产方法与形式，在“简单”中诞生出一种新的价值观和美学[16]。大量使用可回收废料，符合设计师想要向大众呈现并强调品牌理念的初衷。从品牌设计的角度来看，这何尝不是一种品牌文化的再加强？人性化设计不仅要满足物质功能，更多地要考虑人与环境的结合以及文化在景观设计中的体现[17]。当人们开始欣赏并推崇无印良品的品牌理念，这才是品牌形成的核心竞争力。此外，面对全球资源日益紧张的问题，无印良品展现了品牌担当。使用可回收废料客观上无疑降低了品牌扩张时的装修材料成本，符合企业自身最基础的利润需求。
对消费者来说，当看到曾经熟悉的废料被回收并成为设计原材料，会再次察觉这些废料的魅力。具有地域特色的装饰元素承载和体现着当地居民的价值和美学鉴赏品味。那些老物件展现了一个时代的特征，具有丰富的文化内涵，能够产生引人入胜的心理效应[18-19]。无印良品这一日常杂货品牌，通过利用可回收材料，让消费者们感受到了品牌设计的匠心独运，感受到了与门店所在城市的联系。正如无印良品艺术总监原研哉先生所说，“当某个事物与它所存在的场所产生幸福的联系时，我们就会觉得它是自然的。”[20]
对于社会发展来说，一个好的商业空间对城市的发展具有积极作用，商业环境对一座城市的文化、形象，以及环境品质会产生重要影响[21]。无印良品在设计上减少能耗，在留存了时代特色与唤醒人们记忆的同时，真正将低碳环保的绿色设计落在实处，使可回收废料焕发生机。无印良品引领的简单、自然、有机的生活方式，在当下的城市青年中颇受推崇，其走在时代前列的设计理念能够激发人们对生活环境的重新思考。
无印良品的室内设计对设计师们利用可回收废料的探索具有重要的启示意义，在设计中要避免一味追求新技术、新材料，传承优秀的传统文化并实现不断创新，让设计风格更加多样。同时，设计师应在设计中表现出对大众人文精神上的关怀，利用废弃物提高资源利用率的同时增强景观独特性[22-25]。
4 结语
本文以无印良品东方福来德店为例，分析其在室内装饰空间装饰中应用的一系列设计手法和可回收废料的重要来源，以及将可回收废料转变为场地内景观装饰的各种方式，发现其室内设计充分展现了无印良品的品牌形象，也充分体现了无印良品的设计理念。无印良品对可回收废料的再利用，既符合消费者对无印良品品牌的心理预期，也有效地传达了品牌的设计理念、企业文化，对企业、消费者及社会均有积极意义。广大设计者应从中学习，结合现代设计的发展趋势，合理利用可回收废料，在设计上取得优秀成果。
参考文献：
[1] 孔德骐.无印良品的独特设计美学[J].设计，2017（12）：96-97.
[2] 张亦禹.探究江南传统民居建筑装饰艺术及其传承与发展[J].艺术科技，2020（21）：173-174.
[3] 陈晨，祝遵凌.自然元素在城市建筑艺术中的应用——以南京桦墅为例[J].设计，2018（09）：141-143.
[4] 曹亦南，熊瑶.中国传统门窗木雕在现代室内设计中的运用[J].家具与室内装饰，2020（04）：110-111.
[5] 王维依，蒋晖.论中国古代工匠精神的历史源流[J].美术教育研究，2020（18）：54-55.
[6] 房华，余希.由空间序列艺术论室内生态环境设计[J].家具与室内装饰，2020（08）：118-119.
[7] 王秀秀.瓦在现代环境设计中的氛围营造[J].美术大观，2014（1）：129.
[8] 尤心培，李雪艳.建筑构件在室内装饰中的应用——以
G20杭州峰会主会场为例[J].美术教育研究，2020（17）：63-65.
[9] 张彦锋，王小柠.民艺符号在中国建筑中的应用——以贝聿铭的作品为例[J].美术教育研究，2020（16）：98-99.
[10] 施恒，张乘风.闽南古厝在室内装饰中的创新应用[J].家具与室内装饰，2019（08）：120-121.
[11] 叶宸君.废弃空间再利用——废弃工厂艺术化改造[J].艺术科技，2020（21）：161-162.
[12] 赵哲，黄维彦.基于地域文化的书屋空间环境设计——南京老城南旧屋改造设计[J].美术教育研究，2020（13）：101-102，116.
[13] 张澳，梁晶.生態视角下的时装展示空间设计[J].艺海，2020（09）：127-128.
[14] 孙子源，房华.健康生活概念在商业空间中的设计应用——以苹果用户体验店为例[J].艺术科技，2020（17）：107-110.
[15] 徐紫璇，房华.酒店客房室内环境人性化设计研究[J].艺术科技，2020（17）：25-28.
[16] 无印良品.无印良品[M].朱锷，译.桂林：广西师范大学出版社，2010：11.
[17] 黄成明，熊瑶.基于文化体验的城市商业综合体景观设计研究——以南京德基广场为例[J].艺术科技，2020（17）：115-118.
[18] 陈芊慧，孙云鸿.浅析江南地区传统民居装饰纹样在现代景观设计中的应用[J].美术教育研究，2020（12）：77-78.
[19] 马司安.营造城市生活区的心理环境[J].南方建筑，2002（03）：18.
[20] 隈研吾.自然的建筑[M].陈菁，译.济南：山东人民出版社，2010：10.
[21] 顾思慧，陈玮，熊瑶.基于消费文化新模式的商业环境设计研究[J].大众文艺，2019（23）：90-91.
[22] 石宇琳，曹磊.城市景观设计中地域性元素的应用研究[J].美术教育研究，2020（20）：76-77.
[23] 张颖，曹磊.浅析南京云锦装饰元素及其在现代室内装饰中的运用[J].艺术科技，2020（20）：173-174.
[24] 沈慧芳，徐舒珩，曹磊.中国传统图案在室内设计中的运用研究[J].家具与室内装饰，2020（11）：105-106.
[25] 周淑君，陈玮，熊瑶.废弃物在城市公共景观设计中的再生设计研究[J].大众文艺，2019（24）：55-56.
作者简介：王紫璇（1999—），女，江苏南京人，本科在读，研究方向：环境设计。
指导老师：陈玮（1973—），女，江苏南京人，硕士在读，助理研究员，研究方向：艺术学。
指导老师：熊瑶（1983—），女，四川成都人，博士，副教授，研究方向：城市景观设计、园林规划设计。
关键词：可回收废料;无印良品;室内装饰
中图分类号：TU238.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）07-0-02
1 品牌理念与可回收废料
1.1 无印良品的品牌理念
无印良品起源于日本，在日文中意为“无品牌标志的好产品”。无印良品作为一个杂货品牌，产品类别以日常用品为主，主要理念为纯朴、简洁、环保、以人为本等。全球共有七家无印良品旗舰店，其中四家位于中国，中国的无印良品旗舰门店，其室内装饰设计做到了“一城一特色”。无印良品成为一个在中国本土化十分成功的外来品牌，其产品的设计始终关注着世界环境问题，与过度包装的产品风气形成强烈对比，在日本甚至整个世界都产生了巨大的影响[1]。当前，无印良品仍注重环保和回收再利用的理念，并将这种理念融入产品设计中。
1.2 可回收废料在无印良品产品中的应用
可回收废料是城市代谢的产物，一度成为城市发展的负担，如今却被认为是最具开发潜力的“放错地方的资源”。无印良品企业通过引入先进的材料处理技术，对各种废料进行回收再处理，生产出了没有廉价感却天然的好产品。“回收利用”成为无印良品品牌文化的重要部分，那些可回收废料被充分应用在了无印良品旗舰店的室内装饰设计中，与品牌理念相得益彰。使用可回收废料这一理念始终贯穿于无印良品的材料哲学，设计师利用可回收废料为人们带来美的感受，提高品牌经济效益，使得品牌形象深入人心，并引導了大众的消费行为与审美习惯。
2 可回收废料在案例中的具体应用
城市建设和升级过程中使得城市场地变更、建筑废料堆积，造成了一系列资源浪费和环境污染的问题。而无印良品的设计师通过南京的东方福来德店室内设计，给人们带来了一种新的思路，即在建筑装饰元素推陈出新的同时，可回收废料也可以在现代设计中体现出新的含义[2]。作为亚洲最大的一家无印良品旗舰门店，无印良品东方福来德店的室内装饰设计别具匠心，其室内设计将可回收废料与品牌理念巧妙结合，将可回收废料作为装饰元素应用于品牌门店的室内设计中，给顾客带来新的设计体验。其中可回收装饰废料主要包括4个组成部分。
2.1 木材
木材是我国建筑史上的传统用材，也是当下热门的一种装饰元素，在城市建筑中的运用显得尤为重要，运用木材是未来建筑发展的趋势[3]。木材天然的纹理与细腻的质感受到人们的广泛喜爱，与无印良品的简约、自然、质朴的风格相呼应，满足了现代人回归自然、喜爱自然的心理需求[4]。无印良品东方福来德店的一层以中国传统建筑用材“木”这一元素作为主题，室内装饰由旧房屋的再生废弃木材打造而成，室内空间中能清晰地看到檩、椽、柱等基本的中国传统木质建筑结构元素，展现出古代中国人追求完美、质朴、仪式感的工匠精神[5]。与传统木架构的承重功能不同，该店铺室内的木构建仅仅用来分隔并装饰空间，梁柱上有精细木刻雕花制成的雀替纹样，使人仿佛置身于徽派木建筑民居当中，木材传递了特有的室内环境情感，展现了室内空间的生态属性[6]。除此之外，回收的木材部件还被制成物品陈列台、屋顶挂件等，变为装饰道具分布于各个角落。
2.2 瓦件
我国使用瓦件已有很长的历史，从春秋战国时期开始，瓦已经作为建筑材料广泛运用于宫殿建筑中。作为一种传统材料，瓦充分体现了肌理质感和色彩融入自然环境的和谐美[7]。在无印良品东方福来德店的室内空间中，设计师通过堆砌、拼接、旋转等多种手法将回收的板瓦废料排列组合成仰合瓦、瓦垄等中国传统砖瓦构成要素。其中一组瓦片通过旋转组合形成的镂空图案近似中国古典园林中的漏窗，既分隔了空间又营造了古典氛围。瓦是大众熟悉的一种建筑装饰元素，对于无印良品这一外来品牌在中国实现本土化具有重要意义。当大片的清灰色瓦片应用于室内墙体装饰中，其展现的建筑地域特色有助于顾客与建筑设计产生心理上的联系。设计师在保证建筑实际功能的同时，让人们感受到了不同的意境之美[8-9]。瓦片这一似乎快被时代遗忘的民居用材，在无印良品东方福来德店中成为了一种美观协调、极富韵律的装饰道具，使顾客领略到旧时民居的典雅内涵。
2.3 集装箱
无印良品东方福来德店的二楼采用了不同的室内装饰风格，以黑白灰三色为主，使用了大量黑色金属材料。门店收集了南京近郊港口废弃的集装箱，以装运货物后废弃的木框作为收银台等位置墙壁的设计用材。集装箱的独特纹理清晰可辨、低调内敛，营造出了充满质感的艺术氛围，能够唤起人们有关地域传统特色的沉睡记忆[10]。随着交通运输行业的繁荣发展，南京港作为中国吞吐量最大的内河港口，早已不见昔日的辉煌，曾经热闹非凡的沿江港口码头不复存在，成了南京人心中对旧时的城市记忆。城市中的各种资源都不应该被浪费，它们都有再次发挥自己利用价值的机会。将废弃集装箱这一特定的可回收废料用于室内装饰设计中，可以说设计师是纵横了时空，加深了品牌与城市空间的联系，让人体会到历史的厚重和文化的沉淀，营造了独特的空间氛围[10-12]。
2.4 过期库存产品
无印良品东方福来德店一楼收银台东侧的巨大艺术装置常常会吸引顾客驻足拍照。该艺术装置由数百个色彩不一的无印良品洗化类产品的透明瓶子穿插悬挂构成。这一由过期库存产品构成的艺术陈列装置在室内光线的照射下，呈现出斑斓的色彩。当品牌面对产能过剩问题时，将部分过季产品变为室内空间的装饰品，是回收利用废料并宣传品牌理念的一大新策略。除此之外，摒弃传统的塑料、金属等材质，可提高人们对节约资源的重视程度。在该门店内还能看到利用自身品牌的不锈钢锅、陶瓷杯、塑料盒等日用产品悬挂而成的展示道具。将售卖商品与设计的体验空间有机结合，不仅让进入空间的顾客在感官得到放松，产生愉悦情绪，还能通过这种方式增强人们在空间中的体验感[13-15]。 3 使用可回收废料的价值与意义
对于企业来说，创造品牌价值始终是经营的重点。无印良品用最宽容的材料、生产方法与形式，在“简单”中诞生出一种新的价值观和美学[16]。大量使用可回收废料，符合设计师想要向大众呈现并强调品牌理念的初衷。从品牌设计的角度来看，这何尝不是一种品牌文化的再加强？人性化设计不仅要满足物质功能，更多地要考虑人与环境的结合以及文化在景观设计中的体现[17]。当人们开始欣赏并推崇无印良品的品牌理念，这才是品牌形成的核心竞争力。此外，面对全球资源日益紧张的问题，无印良品展现了品牌担当。使用可回收废料客观上无疑降低了品牌扩张时的装修材料成本，符合企业自身最基础的利润需求。
对消费者来说，当看到曾经熟悉的废料被回收并成为设计原材料，会再次察觉这些废料的魅力。具有地域特色的装饰元素承载和体现着当地居民的价值和美学鉴赏品味。那些老物件展现了一个时代的特征，具有丰富的文化内涵，能够产生引人入胜的心理效应[18-19]。无印良品这一日常杂货品牌，通过利用可回收材料，让消费者们感受到了品牌设计的匠心独运，感受到了与门店所在城市的联系。正如无印良品艺术总监原研哉先生所说，“当某个事物与它所存在的场所产生幸福的联系时，我们就会觉得它是自然的。”[20]
对于社会发展来说，一个好的商业空间对城市的发展具有积极作用，商业环境对一座城市的文化、形象，以及环境品质会产生重要影响[21]。无印良品在设计上减少能耗，在留存了时代特色与唤醒人们记忆的同时，真正将低碳环保的绿色设计落在实处，使可回收废料焕发生机。无印良品引领的简单、自然、有机的生活方式，在当下的城市青年中颇受推崇，其走在时代前列的设计理念能够激发人们对生活环境的重新思考。
无印良品的室内设计对设计师们利用可回收废料的探索具有重要的启示意义，在设计中要避免一味追求新技术、新材料，传承优秀的传统文化并实现不断创新，让设计风格更加多样。同时，设计师应在设计中表现出对大众人文精神上的关怀，利用废弃物提高资源利用率的同时增强景观独特性[22-25]。
4 结语
本文以无印良品东方福来德店为例，分析其在室内装饰空间装饰中应用的一系列设计手法和可回收废料的重要来源，以及将可回收废料转变为场地内景观装饰的各种方式，发现其室内设计充分展现了无印良品的品牌形象，也充分体现了无印良品的设计理念。无印良品对可回收废料的再利用，既符合消费者对无印良品品牌的心理预期，也有效地传达了品牌的设计理念、企业文化，对企业、消费者及社会均有积极意义。广大设计者应从中学习，结合现代设计的发展趋势，合理利用可回收废料，在设计上取得优秀成果。
参考文献：
[1] 孔德骐.无印良品的独特设计美学[J].设计，2017（12）：96-97.
[2] 张亦禹.探究江南传统民居建筑装饰艺术及其传承与发展[J].艺术科技，2020（21）：173-174.
[3] 陈晨，祝遵凌.自然元素在城市建筑艺术中的应用——以南京桦墅为例[J].设计，2018（09）：141-143.
[4] 曹亦南，熊瑶.中国传统门窗木雕在现代室内设计中的运用[J].家具与室内装饰，2020（04）：110-111.
[5] 王维依，蒋晖.论中国古代工匠精神的历史源流[J].美术教育研究，2020（18）：54-55.
[6] 房华，余希.由空间序列艺术论室内生态环境设计[J].家具与室内装饰，2020（08）：118-119.
[7] 王秀秀.瓦在现代环境设计中的氛围营造[J].美术大观，2014（1）：129.
[8] 尤心培，李雪艳.建筑构件在室内装饰中的应用——以
G20杭州峰会主会场为例[J].美术教育研究，2020（17）：63-65.
[9] 张彦锋，王小柠.民艺符号在中国建筑中的应用——以贝聿铭的作品为例[J].美术教育研究，2020（16）：98-99.
[10] 施恒，张乘风.闽南古厝在室内装饰中的创新应用[J].家具与室内装饰，2019（08）：120-121.
[11] 叶宸君.废弃空间再利用——废弃工厂艺术化改造[J].艺术科技，2020（21）：161-162.
[12] 赵哲，黄维彦.基于地域文化的书屋空间环境设计——南京老城南旧屋改造设计[J].美术教育研究，2020（13）：101-102，116.
[13] 张澳，梁晶.生態视角下的时装展示空间设计[J].艺海，2020（09）：127-128.
[14] 孙子源，房华.健康生活概念在商业空间中的设计应用——以苹果用户体验店为例[J].艺术科技，2020（17）：107-110.
[15] 徐紫璇，房华.酒店客房室内环境人性化设计研究[J].艺术科技，2020（17）：25-28.
[16] 无印良品.无印良品[M].朱锷，译.桂林：广西师范大学出版社，2010：11.
[17] 黄成明，熊瑶.基于文化体验的城市商业综合体景观设计研究——以南京德基广场为例[J].艺术科技，2020（17）：115-118.
[18] 陈芊慧，孙云鸿.浅析江南地区传统民居装饰纹样在现代景观设计中的应用[J].美术教育研究，2020（12）：77-78.
[19] 马司安.营造城市生活区的心理环境[J].南方建筑，2002（03）：18.
[20] 隈研吾.自然的建筑[M].陈菁，译.济南：山东人民出版社，2010：10.
[21] 顾思慧，陈玮，熊瑶.基于消费文化新模式的商业环境设计研究[J].大众文艺，2019（23）：90-91.
[22] 石宇琳，曹磊.城市景观设计中地域性元素的应用研究[J].美术教育研究，2020（20）：76-77.
[23] 张颖，曹磊.浅析南京云锦装饰元素及其在现代室内装饰中的运用[J].艺术科技，2020（20）：173-174.
[24] 沈慧芳，徐舒珩，曹磊.中国传统图案在室内设计中的运用研究[J].家具与室内装饰，2020（11）：105-106.
[25] 周淑君，陈玮，熊瑶.废弃物在城市公共景观设计中的再生设计研究[J].大众文艺，2019（24）：55-56.
作者简介：王紫璇（1999—），女，江苏南京人，本科在读，研究方向：环境设计。
指导老师：陈玮（1973—），女，江苏南京人，硕士在读，助理研究员，研究方向：艺术学。
指导老师：熊瑶（1983—），女，四川成都人，博士，副教授，研究方向：城市景观设计、园林规划设计。