论文部分内容阅读
【摘 要】纪录片是真实记录现实并对其进行艺术化反应的视频作品。在新媒体环境和背景下，纪录片的创作和传播正面临着新的机遇。纪录片创作需要紧跟时代的步伐，顺应传播环境的变化，创新创作理念和制作手法，才能保持高端的创作品质，推动纪录片的质量和效果不断提高。本文以抗“疫”纪录片《英雄之城》为例，对新媒体环境下纪录片的创作与传播路径进行分析和论述。
【关键词】新媒体环境;纪录片;创作;传播;积极影响
一、引言
纪录片包含科技、文化、艺术等多个方面的内容，是现实生活的见证和历史的忠实写照，其具有源于生活的独特艺术魅力和极高的真实性，能够极大地启发、影响、激励观众。它是时代发展的产物，其创作与传播也受到时代发展的影响。随着互联网技术的进步，新媒体逐渐进入繁荣发展的阶段。在新媒体环境下，传播的方式和手段都发生了较大的变化，这些变化对纪录片的传播产生了一些积极影响。本文分析了新媒体环境下纪录片创作与传播面临着的挑战和机遇，并以抗“疫”纪录片《英雄之城》为例，尝试对新形势下纪录片创作的具体途径进行探讨。
二、新媒体对纪录片产生的积极影响
（一）扩大纪录片的传播范围
在传统的媒体环境下，纪录片主要是通过广播电视，借助电视台或电视栏目进行传播。在这样的传播方式下，存在传播范围过于狭窄，受众群体具有局限性等缺点，在一定程度上会限制纪录片的传播。《英雄之城》不仅通过传统的广播电视进行放映，也通过bilibili、抖音、微信视频号等新媒体平台和网站进行传播，并且受众还可以通过转发等方式进行二次传播。这些实践不仅有助于扩大纪录片的传播范围，使受众群体增多，并且有助于增强纪录片的影响力。
（二）实现纪录片的互动式传播
纪录片在传统的媒体环境下只能通过单方面的线性传播，很难实时地收到受众的反馈，也很难与受众进行互动。在这种环境下，纪录片的传播实际上是处在一种封闭的状态之下，而受众的评价也处在闭环之中，很难真正实现纪录片预期的效果。但新媒体环境为纪录片的互动式传播创造了条件，当《英雄之城》在网络平台上播放时，在各个年龄段的受众群体中都获得了十分强烈的反响，这些新媒体平台提供的评论、点赞、弹幕等功能为受众提供了表达自己观点的方式。在互动式传播的过程中，既提高了纪录片的整合性，又能够在受众中引起巨大的共鸣，增强纪录片的传播效果和影响力，也能够推动纪录片立体化传播，进一步提高经济效益和社会效益。
（三）推动纪录片主题和内容多元化
在传统的广播电视媒体阶段，我国的纪录片多以宏大主题为主，内容、主题和形式都比较单一，甚至出现政治意味过浓的情况。在新媒体环境下，由于经济和社会快速发展，纪录片的文化内涵不断丰富，创作手法不断创新，也越来越注重对人性的思考与探讨。纪录片的视角除了宏大主题叙事和主流文化意识形态外，对现实生活中的大众人群和平凡的人间烟火也越来越关注。纪录片《英雄之城》在宏大叙事之外，也采用了微观叙事的创作手法，并且将二者巧妙结合，建构群体性记忆，也通過平民化视角，记录了武汉战“疫”每一个关键时刻医生、警察、社区工作者、志愿者、患者护士、行业专家、建设工人等普通人群日常的生活化、碎片化故事，拉近了与观众的距离，产生了强烈的共鸣。
三、新媒体环境下纪录片创作与传播的具体途径
（一）顺应新媒体特征，践行平民化创作理念
在新媒体环境下，由于信息传播的碎片性、随时性、多元性，受众已经不再是被动地接受信息，而是主动地获取信息，甚至参与到创作与传播的过程中来。在此背景下创作的纪录片要打破传统广播电视阶段宏大故事主题和社会背景的桎梏，采用一种平等、自由、互动式的方式拉近与受众的距离，将镜头更多地对准生活中平凡的百姓，更多地反应普通群体的生活状态和环境，更加注重平民化叙事、碎片化叙事和细节呈现，体现一种更为广泛的人文关怀。
在镜头、美观、视角上要寻求“微小”“细腻”和“真实”，借助多种拍摄技术和信息处理技术将悠久文明、社会现实和自然景象进行精细的微观化处理，真正做到内容为王;在语言上尽量用最简约和平实的语言叙事，善于借用镜头语言和留白叙事。《英雄之城》着重表现了奋斗在抗“疫”一线的普通人的故事和感受，在语言上，不说“他发现这座城市不同与往日”，只说“他开始记录这座他再熟悉不过的城市”;不说“按下暂停键”，一样感受得到武汉告急;不说谁守护谁，却处处都能感受到守护和被守护的力量。
（二）创新制作技术，丰富创作手段和形式
新媒体时代，对制作技术和创作手段的要求更高。在纪录片叙事方面更偏向于采用快节奏单线叙事手法，更多注重采用个人化的视角和平视切入的叙事手法。从画面审美角度，对画面审美性的要求更高，为画面提供充足的意义空间显得更加重要。因此，要同时把握好时间线、故事线、情绪线和节奏线，做到多线并进。同时要尝试将现代视听语言与戏剧美学元素有机、完美地融合到一起，在镜头和画面选取上要格外注重突出纪录片的影片效果和技术美学，在主题的选取上要着重注意遵循一波三折、首尾呼应的戏剧原理。
同时还要有特殊拍摄手法或新科技手段，要重点关注配音和解说词的选择，注重镜头语言与文字语言的互证。要善于借助纪实、同期、成组快剪、长镜头、升格等多种节奏的剪辑段落穿插变换带来变奏，使整部纪录片的每个部分当中，都能找到高潮段落、花边段落、核心段落、留白段落。
（三）增加播放终端，采用多元化传播途径
在新媒体时代，受众已经由传统的被动式接受信息转为主动的参与式和互动式获取信息。纪录片的传播可以利用新媒体的多终端传播方式，摆脱时间、地点的限制，将自身特点和优势同新媒体的传播方式相结合，充分利用新媒体信息传播速度快、范围广的优势，取长补短，促进自身的发展，实现多维度传播的目的。在新形势下，纪录片完全可以打破广播电视的束缚，投放到形式多样、逐渐兴起的各大新媒体平台，实现多元化传播，让受众自主筛选浏览。
《英雄之城》除在电视放映外，也同时入驻微博、bilibili、腾讯新闻、抖音等新媒体平台，大大增加了播放终端的数量，并且采用多种方式，调动用户的积极性，提升用户的活跃度，允许和鼓励受众通过新媒体平台的留言、点赞、转发等功能，增加用户的参与感，提升用户黏性。受众可以随时随地观看纪录片，可以一边观看一边发表评论，一边进行点赞和转发，主动参与到纪录片的传播中来，提升了纪录片的传播效果，进一步扩大了该纪录片的影响力和传播范围，是一次良好的实践。
四、结语
纪录片创作者在纪录片的创作和传播过程中，要充分利用新媒体的优势，从创作主题、创作形式、叙事风格、传播形式等各个方面入手，弥补传统媒体在纪录片制作传播上的短板和不足。不仅要增强纪录片的娱乐性，也要注重丰富纪录片的形式、选择多样化的内容，提升纪录片的审美性、戏剧性和吸引力，从而实现既能够满足观众的需求，还能够与新媒体时代的发展相适应的目的，最终促进我国纪录片行业稳定发展。
参考文献：
[1]田子鑫，焦若薇.抗疫纪录片中的集体记忆建构——以《英雄之城》为例[J].视听，2021（06）：137-138.
[2]杜佳琨.新媒体环境下纪录片的创作与传播[J].记者观察，2020（27）：96-97.
[3]息路遥. 新媒体环境下纪录片故事化叙事的研究[D].西安工程大学，2020.
【关键词】新媒体环境;纪录片;创作;传播;积极影响
一、引言
纪录片包含科技、文化、艺术等多个方面的内容，是现实生活的见证和历史的忠实写照，其具有源于生活的独特艺术魅力和极高的真实性，能够极大地启发、影响、激励观众。它是时代发展的产物，其创作与传播也受到时代发展的影响。随着互联网技术的进步，新媒体逐渐进入繁荣发展的阶段。在新媒体环境下，传播的方式和手段都发生了较大的变化，这些变化对纪录片的传播产生了一些积极影响。本文分析了新媒体环境下纪录片创作与传播面临着的挑战和机遇，并以抗“疫”纪录片《英雄之城》为例，尝试对新形势下纪录片创作的具体途径进行探讨。
二、新媒体对纪录片产生的积极影响
（一）扩大纪录片的传播范围
在传统的媒体环境下，纪录片主要是通过广播电视，借助电视台或电视栏目进行传播。在这样的传播方式下，存在传播范围过于狭窄，受众群体具有局限性等缺点，在一定程度上会限制纪录片的传播。《英雄之城》不仅通过传统的广播电视进行放映，也通过bilibili、抖音、微信视频号等新媒体平台和网站进行传播，并且受众还可以通过转发等方式进行二次传播。这些实践不仅有助于扩大纪录片的传播范围，使受众群体增多，并且有助于增强纪录片的影响力。
（二）实现纪录片的互动式传播
纪录片在传统的媒体环境下只能通过单方面的线性传播，很难实时地收到受众的反馈，也很难与受众进行互动。在这种环境下，纪录片的传播实际上是处在一种封闭的状态之下，而受众的评价也处在闭环之中，很难真正实现纪录片预期的效果。但新媒体环境为纪录片的互动式传播创造了条件，当《英雄之城》在网络平台上播放时，在各个年龄段的受众群体中都获得了十分强烈的反响，这些新媒体平台提供的评论、点赞、弹幕等功能为受众提供了表达自己观点的方式。在互动式传播的过程中，既提高了纪录片的整合性，又能够在受众中引起巨大的共鸣，增强纪录片的传播效果和影响力，也能够推动纪录片立体化传播，进一步提高经济效益和社会效益。
（三）推动纪录片主题和内容多元化
在传统的广播电视媒体阶段，我国的纪录片多以宏大主题为主，内容、主题和形式都比较单一，甚至出现政治意味过浓的情况。在新媒体环境下，由于经济和社会快速发展，纪录片的文化内涵不断丰富，创作手法不断创新，也越来越注重对人性的思考与探讨。纪录片的视角除了宏大主题叙事和主流文化意识形态外，对现实生活中的大众人群和平凡的人间烟火也越来越关注。纪录片《英雄之城》在宏大叙事之外，也采用了微观叙事的创作手法，并且将二者巧妙结合，建构群体性记忆，也通過平民化视角，记录了武汉战“疫”每一个关键时刻医生、警察、社区工作者、志愿者、患者护士、行业专家、建设工人等普通人群日常的生活化、碎片化故事，拉近了与观众的距离，产生了强烈的共鸣。
三、新媒体环境下纪录片创作与传播的具体途径
（一）顺应新媒体特征，践行平民化创作理念
在新媒体环境下，由于信息传播的碎片性、随时性、多元性，受众已经不再是被动地接受信息，而是主动地获取信息，甚至参与到创作与传播的过程中来。在此背景下创作的纪录片要打破传统广播电视阶段宏大故事主题和社会背景的桎梏，采用一种平等、自由、互动式的方式拉近与受众的距离，将镜头更多地对准生活中平凡的百姓，更多地反应普通群体的生活状态和环境，更加注重平民化叙事、碎片化叙事和细节呈现，体现一种更为广泛的人文关怀。
在镜头、美观、视角上要寻求“微小”“细腻”和“真实”，借助多种拍摄技术和信息处理技术将悠久文明、社会现实和自然景象进行精细的微观化处理，真正做到内容为王;在语言上尽量用最简约和平实的语言叙事，善于借用镜头语言和留白叙事。《英雄之城》着重表现了奋斗在抗“疫”一线的普通人的故事和感受，在语言上，不说“他发现这座城市不同与往日”，只说“他开始记录这座他再熟悉不过的城市”;不说“按下暂停键”，一样感受得到武汉告急;不说谁守护谁，却处处都能感受到守护和被守护的力量。
（二）创新制作技术，丰富创作手段和形式
新媒体时代，对制作技术和创作手段的要求更高。在纪录片叙事方面更偏向于采用快节奏单线叙事手法，更多注重采用个人化的视角和平视切入的叙事手法。从画面审美角度，对画面审美性的要求更高，为画面提供充足的意义空间显得更加重要。因此，要同时把握好时间线、故事线、情绪线和节奏线，做到多线并进。同时要尝试将现代视听语言与戏剧美学元素有机、完美地融合到一起，在镜头和画面选取上要格外注重突出纪录片的影片效果和技术美学，在主题的选取上要着重注意遵循一波三折、首尾呼应的戏剧原理。
同时还要有特殊拍摄手法或新科技手段，要重点关注配音和解说词的选择，注重镜头语言与文字语言的互证。要善于借助纪实、同期、成组快剪、长镜头、升格等多种节奏的剪辑段落穿插变换带来变奏，使整部纪录片的每个部分当中，都能找到高潮段落、花边段落、核心段落、留白段落。
（三）增加播放终端，采用多元化传播途径
在新媒体时代，受众已经由传统的被动式接受信息转为主动的参与式和互动式获取信息。纪录片的传播可以利用新媒体的多终端传播方式，摆脱时间、地点的限制，将自身特点和优势同新媒体的传播方式相结合，充分利用新媒体信息传播速度快、范围广的优势，取长补短，促进自身的发展，实现多维度传播的目的。在新形势下，纪录片完全可以打破广播电视的束缚，投放到形式多样、逐渐兴起的各大新媒体平台，实现多元化传播，让受众自主筛选浏览。
《英雄之城》除在电视放映外，也同时入驻微博、bilibili、腾讯新闻、抖音等新媒体平台，大大增加了播放终端的数量，并且采用多种方式，调动用户的积极性，提升用户的活跃度，允许和鼓励受众通过新媒体平台的留言、点赞、转发等功能，增加用户的参与感，提升用户黏性。受众可以随时随地观看纪录片，可以一边观看一边发表评论，一边进行点赞和转发，主动参与到纪录片的传播中来，提升了纪录片的传播效果，进一步扩大了该纪录片的影响力和传播范围，是一次良好的实践。
四、结语
纪录片创作者在纪录片的创作和传播过程中，要充分利用新媒体的优势，从创作主题、创作形式、叙事风格、传播形式等各个方面入手，弥补传统媒体在纪录片制作传播上的短板和不足。不仅要增强纪录片的娱乐性，也要注重丰富纪录片的形式、选择多样化的内容，提升纪录片的审美性、戏剧性和吸引力，从而实现既能够满足观众的需求，还能够与新媒体时代的发展相适应的目的，最终促进我国纪录片行业稳定发展。
参考文献：
[1]田子鑫，焦若薇.抗疫纪录片中的集体记忆建构——以《英雄之城》为例[J].视听，2021（06）：137-138.
[2]杜佳琨.新媒体环境下纪录片的创作与传播[J].记者观察，2020（27）：96-97.
[3]息路遥. 新媒体环境下纪录片故事化叙事的研究[D].西安工程大学，2020.