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笔者有幸收藏两件呈砖形的青花瓷器,长46厘米、宽15厘米、高35厘米,每件重22千克。器底底刻“宗”字款和编号。一件绘“人物故事刀马人图”,图画中心是一骑马者和一步行者,骑马者头戴隼帽,身着蒙古袍,肩背大刀,腰插宝剑,步行者身背一卷蒙古人常用的毡毯。另一件绘“城堡双雉图”,左下角有座城堡,12杆战旗在城墙上迎风招展,城墙外是原野和森林,肥壮的双雉立在高高的树梢。侧面绘有莲花葫芦形叶纹饰。
两件青花瓷器有火石红,瓷面上有缩釉疤痕,且有一奇怪现象,器物立着是一种颜色,放倒又是一种颜色。青花晕散发色效果显著,色泽浓淡和深浅不一,浓处色如靛,浅处为天蓝色,地釉有显著玻璃质感。有密密麻麻黑褐色铁锈斑点,在靛色和铁锈斑的地方微凹不平。用40倍放大镜透视,可见褐色铁斑深入胎骨绞在胎体中闪烁如铅,并发出锡光,釉层下面还散落着大小两种稀疏气泡。
从叶佩兰先生著《元代瓷器》和朱裕平先生著《元代青花瓷》等书收录的北京故宫、广东省博物馆和土耳其托普卡比博物馆所藏元青花器资料看,早中期的莲花叶子图纹饰有单勾葫芦形、双勾葫芦形, 晚期至正型器上则有松果形、飞燕形等。这两件青花瓷侧面纹饰是莲花双勾葫芦形叶。
古瓷鉴定大家孙瀛洲先生在《我对早期青花原料的初步看法》中说:“进口钴料从元朝就开始输入我国,此种青料虽然呈色光彩焕发,青翠披离,但因含铁质和其他杂质,所以常出现浓淡和深浅上不同的色泽,浓处色如靛,并有似铁锈的斑点,浅处为天蓝色,有靛色和铁锈斑的地方都微凹不平,铁斑浓处深入胎骨并有浅淡的锡光,这可以说是它的特点。” 另据《硅酸盐学报》1978年第4期刊载的《青花瓷器和青花料着色料的研究》介绍:“1978年,中国科学院上海硅酸盐研究所分析北宋、元代和明清的部分青花瓷器标本,算出了上述标本中青花部分的稀释比和锰钴比,铁钴比的比值,并得出结论,元朝用的料是一类,其锰钴比都在0.1以下,而铁钴比在2-3之间,与明清青花有显著区别”。
由于元青花使用的进口钴料,与明朝永乐宣德青花使用的苏麻离青虽然不同,但终究都属于进口钴料,两朝生产青花瓷器的特征有相似和不相似之处。孙瀛洲先生在《元代景德镇瓷器简述》中认为:“一般说来,元代青花在黑色浓聚处闪烁如铅,有人把它叫做锡光,而明初(永乐、宣德时期)的青花则有所谓铁锈斑,颜色发黑,如迎光侧视,则觉锡光上浮与周围青色同在一层,铁锈斑下沉较周围青色内陷不平(但有一些不使用进口料的青花很少有此等现象)”。
笔者以为,两件青花瓷器符合孙瀛洲先生元代青花瓷的论述;至于用途,猜测或为祭祀用器。是否属实,还望方家不吝赐教。
两件青花瓷器有火石红,瓷面上有缩釉疤痕,且有一奇怪现象,器物立着是一种颜色,放倒又是一种颜色。青花晕散发色效果显著,色泽浓淡和深浅不一,浓处色如靛,浅处为天蓝色,地釉有显著玻璃质感。有密密麻麻黑褐色铁锈斑点,在靛色和铁锈斑的地方微凹不平。用40倍放大镜透视,可见褐色铁斑深入胎骨绞在胎体中闪烁如铅,并发出锡光,釉层下面还散落着大小两种稀疏气泡。
从叶佩兰先生著《元代瓷器》和朱裕平先生著《元代青花瓷》等书收录的北京故宫、广东省博物馆和土耳其托普卡比博物馆所藏元青花器资料看,早中期的莲花叶子图纹饰有单勾葫芦形、双勾葫芦形, 晚期至正型器上则有松果形、飞燕形等。这两件青花瓷侧面纹饰是莲花双勾葫芦形叶。
古瓷鉴定大家孙瀛洲先生在《我对早期青花原料的初步看法》中说:“进口钴料从元朝就开始输入我国,此种青料虽然呈色光彩焕发,青翠披离,但因含铁质和其他杂质,所以常出现浓淡和深浅上不同的色泽,浓处色如靛,并有似铁锈的斑点,浅处为天蓝色,有靛色和铁锈斑的地方都微凹不平,铁斑浓处深入胎骨并有浅淡的锡光,这可以说是它的特点。” 另据《硅酸盐学报》1978年第4期刊载的《青花瓷器和青花料着色料的研究》介绍:“1978年,中国科学院上海硅酸盐研究所分析北宋、元代和明清的部分青花瓷器标本,算出了上述标本中青花部分的稀释比和锰钴比,铁钴比的比值,并得出结论,元朝用的料是一类,其锰钴比都在0.1以下,而铁钴比在2-3之间,与明清青花有显著区别”。
由于元青花使用的进口钴料,与明朝永乐宣德青花使用的苏麻离青虽然不同,但终究都属于进口钴料,两朝生产青花瓷器的特征有相似和不相似之处。孙瀛洲先生在《元代景德镇瓷器简述》中认为:“一般说来,元代青花在黑色浓聚处闪烁如铅,有人把它叫做锡光,而明初(永乐、宣德时期)的青花则有所谓铁锈斑,颜色发黑,如迎光侧视,则觉锡光上浮与周围青色同在一层,铁锈斑下沉较周围青色内陷不平(但有一些不使用进口料的青花很少有此等现象)”。
笔者以为,两件青花瓷器符合孙瀛洲先生元代青花瓷的论述;至于用途,猜测或为祭祀用器。是否属实,还望方家不吝赐教。