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【作者简介】
电影《毒战》海报 杜琪峰导演是我国香港电影人中最为突出的电影艺术家之一，他所创作的影片港味十足。十五年以来，他一直坚决捍守着香港影视圈，进行着重塑香港文化身份的摸索；十五年之后，也是出于同样的原因，开始向中国大陆电影市场进军，正如杜琪峰本人所说，“香港电影要想在激烈的竞争中求突破，除了国际化和本土化之外，一定要走向中国内地市场”。
一、原因
杜琪峰导演对中国大陆市场的态
度能够发生如此之转变，其原因不仅在于大陆电影市场的魅惑，更在于香港电影所面临的窘境。
首先，中国大陆电影审查制度趋于人性化。新中国成立后，政府出台了各种相关的法律法规，其中的一些法律法规违背了电影艺术的发展规律，从而使中国电影产业的发展受到了相应的影响，具体表现在新中国成立之后的十七年，这一时期的大陆电影较为普遍的一个特征便是政治化傾向严重。同时期的香港地区，电影发行、放映的空间则相对来说比较宽松，导演们出于多方面的考虑，其作品便较少迈进中国大陆电影市场的大门，因为对于他们来说，创作者最不可缺失的品质便是保持自己独特的个人风格，将自己异于他人的东西灌注于自己的作品之中，从而使自己的作品带有个性化的标签。同样，特别注重自己个性化风格的大佬杜琪峰也不例外。二十世纪以来，中国大陆的电影审查制度越来越人性化，这一状况为香港导演向大陆市场进军提供了可能。
其次，另一个原因是大陆电影市场的繁荣与香港电影市场的萧条。十几年前，全国的电影院一片凋零，门可罗雀，之后的好莱坞大片《亡命天涯》点燃了国人日趋冰冷的心，从此以后，每年定额进口的美国大片几乎成为电影院收入的主要来源，而国产电影的境遇则相对冷清。而今的中国电影市场令世人瞠目，尤其在最近几年的快速发展，迅速改变了电影产业的生态环境和游戏规则，同时也吸引了国内外不甘落后于世界潮流的电影人，香港电影界的佼佼者杜琪峰也被包含在内。香港回归以来，其电影市场持续低迷，一直以来香港的电影艺术家努力的坚守着自己的阵地，企图寻找自己心灵上的归宿，然而，香港电影市场的低迷与大陆市场的繁荣使其明白，香港电影的出路在于中国大陆市场。
二、杜琪峰态度之转变在其作品中的
体现1.作品中大陆文化的渗透
香港电影界的著名导演杜琪峰擅于将符合观众审美心理的大陆文化与自己的作品内容恰切结合，从而赢得了多数大陆和香港同胞的喜爱。作品中大陆文化的渗透主要表现在以下三个方面。
首先，体现在对中国大陆现状的客观展示上。其中体现最为鲜明的作品便是开内地警匪片之先河的《毒战》，该片真实、客观地展示了中国大陆刑警缉查毒贩的社会现实。该片的大陆文化意蕴十足，其背景是清冷肃杀的华北大地，与杜琪峰拍惯了的灯红酒绿的南国都市不同，这里没有绚丽的灯光，有的只是色调阴暗的建筑和装饰。另外，影片的大陆味还体现在其对死刑的情节设置，死刑是社会主义中国现行的一种制度，而处于资本主义社会的香港则没有，由此看来，导演所创作的《毒战》是一部主要针对中国大陆市场的影片，我们可以从这部影片看出杜琪峰导演对中国大陆市场态度转变之大。
其次，体现在对中国大陆人物形象的塑造上。《毒战》将“银河映像”风格的优秀特质与内地警匪片题材恰切结合，实现了杜氏作品的内地化。《毒战》通过孙红雷饰演的缉毒警察张雷和古天乐饰演的蔡添明，将中国大陆的警察和毒贩形象真实、生动的展现了出来。孙红雷所饰演的缉毒警察张雷绝对正面、冷静、执着，在任何情况下都不会面对身份困惑和人生迷茫，作品以小见大，我们可以从孙红雷饰演的张雷这一人物形象照见中国大陆多数公安正直、冷静与执着的一面。
另外，杜氏大陆化的警匪片突破了内地惯有的“超级英雄”叙述模式，打破了以往内地警匪片代表正义的人民警察遭遇挫折之后浴火重生，最终战胜邪恶的形象，与大陆警匪片相比，杜氏警匪片更贴近大陆社会现实，而这一点在很大程度上是杜琪峰导演通过将英雄人物平民化、立体化与复杂化的形象塑造实现的。在《毒战》中，警察不再是超级英雄，在“猫鼠游戏”的终极较量中，警察张雷不再战无不胜，而毒贩则骗过了所有人，险些逃之夭夭。使这一英雄人物形象的塑造更加人性化。
·中国电影评论李坤：从《黑社会》到《毒战》 最后，在影像层面上，杜琪峰影片的拍摄地点大多都选择在中国的大陆，例如《毒战》的拍摄地点选择在中国的华北地区，这里有着烟雾弥漫的粗糙工厂、稀松平常的街道、拥堵混杂的公路等等，影片色调阴暗，与灯红酒绿的香港有着质的差别。
2.为了迎合中国大陆审查制度所做的调整
由于中国大陆是社会主义制度，特别讲究治安安全，不容许电影作品中存在过于血腥、暴力的场面。同时，由于中国大陆不存在电影分级制，而处于资本主义社会的香港则是另外一番景象，资本主义社会讲究“自由”，相对于中国大陆，对作品的要求则比较低，所以香港电影人出于对香港电影产业的振兴，重塑香港文化与寻求身份认同的考虑，不得不对自己所创作的电影作品进行相应的调整，，以顺利通过中国大陆的电影审查。
首先，杜琪峰导演为了适应中国大陆审查制度，对自己所创作的电影作品的片名重新命名，如将《黑社会Ⅰ》一片改为了中国大陆观众所熟知的《龙城岁月》，《黑社会Ⅱ》则改为了带有中国儒家色彩的《以和为贵》。
其次，杜琪峰导演为了顺利通过中国大陆审查制度，将电影作品中出现的血腥、暴力场面降到了最低。《龙城岁月》只是单纯的以黑社会为外衣，讲述最为普通的权力斗争，很少出现打斗场面。同样，《以和为贵》也是穿着黑帮社会的外衣，讲述着“以和为贵”的道理。
再次，为了适应中国大陆审查制度，杜琪峰不惜将自己的内容颠覆，例如在杜琪峰导演的港版《黑社会》中，古天乐扮演的角色是一个富有野心的后起之秀，但在内地发行的版本中古天乐是一个警察，最后他将任达华饰演的黑帮分子一网打尽，还加入了劝人行善的行列。
结语
从《黑社会》到《毒战》，我们看出杜琪峰导演对大陆市场的态度发生了极大的改变，从最初的排斥到后来的全力进军。杜琪峰导演对大陆市场态度的转变，看似源于大陆市场的魅惑，但最为根本的原因是其作为香港影视圈的佼佼者强烈的使命感。而这一点对于大多数导演来说，是非常难得的。
（责任编辑：胡亮）
电影《毒战》海报 杜琪峰导演是我国香港电影人中最为突出的电影艺术家之一，他所创作的影片港味十足。十五年以来，他一直坚决捍守着香港影视圈，进行着重塑香港文化身份的摸索；十五年之后，也是出于同样的原因，开始向中国大陆电影市场进军，正如杜琪峰本人所说，“香港电影要想在激烈的竞争中求突破，除了国际化和本土化之外，一定要走向中国内地市场”。
一、原因
杜琪峰导演对中国大陆市场的态
度能够发生如此之转变，其原因不仅在于大陆电影市场的魅惑，更在于香港电影所面临的窘境。
首先，中国大陆电影审查制度趋于人性化。新中国成立后，政府出台了各种相关的法律法规，其中的一些法律法规违背了电影艺术的发展规律，从而使中国电影产业的发展受到了相应的影响，具体表现在新中国成立之后的十七年，这一时期的大陆电影较为普遍的一个特征便是政治化傾向严重。同时期的香港地区，电影发行、放映的空间则相对来说比较宽松，导演们出于多方面的考虑，其作品便较少迈进中国大陆电影市场的大门，因为对于他们来说，创作者最不可缺失的品质便是保持自己独特的个人风格，将自己异于他人的东西灌注于自己的作品之中，从而使自己的作品带有个性化的标签。同样，特别注重自己个性化风格的大佬杜琪峰也不例外。二十世纪以来，中国大陆的电影审查制度越来越人性化，这一状况为香港导演向大陆市场进军提供了可能。
其次，另一个原因是大陆电影市场的繁荣与香港电影市场的萧条。十几年前，全国的电影院一片凋零，门可罗雀，之后的好莱坞大片《亡命天涯》点燃了国人日趋冰冷的心，从此以后，每年定额进口的美国大片几乎成为电影院收入的主要来源，而国产电影的境遇则相对冷清。而今的中国电影市场令世人瞠目，尤其在最近几年的快速发展，迅速改变了电影产业的生态环境和游戏规则，同时也吸引了国内外不甘落后于世界潮流的电影人，香港电影界的佼佼者杜琪峰也被包含在内。香港回归以来，其电影市场持续低迷，一直以来香港的电影艺术家努力的坚守着自己的阵地，企图寻找自己心灵上的归宿，然而，香港电影市场的低迷与大陆市场的繁荣使其明白，香港电影的出路在于中国大陆市场。
二、杜琪峰态度之转变在其作品中的
体现1.作品中大陆文化的渗透
香港电影界的著名导演杜琪峰擅于将符合观众审美心理的大陆文化与自己的作品内容恰切结合，从而赢得了多数大陆和香港同胞的喜爱。作品中大陆文化的渗透主要表现在以下三个方面。
首先，体现在对中国大陆现状的客观展示上。其中体现最为鲜明的作品便是开内地警匪片之先河的《毒战》，该片真实、客观地展示了中国大陆刑警缉查毒贩的社会现实。该片的大陆文化意蕴十足，其背景是清冷肃杀的华北大地，与杜琪峰拍惯了的灯红酒绿的南国都市不同，这里没有绚丽的灯光，有的只是色调阴暗的建筑和装饰。另外，影片的大陆味还体现在其对死刑的情节设置，死刑是社会主义中国现行的一种制度，而处于资本主义社会的香港则没有，由此看来，导演所创作的《毒战》是一部主要针对中国大陆市场的影片，我们可以从这部影片看出杜琪峰导演对中国大陆市场态度转变之大。
其次，体现在对中国大陆人物形象的塑造上。《毒战》将“银河映像”风格的优秀特质与内地警匪片题材恰切结合，实现了杜氏作品的内地化。《毒战》通过孙红雷饰演的缉毒警察张雷和古天乐饰演的蔡添明，将中国大陆的警察和毒贩形象真实、生动的展现了出来。孙红雷所饰演的缉毒警察张雷绝对正面、冷静、执着，在任何情况下都不会面对身份困惑和人生迷茫，作品以小见大，我们可以从孙红雷饰演的张雷这一人物形象照见中国大陆多数公安正直、冷静与执着的一面。
另外，杜氏大陆化的警匪片突破了内地惯有的“超级英雄”叙述模式，打破了以往内地警匪片代表正义的人民警察遭遇挫折之后浴火重生，最终战胜邪恶的形象，与大陆警匪片相比，杜氏警匪片更贴近大陆社会现实，而这一点在很大程度上是杜琪峰导演通过将英雄人物平民化、立体化与复杂化的形象塑造实现的。在《毒战》中，警察不再是超级英雄，在“猫鼠游戏”的终极较量中，警察张雷不再战无不胜，而毒贩则骗过了所有人，险些逃之夭夭。使这一英雄人物形象的塑造更加人性化。
·中国电影评论李坤：从《黑社会》到《毒战》 最后，在影像层面上，杜琪峰影片的拍摄地点大多都选择在中国的大陆，例如《毒战》的拍摄地点选择在中国的华北地区，这里有着烟雾弥漫的粗糙工厂、稀松平常的街道、拥堵混杂的公路等等，影片色调阴暗，与灯红酒绿的香港有着质的差别。
2.为了迎合中国大陆审查制度所做的调整
由于中国大陆是社会主义制度，特别讲究治安安全，不容许电影作品中存在过于血腥、暴力的场面。同时，由于中国大陆不存在电影分级制，而处于资本主义社会的香港则是另外一番景象，资本主义社会讲究“自由”，相对于中国大陆，对作品的要求则比较低，所以香港电影人出于对香港电影产业的振兴，重塑香港文化与寻求身份认同的考虑，不得不对自己所创作的电影作品进行相应的调整，，以顺利通过中国大陆的电影审查。
首先，杜琪峰导演为了适应中国大陆审查制度，对自己所创作的电影作品的片名重新命名，如将《黑社会Ⅰ》一片改为了中国大陆观众所熟知的《龙城岁月》，《黑社会Ⅱ》则改为了带有中国儒家色彩的《以和为贵》。
其次，杜琪峰导演为了顺利通过中国大陆审查制度，将电影作品中出现的血腥、暴力场面降到了最低。《龙城岁月》只是单纯的以黑社会为外衣，讲述最为普通的权力斗争，很少出现打斗场面。同样，《以和为贵》也是穿着黑帮社会的外衣，讲述着“以和为贵”的道理。
再次，为了适应中国大陆审查制度，杜琪峰不惜将自己的内容颠覆，例如在杜琪峰导演的港版《黑社会》中，古天乐扮演的角色是一个富有野心的后起之秀，但在内地发行的版本中古天乐是一个警察，最后他将任达华饰演的黑帮分子一网打尽，还加入了劝人行善的行列。
结语
从《黑社会》到《毒战》，我们看出杜琪峰导演对大陆市场的态度发生了极大的改变，从最初的排斥到后来的全力进军。杜琪峰导演对大陆市场态度的转变，看似源于大陆市场的魅惑，但最为根本的原因是其作为香港影视圈的佼佼者强烈的使命感。而这一点对于大多数导演来说，是非常难得的。
（责任编辑：胡亮）