摘 要：纵观丁玲文学作品，前后期创作风格发生了巨大的转变。以其代表作《莎菲女士的日记》 《太阳照在桑干河上》为例，丁玲的创作经历了一个复杂变化的过程。在不同的阶段，其创作呈现出作品主人公身份不同、创作主题不同，以及风格不同的特点。而之所以造成丁玲创作风格的不同是有多方面原因的，这需要结合丁玲所处的时代文化背景以及作家个人经历来进行探讨和分析。
　　关键词：丁玲 《莎菲女士的日记》 《太阳照在桑干河上》 文学风格 转变
　　在中国现当代文学史上，丁玲颇享盛誉，从前期的文小姐到后来的武将军，其创作风格经历了一个复杂而漫长的转变过程。本文试图从丁玲前后期作品在主人公身份，表达的主题以及创作风格三个方面呈现出不同的特点来分析。究其原因，可以归纳为作家所处的社会文化环境和丁玲个人生活经历两个方面。文学风格转变后的丁玲，转身为革命的螺丝钉，笔耕不坠，致力于为无产阶级伟大创作之中。
　　一、兩部作品之比较
　　从丁玲前期代表作《莎菲女士的日记》到后来的《太阳照在桑干河上》，她的文学创作在主人公身份、主题，以及审美风格三方面经历了一个逐步转变的过程。
　　（一）主人公身份不同 作为丁玲早期的小说，《莎菲女士的日记》展现了“五四”后期一个追求个性解放同时因找不到出路而苦闷彷徨的青年女性的心路历程。倨傲是莎菲最鲜明的特征。她不仅鄙视骨子里透露着懦弱卑琐的追慕者苇弟，而且对表里不一，虚伪拜金的凌吉士进行报复。她在爱情面前，不是追求肉体的快感，而是灵魂的契合。此外，自杀倾向――丁玲笔下女性形象的另一个鲜明的个性特征。比如在“一月十六”“一月十七”这两篇日记中，窥探出莎菲的自杀心理，以及“一月十八”整篇日记都在描写莎菲想象自己死后身边人的痛苦与悲伤。作者笔下的这一类女性，她们批判与否定黑暗的社会现实，同时对旧有的社会秩序表示怀疑和失望，但又缺乏正确的思想指引，内心世界充满危机感，对自己的生存境遇惶恐，从而表现为苦闷、彷徨。
　　而在《太阳照在桑干河上》中，主人公却是另外一群人——普通工农大众。他们由个体转变为一个社会群体，由一味地消极避世转变为积极爱国。从文章篇幅以及文章内容来看，小说的主人公由女性转为男性形象。如农民形象张裕民，作为村子党支部书记以及土改运动的主要骨干，性格特征表现为工作踏实、能干，阶级警惕性高。此外还有地主形象钱文贵，也有以文采、杨亮、胡立功等为主的土改组男性形象。同时，作品的主人公另一个重要的转变体现在女性形象的界定方面，如黑妮，虽然她也带有自我意识，但这种自我意识带有浓厚的集体色彩，与人民大众的集体解放紧密相连。她向往自由，渴望爱情的前提是必须在土改胜利之后。总之，在作品中作者所描写的是一个觉醒的斗争的农民群体。
　　（二）主题不同 一个作家的写作题材内容，作品所反映的主题思想，通常是反映自己切身体验过的社会生活。然而，丁玲受其所处的时代文化背景的影响，作品主题也随着她思想的渐变而变化。
　　在“五四”个性解放的熏陶与感染下，丁玲作品中表现了反对封建主义、追求个性解放等主题。《莎菲女士的日记》承接了“五四”文学的题材和主题，把小资产阶级女性惊世骇俗的性爱心扉真实直率地展露出来。批判与反抗封建礼教，崇尚个性解放，渴望理想的爱情，这些都是莎菲的个性特征。首先，莎菲敢于直言自己强烈的女性权利和自我性心理，不得不说这对于当时落后腐朽的封建专制传统文化具有一定的冲击力。其次，莎菲憧憬的是灵魂的伴侣与纯洁的爱情。面对凌吉士的虚伪，莎菲用理智告诉自己同时也告诉读者，她所追求的是不限于“肉体”的“真的爱情”。丁玲早期小说的主题比较单一，主要集中于婚恋以及小资产阶级女性的苦闷。
　　而到了左联时期，丁玲自觉贯彻左翼文学思潮的要求从而其创作主题焕然一新。《太阳照在桑干河上》紧贴时代主题，描写了华北暖水屯村紧跟时代步伐，发动农民群众进行土地改革运动，揭示了农村阶级矛盾的尖锐复杂。同时小说也向读者传达出一些主流信息：第一，土地与农民之间的血肉关系。而土地改革作为一种新的革命方式，在历史潮流的推动下顺势发展成为一场伟大的群众运动，在打破几千年来中国农村一贯例行的腐朽不公的土地制度的基础上，也使农民获得了心之向往的土地。第二，中国共产党和群众的辩证关系。没有中国共产党的正确领导，暖水屯村将无法开展土地斗争运动；另一方面，伟大的力量，必须是在中国共产党和人民群众的紧密结合下才能产生并且发挥最大效力。
　　（三）审美风格不同 鲁迅曾道：“风格和情绪，倾向之类，不但因人而异，而且因事而异，因时而异。”丁玲小说的审美风格就是在稳固中又保持着发展和变化。
　　丁玲早期的作品，最鲜明的特点就是表现都市资产阶级知识女性内心的愁苦迷惘，着力展现她们凄婉的柔情，因而带给读者一种压抑的感伤色彩。《莎菲女士的日记》表现了一群在“五四”中被唤醒的青年知识分子一次次在现实面前无力反抗苦苦挣扎的苦闷情思。深居荒芜寂寥的公寓，理想幻灭却又无力摆脱卑琐的生活，因而整部作品中主人公的悲叹久久不能散去。逃离家庭后的莎菲，不仅在外举目无亲，由于她孤傲清高的性格更是不屑结交周围人群。内心的孤独与寂寞使她只能寄希望于爱情，但在爱情面前她又表现出不随便将就的姿态。在作品的最后，“悄悄的活下来，悄悄的死去，啊！我可怜你，莎菲！”这样的结尾弥漫着一股浓浓的压抑与沉闷，从而使整部作品呈现出沉闷的灰色调。
　　题材与主题变化的同时，其作品风格自然也随之变化，由柔婉细腻悲情的这一主调向粗犷豪放发展。《太阳照在桑干河上》全书结构宏大共五十八章，人物多达四十，描写了暖水屯开始筹备土改运动进而组织联合群众，几经坎坷曲折最终打倒地主获得土地的全过程。故事情节跌宕曲折，线索纷繁复杂，然而剪裁得当，重点突出。全篇把农民渴望期待获得土地同时也对土改表示疑虑以及翻身之后的兴奋欢乐，地主阶级在听闻土改前的惶恐紧张以及斗争中的挣扎与反抗等心理活动、思想感情表达得淋漓尽致。加上华北地区特有的方言俚语，使整个情节明朗爽快。特别是描绘土改中农民彻底翻身后的激动场面，这些都显示出丁玲后期创作中雄浑奔放之美。