【摘 要】
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六朝时期文学批评上提出的“文笔”论,体现了其时批评家们对文学性的认识,反映了文学观念的演进过程。故近现代以来不少专家学者对此重要问题撰文予以探讨,其中又较为集中在
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六朝时期文学批评上提出的“文笔”论,体现了其时批评家们对文学性的认识,反映了文学观念的演进过程。故近现代以来不少专家学者对此重要问题撰文予以探讨,其中又较为集中在《文心雕龙》的“文笔”论及其与六朝时期“文笔”论之关系的研究上。本文通过对黄侃、刘师培以及郭绍虞等具有代表性的研究者对“文笔”问题研究观点的进一步辨析,认为刘勰《文心雕龙》基本恪守“有韵为文而无韵为笔”的界划原则;还指出:有的论著认为萧绎《金楼子·立言篇》的“文笔”论较为进步并体现出一种近乎纯文学的文学观,这种观点是不正确的,因为至少至《文心雕龙》,情、采、韵作为“文”的三个要素就已经系统提出,并作为“文章”写作的明确要求。
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