<正> 新年伊始,《美术观察》迎来了第100期的问世。自1995年由《美术史论》改刊以来,《美术观察》已走过了8个春秋。综观《美术观察》的百期历程,我以为,借用“大美术”这个词来表述其风格与特色也许最为恰当。相对于“美术”概念,“大美术”所指应该不仅包含—般意义上的美术门类和形态,也应该包含与“美术”有一定相关性的事物和现象。就我的理解,提出这个概念,当是用以反映和涵盖当代美术形态多元延伸与衍变的态势,用以包容现实中远比习惯意义上的美术更加广泛的艺术表达方式和形式,譬如通常可以归人“设计”的环境艺术、商业艺术,工业艺术等等,以及难以界定却五花八门的“实验艺术”。“大美术”当然不是一个严格的学理概念 ,但不妨以之为策略性用语来提示一种观照当代美术的视野或眼界.《美术观察》的“大美术”,也可在这种基本意义上来把握.即如所谓。用观察家的眼光审视美术,用美术家的眼光审视世界”。实际上,《美术观察》的百期历程,—直在以“大美术”视野展开创造性的工作,与时俱进地对。大美术”以学术揭示或思想渗透,并因此形成自己的风格特色、品质魅力和社会影响。