小琼：年轻的中国女高音方颖，在这个月首次与纽约爱乐乐团合作举行独唱音乐会，演绎的作品是莫扎特最负盛名的声乐作品之一。上一次我欣赏她参演的莫扎特作品应该是《费加罗的婚礼》，她在剧中饰演苏珊娜。
　　小薇：她与纽约爱乐合作的这场音乐会的选曲是《喜悦欢腾》（Exsultate，Jubilate）吧？这部作品的最终部分只有“哈利路亚”这一个词语，并重复多次。我当然听过这部倍受观众们喜爱的优美作品。
　　小琼：有时候音乐会中的声乐作品既可以富有艺术性地令人赏心悦目，又能充满戏剧性地让人深刻印象。在没有戏服和舞台表演动作的情况下，这些作品也是展示艺术家力量和演唱技巧的绝佳机会。我之所以要提起这个话题，是为了证明除了那些为了戏剧舞台而专门创作的音乐外，歌剧作曲家们有时候也会写出一些重要的声乐作品。
　　小薇：莫扎特创作的声乐作品不只包含歌剧，还有歌唱剧（《魔笛》就是一个很好的例子，结合了歌唱与对白）。他也谱写过几首音乐会咏叹调，还有很多独唱与合唱结合的宗教音乐。
　　小琼：《喜悦欢腾》这部作品的产生，部分应该归功于莫扎特的一部歌剧。在他最后一次访问意大利期间（1772年10月至1773年3月），作曲家大部分时间都待在米兰的皇家公爵剧院，为他的新歌剧《卢奇奥·西拉》（Lucio Silla）的首演作准备。饰演歌剧男主角塞西里乌斯的是维奈兹奥·劳齐尼（Venanzio Rauzzini），一位阉伶歌手。作曲家与歌手在这部歌剧中合作愉快，莫扎特尤为欣赏劳齐尼，随即仅用数月时间就为他写下了《喜悦欢腾>——这部作品可以很好地展现歌唱家在音阶、琶音与高音域的技术实力。
　　小薇：但是这是部什么“形式”的作品呢？
　　小琼：这是部独唱的康塔塔作品，以拉丁文演唱。但更精确地说，《喜悦欢腾》是一首经文诗。
　　小薇：既然如此，它的歌词一定很虔诚。
　　小琼：在一场弥撒中，这样的经文诗通常会在圣祭礼仪（弥撒的第三个主要部分）后演唱。然而这首《喜悦欢腾》实在太有名了，所以现在已经成为了音乐会演出的标准曲目。就算在莫扎特的年代，都存在多种配器的版本。虽然这部作品原本是为那位著名的阉伶歌手所写，但是到了如今，它成为了女高音的常规曲目。
　　小薇：你使我想起莫扎特的另外一部非常有名的声乐作品——《安魂曲》。每一个熟悉莫扎特的人都知道这部作品，尤其是當它在电影《莫扎特传》中出现时，多么富有戏剧性。
　　小琼：这部作品里面也有很优美的女高音部分呢！