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一、 引言
《醉了千古爱》是一首新创作的古典民歌方向的声乐作品，旋律优美动听。由词作家陈道斌作词，曲作家栾凯作曲。《醉了千古爱》的音乐是曲作者栾凯通过歌曲用民歌手民族唱法演绎，歌词风格定位于中国民族传统文化意境和情怀，作曲方面在传统民族乐器配器的基础上，恰当搭配以全新的西方交响电子风格的编曲，实现传统与现代的交融，是“跨界新古典”系列作品之一。原乐曲名为《盛世霓裳》，后由陈道斌老师依曲填词，形成了现在的新古典民歌《醉了千古爱》。歌词雅致精美，旋律优美婉约，音乐所表达的情感细腻真挚，词曲的结合使音乐作品更加具有古典韵味，带给人别样的听觉感受，歌曲的整体艺术性较强。作品创作以来，受到了广大听众的喜爱。并且歌曲《醉了千古爱》多次成为专业选手参加比赛的参赛作品。本论文将以歌曲《醉了千古爱》的音乐以及演唱分析作为切入点，从音乐的和声、曲式以及歌词的深层含义等多方面，深度挖掘作品内涵，全面的体会歌曲的艺术性，加深演唱者在原有基础上对音乐作品的认识，进而在今后的演唱中提供理论基础，更加全面完整的演唱此音乐作品。
二、歌曲 《醉了千古爱》的创作背景
（一）歌曲的词作者简介
陈道斌，著名词作家，四川德阳人。现工作于广州军区政治部文工团。国家一级编剧，中国音乐家协会会员。其作品多取材于历史和有意境及内涵的题材，将古典的内容用现代的语言进行表达，其作品兼具古典韵味与时代精神，给人耳目一新的感觉。代表作有：《兵马俑》、《醉了千古爱》《鹿回头》等都深受业界人士的喜爱。
（二）歌曲的曲作者简介
栾凯，著名作曲家，音乐人，解放军艺术学院音乐系教授，作曲教研室主任，研究生导师。全军艺术高级专业技术资格评审委员会会员，中国音乐家协会会员。文化部第十四届文华奖“文华音乐创作作曲奖”得主;大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》音乐主创，第十六届亚运会残运会音乐主创。其音乐创作技法纯熟，基础扎实，近年来致力于传统作曲技法与现代电声音乐的结合创作，企图在专业化与大众化之间寻找融合，为民族音乐发展开辟新的道路。创作了多部交响乐，以及大量的声乐作品和影视音乐作品。代表作有：交响诗《祭孔随想》、交响音画《流动的紫禁城》、交响意象《大羽华裳》、声乐作品：《醉了千古爱》、《我的深情为你守候》、《钢枪玫瑰》、《牡丹亭》、《我的爱》等，都深受好评。
三、歌曲《醉了千古爱》的创作特色分析
（一）歌曲的音乐分析
歌曲《醉了千古爱》歌曲旋律优美，歌词富有诗意，是一首女声独唱的民族唱法歌曲。歌曲是带有再现的二段体曲式结构的歌曲，曲式结构为||：A||+B。调式采用中国传统调式：六声音阶民族调式，#d羽调式（加变宫）转e羽调式（加变宫）。歌曲的音域跨度不大（小字一组的c到最高音小字二组的g），音乐变化力度整体较小，因此歌曲的旋律线总体比较平稳，节奏型简单。歌曲的前奏以及开头以三度小跳和二度级进的方式进行，因此A段音乐稳重委婉，并带有深情的、暗淡悲伤的情绪，奠定了乐曲的情感基调，给人以演唱者在深情地吐露自己内心的心声，将自己淡淡的愁绪娓娓道来的感觉。旋律将愁肠百结的情绪表露无遗。随着乐曲进入B段，音乐旋律也渐渐进入全曲的高潮部分，音乐的旋律线较A段而言起伏更加明显，而且出现了十度音程的大跳，乐曲的后半段也出现了转调，此时情绪达到高潮。曲作者在音乐的创作中使用了大量的装饰音，这也是歌曲中的一大特色，使用了大量的波音和倚音，对唱腔加以美化和装饰，使乐曲更加委婉动听，更加具有中国传统音乐的有特色。
（二）歌曲的歌词分析
歌曲《醉了千古爱》是词作者陈道斌根据栾凯的《盛世霓裳》“依曲作词”的新创作民族声乐作品，因此歌词的音乐感觉较强。歌词充满诗意，有很高的艺术性，并且歌词朗朗上口，需要演唱者在演唱之前反复体会推敲，从而发现歌词的诗意美，体会歌词所表达的情感，从而更加准确细致的演唱歌曲。歌词中提到的的“巫山”、“沧海”、“天涯”、“春风”、“长亭”、“古道”、“雁”、“《梅花引》”、是以虚实结合的手法塑造了一个意境悠远、苍凉婉约的场景，塑造了一个引人神往的意象。而且许多场景出自古诗词当中，如：唐代诗人元稹的《离思》中的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”;宋代晏殊的《蝶恋花》中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”;《送别》中的“长亭外，古道边，芳草碧连天”;元代马致远的《天净沙·秋思》中的“古道西风瘦马”。而且还提到了“雁南飞”以及古曲《梅花引》（又名《梅花三弄》）等等，将内心的“爱”和内心的无限的“离愁别绪”通过诗词表达出来。虽然“繁华散尽”、“悲欢离合”但是即便爱远在天涯，永远的分离，也仍愿“为爱痴心不改”。乐曲与这些诗词所表达的情感有异曲同工之妙，以物喻情、以典达意，使得情感更加含蓄深沉，并且增加了音乐作品整体的艺术性。
四、结语
本论文通过对《醉了千古爱》创作背景介绍、词曲作者简介、歌曲的创作特色以及歌曲的演唱技巧等方面的探究和分析，对歌曲《醉了千古爱》有了进一步的了解，增强了自身對歌曲的音乐感受能力和音乐分析能力，加深了对艺术作品《醉了千古爱》的全面认识程度，有利于在今后的歌曲演唱过程中，更加准确的解决演唱过程中的专业技术方面和情感处理方面的问题，提高自身的专业水平，可以更好地演绎音乐作品。
参考文献：
[1]乔建忠.中国经典民歌鉴赏指南[M].上海音乐出版社.2002.122.
[2]彭永启·音乐研究文集.[M].上海音乐出版社，2005.229.
[3]范继红.论声乐艺术指导与声乐教学的协同作用[J].辽宁教育学院学报.2002.93—95.
[4]冯志莲.民歌新论[M].中国文联出版社.2003.19.
作者简介：胡甜雨（1993.07-），女，汉族，山东淄博人，本科，助教。研究方向：音乐
《醉了千古爱》是一首新创作的古典民歌方向的声乐作品，旋律优美动听。由词作家陈道斌作词，曲作家栾凯作曲。《醉了千古爱》的音乐是曲作者栾凯通过歌曲用民歌手民族唱法演绎，歌词风格定位于中国民族传统文化意境和情怀，作曲方面在传统民族乐器配器的基础上，恰当搭配以全新的西方交响电子风格的编曲，实现传统与现代的交融，是“跨界新古典”系列作品之一。原乐曲名为《盛世霓裳》，后由陈道斌老师依曲填词，形成了现在的新古典民歌《醉了千古爱》。歌词雅致精美，旋律优美婉约，音乐所表达的情感细腻真挚，词曲的结合使音乐作品更加具有古典韵味，带给人别样的听觉感受，歌曲的整体艺术性较强。作品创作以来，受到了广大听众的喜爱。并且歌曲《醉了千古爱》多次成为专业选手参加比赛的参赛作品。本论文将以歌曲《醉了千古爱》的音乐以及演唱分析作为切入点，从音乐的和声、曲式以及歌词的深层含义等多方面，深度挖掘作品内涵，全面的体会歌曲的艺术性，加深演唱者在原有基础上对音乐作品的认识，进而在今后的演唱中提供理论基础，更加全面完整的演唱此音乐作品。
二、歌曲 《醉了千古爱》的创作背景
（一）歌曲的词作者简介
陈道斌，著名词作家，四川德阳人。现工作于广州军区政治部文工团。国家一级编剧，中国音乐家协会会员。其作品多取材于历史和有意境及内涵的题材，将古典的内容用现代的语言进行表达，其作品兼具古典韵味与时代精神，给人耳目一新的感觉。代表作有：《兵马俑》、《醉了千古爱》《鹿回头》等都深受业界人士的喜爱。
（二）歌曲的曲作者简介
栾凯，著名作曲家，音乐人，解放军艺术学院音乐系教授，作曲教研室主任，研究生导师。全军艺术高级专业技术资格评审委员会会员，中国音乐家协会会员。文化部第十四届文华奖“文华音乐创作作曲奖”得主;大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》音乐主创，第十六届亚运会残运会音乐主创。其音乐创作技法纯熟，基础扎实，近年来致力于传统作曲技法与现代电声音乐的结合创作，企图在专业化与大众化之间寻找融合，为民族音乐发展开辟新的道路。创作了多部交响乐，以及大量的声乐作品和影视音乐作品。代表作有：交响诗《祭孔随想》、交响音画《流动的紫禁城》、交响意象《大羽华裳》、声乐作品：《醉了千古爱》、《我的深情为你守候》、《钢枪玫瑰》、《牡丹亭》、《我的爱》等，都深受好评。
三、歌曲《醉了千古爱》的创作特色分析
（一）歌曲的音乐分析
歌曲《醉了千古爱》歌曲旋律优美，歌词富有诗意，是一首女声独唱的民族唱法歌曲。歌曲是带有再现的二段体曲式结构的歌曲，曲式结构为||：A||+B。调式采用中国传统调式：六声音阶民族调式，#d羽调式（加变宫）转e羽调式（加变宫）。歌曲的音域跨度不大（小字一组的c到最高音小字二组的g），音乐变化力度整体较小，因此歌曲的旋律线总体比较平稳，节奏型简单。歌曲的前奏以及开头以三度小跳和二度级进的方式进行，因此A段音乐稳重委婉，并带有深情的、暗淡悲伤的情绪，奠定了乐曲的情感基调，给人以演唱者在深情地吐露自己内心的心声，将自己淡淡的愁绪娓娓道来的感觉。旋律将愁肠百结的情绪表露无遗。随着乐曲进入B段，音乐旋律也渐渐进入全曲的高潮部分，音乐的旋律线较A段而言起伏更加明显，而且出现了十度音程的大跳，乐曲的后半段也出现了转调，此时情绪达到高潮。曲作者在音乐的创作中使用了大量的装饰音，这也是歌曲中的一大特色，使用了大量的波音和倚音，对唱腔加以美化和装饰，使乐曲更加委婉动听，更加具有中国传统音乐的有特色。
（二）歌曲的歌词分析
歌曲《醉了千古爱》是词作者陈道斌根据栾凯的《盛世霓裳》“依曲作词”的新创作民族声乐作品，因此歌词的音乐感觉较强。歌词充满诗意，有很高的艺术性，并且歌词朗朗上口，需要演唱者在演唱之前反复体会推敲，从而发现歌词的诗意美，体会歌词所表达的情感，从而更加准确细致的演唱歌曲。歌词中提到的的“巫山”、“沧海”、“天涯”、“春风”、“长亭”、“古道”、“雁”、“《梅花引》”、是以虚实结合的手法塑造了一个意境悠远、苍凉婉约的场景，塑造了一个引人神往的意象。而且许多场景出自古诗词当中，如：唐代诗人元稹的《离思》中的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”;宋代晏殊的《蝶恋花》中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”;《送别》中的“长亭外，古道边，芳草碧连天”;元代马致远的《天净沙·秋思》中的“古道西风瘦马”。而且还提到了“雁南飞”以及古曲《梅花引》（又名《梅花三弄》）等等，将内心的“爱”和内心的无限的“离愁别绪”通过诗词表达出来。虽然“繁华散尽”、“悲欢离合”但是即便爱远在天涯，永远的分离，也仍愿“为爱痴心不改”。乐曲与这些诗词所表达的情感有异曲同工之妙，以物喻情、以典达意，使得情感更加含蓄深沉，并且增加了音乐作品整体的艺术性。
四、结语
本论文通过对《醉了千古爱》创作背景介绍、词曲作者简介、歌曲的创作特色以及歌曲的演唱技巧等方面的探究和分析，对歌曲《醉了千古爱》有了进一步的了解，增强了自身對歌曲的音乐感受能力和音乐分析能力，加深了对艺术作品《醉了千古爱》的全面认识程度，有利于在今后的歌曲演唱过程中，更加准确的解决演唱过程中的专业技术方面和情感处理方面的问题，提高自身的专业水平，可以更好地演绎音乐作品。
参考文献：
[1]乔建忠.中国经典民歌鉴赏指南[M].上海音乐出版社.2002.122.
[2]彭永启·音乐研究文集.[M].上海音乐出版社，2005.229.
[3]范继红.论声乐艺术指导与声乐教学的协同作用[J].辽宁教育学院学报.2002.93—95.
[4]冯志莲.民歌新论[M].中国文联出版社.2003.19.
作者简介：胡甜雨（1993.07-），女，汉族，山东淄博人，本科，助教。研究方向：音乐