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迷恋胭脂。是迷恋胭脂的那个艳,彤云曼妙舒卷的艳,浓情蜜意的艳。
第一回用的胭脂,是表姐结婚时送的。揭开盒盖,薄薄的一圈,那么红啊,简直觉得自己承受不起。是一个浩瀚的春天浓缩在一个小小的胭脂盒里了,我端不稳。
第一回用胭脂,是这样惴惴不安。莫名的不安。是觉得胭脂太媚了吗?是觉得自己太轻太薄了吗?胭脂一施,我就会化掉,化在一团薄薄的粉红里。
多年后,读到一个女诗人的名字“横行胭脂”,才惊忆起当年的不安,是因为胭脂那纷纷扬扬的红里,自有一份横行无忌不理不睬的妖娆。
岁月幽幽暗淡,我偏要一意孤行地妖娆。
妖娆横行,这是胭脂的气质。京剧里,花旦的眼梢腮边,就是这样的妖娆。那妖娆红云—路绵延荡开去,荡到发际。
一晃,多年过去。多年过去,不写诗。回头想想那些写诗的日子,真如胭脂一般。是啊,连寂寞,连嗔叹,都是妖娆的。
诗歌不写,但胭脂还在用着。
相思可以断,痴情可以断,胭脂口红不可以断。
每天晨起,洗漱用餐,踮着脚尖在厨房与卧室间跑,又慌又乱,好像小松鼠穿过一片起风的林子。可是,只要胭脂一施,潦草忙乱的时光便倏地亮丽起来。
每次出门,收拾行李,也绝不会漏拣—盒胭脂。揣—盒胭脂上路,即便贞静地坐在冰冷的车窗边,即便孑然行走在陌生的人群里,也觉得自己是含苞欲放,可以随时花开。
2010年春天,在北京鲁迅文学院读书。那年,北京的春天来得好迟,到了“五一”长假,平谷的桃花才颤颤抖抖地盛开。一整个三月和四月,都是风,都是花讯迟来的落寞张然。
好在,有一盒桃红的胭脂,照眼,照寂寂春光。
胭脂是一位同窗姐姐送的。没想到她那样细心,知道我爱胭脂,爱桃红色的胭脂。这样的懂得!女人间的懂得,在一盒浅浅的胭脂上,却自有一种深意。这种眷眷深意,胜过英雄豪杰在宝剑浊酒前的那一躬身抱拳。
因为太珍重,那一枚桃红的胭脂一直不舍得用。好像一用,友情就薄了就淡了。于是,常常拿出来看,看它满满的,像桃花春水,涨上堤岸来,但是还没溢,还没漫,真好。
最喜欢的胭脂,是不用的。
让它一直鲜红饱满。就像锦瑟年华,是不舍得它过完的,一天都不舍得。希望青春不老,希望胭脂不浅。希望,一辈子做一个胭脂一样的女子。
舞蹈家陈爱莲一定是一个胭脂一样的女子。她66岁还跳舞,不是大婶大妈们跳的广场舞啊,是舞剧《红楼梦》。在空旷清美的舞台上,她身着桃红短袖上衣,下着飘逸的湖蓝裙子,在舞台上翩翩如蝶,如早春微风里的花开。近古稀之年,一投足,一转身,还是那么轻盈,流畅,灵气十足。
舒缓的音乐声里,她永远是十五六岁的林黛玉。娇娇怯怯,柔柔的,忧伤的。
全中国难道就找不到一个年轻的林黛玉吗,让一个古稀之年的女子还跳林黛玉?有人说她是舞霸。她解释:林黛玉有四组,其中有一组是她的女儿,还有的,是她亲手培养的弟子。可是,在演《黛玉焚稿》那一场,人家指定就要她,非她陈爱莲不可。是比过赛的,不是她霸着。有些内在的东西,绵软深长的东西,是要靠岁月馈赠的,年轻也有年轻不能抵达的遗憾。
记得在一个访谈里,主持人请来了陈爱莲,还请来她老公和两个女儿。我特意跑到电视机跟前凑近看,看陈爱莲和她女儿到底谁更适合演林黛玉。
真是惊叹,一个女人,到了这样的年龄,举手投足间,一颦一笑间,依然可见一种轻盈和疏朗,一种明媚和清气。她是林黛玉啊,永远的林黛玉。翩翩,袅袅,永远的一枝扬州的早春柳。难怪她女儿说,家里三个女人中,最小的是妈妈。
是啊,岁月沉沉,她一颗黛玉一样的初心,不老,不染。是16岁的胭脂。
女友说,女人到了一定年龄,还用胭脂,真是大花脸一样可笑。
我一听,又是羞赧,又觉得凄凉。
我一直都在用胭脂啊。我的胭脂还在面颊上熊熊燃烧啊,难道,也可笑吗?
也许是怕,再不用胭脂了。可是,心有不甘。
觉得每一个早晨都好荒凉。因为起来后,只有上班,没有胭脂。
出差时像做贼,会带胭脂。但是,躲在卫生间里,每每打开盒子,又怅怅合上。久不用了,情意就疏淡。
如舊恋重逢,相对寡然无语。其实,心底还是爱的,还是亲的,可是,已经口拙手生,时间茫茫,不知道从哪里拾起话题。
还是喜欢买。买胭脂,贼心不死,虎视那些寂寞的光阴。
只是虎视,只是怀着幽凉的野心,迟迟不敢下手。叹:胭脂不横了啊!
汉武帝派霍去病征讨匈奴,匈奴大败,退守焉支山,苍凉吟唱:失我祁连山,使我六畜不蕃息;失我焉支山,使我妇女无颜色。焉支山又叫胭脂山,据说山中生长一种花草,它的汁液红似胭脂,女人们揉取汁液用来妆饰自己容颜。
想象当年,曾经那么骁勇善战的一个民族,也退守在塞北苦寒里,为胭脂而黯然叹息。就觉得,那小小的胭脂里,自有一股长风浩荡的气息。
(珍珍摘自作者新浪博客)
第一回用的胭脂,是表姐结婚时送的。揭开盒盖,薄薄的一圈,那么红啊,简直觉得自己承受不起。是一个浩瀚的春天浓缩在一个小小的胭脂盒里了,我端不稳。
第一回用胭脂,是这样惴惴不安。莫名的不安。是觉得胭脂太媚了吗?是觉得自己太轻太薄了吗?胭脂一施,我就会化掉,化在一团薄薄的粉红里。
多年后,读到一个女诗人的名字“横行胭脂”,才惊忆起当年的不安,是因为胭脂那纷纷扬扬的红里,自有一份横行无忌不理不睬的妖娆。
岁月幽幽暗淡,我偏要一意孤行地妖娆。
妖娆横行,这是胭脂的气质。京剧里,花旦的眼梢腮边,就是这样的妖娆。那妖娆红云—路绵延荡开去,荡到发际。
一晃,多年过去。多年过去,不写诗。回头想想那些写诗的日子,真如胭脂一般。是啊,连寂寞,连嗔叹,都是妖娆的。
诗歌不写,但胭脂还在用着。
相思可以断,痴情可以断,胭脂口红不可以断。
每天晨起,洗漱用餐,踮着脚尖在厨房与卧室间跑,又慌又乱,好像小松鼠穿过一片起风的林子。可是,只要胭脂一施,潦草忙乱的时光便倏地亮丽起来。
每次出门,收拾行李,也绝不会漏拣—盒胭脂。揣—盒胭脂上路,即便贞静地坐在冰冷的车窗边,即便孑然行走在陌生的人群里,也觉得自己是含苞欲放,可以随时花开。
2010年春天,在北京鲁迅文学院读书。那年,北京的春天来得好迟,到了“五一”长假,平谷的桃花才颤颤抖抖地盛开。一整个三月和四月,都是风,都是花讯迟来的落寞张然。
好在,有一盒桃红的胭脂,照眼,照寂寂春光。
胭脂是一位同窗姐姐送的。没想到她那样细心,知道我爱胭脂,爱桃红色的胭脂。这样的懂得!女人间的懂得,在一盒浅浅的胭脂上,却自有一种深意。这种眷眷深意,胜过英雄豪杰在宝剑浊酒前的那一躬身抱拳。
因为太珍重,那一枚桃红的胭脂一直不舍得用。好像一用,友情就薄了就淡了。于是,常常拿出来看,看它满满的,像桃花春水,涨上堤岸来,但是还没溢,还没漫,真好。
最喜欢的胭脂,是不用的。
让它一直鲜红饱满。就像锦瑟年华,是不舍得它过完的,一天都不舍得。希望青春不老,希望胭脂不浅。希望,一辈子做一个胭脂一样的女子。
舞蹈家陈爱莲一定是一个胭脂一样的女子。她66岁还跳舞,不是大婶大妈们跳的广场舞啊,是舞剧《红楼梦》。在空旷清美的舞台上,她身着桃红短袖上衣,下着飘逸的湖蓝裙子,在舞台上翩翩如蝶,如早春微风里的花开。近古稀之年,一投足,一转身,还是那么轻盈,流畅,灵气十足。
舒缓的音乐声里,她永远是十五六岁的林黛玉。娇娇怯怯,柔柔的,忧伤的。
全中国难道就找不到一个年轻的林黛玉吗,让一个古稀之年的女子还跳林黛玉?有人说她是舞霸。她解释:林黛玉有四组,其中有一组是她的女儿,还有的,是她亲手培养的弟子。可是,在演《黛玉焚稿》那一场,人家指定就要她,非她陈爱莲不可。是比过赛的,不是她霸着。有些内在的东西,绵软深长的东西,是要靠岁月馈赠的,年轻也有年轻不能抵达的遗憾。
记得在一个访谈里,主持人请来了陈爱莲,还请来她老公和两个女儿。我特意跑到电视机跟前凑近看,看陈爱莲和她女儿到底谁更适合演林黛玉。
真是惊叹,一个女人,到了这样的年龄,举手投足间,一颦一笑间,依然可见一种轻盈和疏朗,一种明媚和清气。她是林黛玉啊,永远的林黛玉。翩翩,袅袅,永远的一枝扬州的早春柳。难怪她女儿说,家里三个女人中,最小的是妈妈。
是啊,岁月沉沉,她一颗黛玉一样的初心,不老,不染。是16岁的胭脂。
女友说,女人到了一定年龄,还用胭脂,真是大花脸一样可笑。
我一听,又是羞赧,又觉得凄凉。
我一直都在用胭脂啊。我的胭脂还在面颊上熊熊燃烧啊,难道,也可笑吗?
也许是怕,再不用胭脂了。可是,心有不甘。
觉得每一个早晨都好荒凉。因为起来后,只有上班,没有胭脂。
出差时像做贼,会带胭脂。但是,躲在卫生间里,每每打开盒子,又怅怅合上。久不用了,情意就疏淡。
如舊恋重逢,相对寡然无语。其实,心底还是爱的,还是亲的,可是,已经口拙手生,时间茫茫,不知道从哪里拾起话题。
还是喜欢买。买胭脂,贼心不死,虎视那些寂寞的光阴。
只是虎视,只是怀着幽凉的野心,迟迟不敢下手。叹:胭脂不横了啊!
汉武帝派霍去病征讨匈奴,匈奴大败,退守焉支山,苍凉吟唱:失我祁连山,使我六畜不蕃息;失我焉支山,使我妇女无颜色。焉支山又叫胭脂山,据说山中生长一种花草,它的汁液红似胭脂,女人们揉取汁液用来妆饰自己容颜。
想象当年,曾经那么骁勇善战的一个民族,也退守在塞北苦寒里,为胭脂而黯然叹息。就觉得,那小小的胭脂里,自有一股长风浩荡的气息。
(珍珍摘自作者新浪博客)