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经济危机下的灰色无疑是今年戛纳的主色调。本届电影节开幕后的头几天，来到戛纳的人们还在聊一个老话题，那就是“今年的情况还会更糟吗？”。对此，比较常规的回答是回避，比如“Well，至少今年的天气比去年要好”。
今年戛纳的天气确实不错，除了5月15日下了些小雨之外，其他的日子都是阳光普照。不过阳光并不能掩盖今年戛纳的冷清。据说在电影节正式开始前两周，当地的酒店还有不少空房未被预订。在整个电影节期间，戛纳的酒店也没有如往年一般大幅涨价。至于电影市场，会场在开幕两天后依旧显得有些空荡。对于今年活动的参与情况，组委会官方提供的数据只是模棱两可地说有1万多名参观者和1500名专业买家。但事实上，很多已经交钱注册了的公司最终都没有来到戛纳。今年展会到底少了多少人，比较普遍的说法是在20%——40%之间。
的确，在全球金融危机大背景下，“戛纳”的昂贵更为凸显。布置一个展位，算上装修费至少得花上3万欧元。市场中放映一场电影，成本最少也需要1000多欧元。内地方面今年的放映只有海推公司安排的3场，以及华谊放的两场《追影》。另外港台一些规模较大的制作也在电影市场举办了放映，例如香港寰宇的《风云2》此次拿出了30分钟的影片片段。负责《南京！南京！》海外发行的寰亚安排了两场放映。但总的来说，在今年的电影市场上，华语电影做的广告不少，但放映的场次相对并不算多。
即使是以往最为挥金如土的好莱坞今年似乎也有所收敛。虽然卡尔顿酒店外的好莱坞大片广告依旧嚣张，迪士尼的《圣诞颂歌》（A Christmas Carol）甚至在5月份就做起了雪景。不过就买片而言，好莱坞的态度开始变得谨慎，尤其是对外语片和艺术类电影。很多以往在戛纳非常活跃的北美买家，如韦恩斯坦（Weinstein Co.）等今年都比较低调。不过很多严重依赖海外市场的区域企业还是抱着希望来到了戛纳。Chilling Picture是澳大利亚的一家小型制作公司，该公司的负责人Della Churchill今年是第一次来到戛纳。她表示由于澳大利亚电影本土市场份额太小，常年徘徊在3%—5%之间，因此融资和回收基本都依赖海外，随着经济危机的影响深入，本地电影制作的日子越来越难过，因此公司这次把希望寄托在戛纳。
单个市场经营风险上升的背景下，国际合拍的增多自然就在情理之中。从今年戛纳的情况来看，美国公司深入各地的合拍，与好莱坞明星外出淘金似乎都有成风之势。今年电影节重头戏之一《城市广场》（Agora）就是一部好莱坞与西班牙的合拍片。而在本届影节活动期间，基努·里维斯（Keanu Reeves）宣布将为法国高蒙（Gaumont）公司拍摄动作剧情片《Cartagena》。法国的另一家主要电影企业StudioCanal也计划加大在合拍方面的投入力度，其总裁Olivier Courson表示公司计划的合拍片数量将从每年1部增长到每年4—5部。
亚洲方面，近来本地电影工业陷入麻烦的印度最近在合拍方面动向频频。今年展会上，宝莱坞Eros公司的新片《Kambakkht Ishq》颇受瞩目。作为一部完全印度制造的影片，明星阵容却囊括了史泰龙（Sylvester Stallone）和新版“超人”布兰登·鲁斯（Brandon Routh）等好莱坞明星。相比之下，新加坡的优势在于当地政府积极而又灵活的参与政策。新加坡媒体发展局营运局长陈继贤介绍说，该机构成立5年来总共已经直接投资了1.6亿新币，平均每年投资20部影视作品，投资比例大致在30%-50%。接下来的5年，媒体发展局计划再投资2.6亿新币在影视、动画方面。其中与中国内地的合作是重点，陈继贤表示年内中国内地与新加坡之间的合拍协议有望正式签字。
除合拍外，高票价并具有防盗版等先天优势的3D立体电影是本届电影节的一个重要话题，今年戛纳选择的开幕片就是3维动画旗舰皮克斯（Pixar）的立体新片《飞屋环游记》（Up）。电影市场上，基本上只要是3D立体的电影项目，就会有买家前来问价。除了顺理成章的动画片，低成本的恐怖片是目前3D立体电影的一个发展方向，例如索尼的新片《黑暗乡村》（Dark Country）和香港寰宇的《鬼眼》。此外在今年的展会上，家庭冒险类的3D立体电影《荒野呼唤》（Call of the Wild 3D）也赢得了不少买家追捧。
今年戛纳的天气确实不错，除了5月15日下了些小雨之外，其他的日子都是阳光普照。不过阳光并不能掩盖今年戛纳的冷清。据说在电影节正式开始前两周，当地的酒店还有不少空房未被预订。在整个电影节期间，戛纳的酒店也没有如往年一般大幅涨价。至于电影市场，会场在开幕两天后依旧显得有些空荡。对于今年活动的参与情况，组委会官方提供的数据只是模棱两可地说有1万多名参观者和1500名专业买家。但事实上，很多已经交钱注册了的公司最终都没有来到戛纳。今年展会到底少了多少人，比较普遍的说法是在20%——40%之间。
的确，在全球金融危机大背景下，“戛纳”的昂贵更为凸显。布置一个展位，算上装修费至少得花上3万欧元。市场中放映一场电影，成本最少也需要1000多欧元。内地方面今年的放映只有海推公司安排的3场，以及华谊放的两场《追影》。另外港台一些规模较大的制作也在电影市场举办了放映，例如香港寰宇的《风云2》此次拿出了30分钟的影片片段。负责《南京！南京！》海外发行的寰亚安排了两场放映。但总的来说，在今年的电影市场上，华语电影做的广告不少，但放映的场次相对并不算多。
即使是以往最为挥金如土的好莱坞今年似乎也有所收敛。虽然卡尔顿酒店外的好莱坞大片广告依旧嚣张，迪士尼的《圣诞颂歌》（A Christmas Carol）甚至在5月份就做起了雪景。不过就买片而言，好莱坞的态度开始变得谨慎，尤其是对外语片和艺术类电影。很多以往在戛纳非常活跃的北美买家，如韦恩斯坦（Weinstein Co.）等今年都比较低调。不过很多严重依赖海外市场的区域企业还是抱着希望来到了戛纳。Chilling Picture是澳大利亚的一家小型制作公司，该公司的负责人Della Churchill今年是第一次来到戛纳。她表示由于澳大利亚电影本土市场份额太小，常年徘徊在3%—5%之间，因此融资和回收基本都依赖海外，随着经济危机的影响深入，本地电影制作的日子越来越难过，因此公司这次把希望寄托在戛纳。
单个市场经营风险上升的背景下，国际合拍的增多自然就在情理之中。从今年戛纳的情况来看，美国公司深入各地的合拍，与好莱坞明星外出淘金似乎都有成风之势。今年电影节重头戏之一《城市广场》（Agora）就是一部好莱坞与西班牙的合拍片。而在本届影节活动期间，基努·里维斯（Keanu Reeves）宣布将为法国高蒙（Gaumont）公司拍摄动作剧情片《Cartagena》。法国的另一家主要电影企业StudioCanal也计划加大在合拍方面的投入力度，其总裁Olivier Courson表示公司计划的合拍片数量将从每年1部增长到每年4—5部。
亚洲方面，近来本地电影工业陷入麻烦的印度最近在合拍方面动向频频。今年展会上，宝莱坞Eros公司的新片《Kambakkht Ishq》颇受瞩目。作为一部完全印度制造的影片，明星阵容却囊括了史泰龙（Sylvester Stallone）和新版“超人”布兰登·鲁斯（Brandon Routh）等好莱坞明星。相比之下，新加坡的优势在于当地政府积极而又灵活的参与政策。新加坡媒体发展局营运局长陈继贤介绍说，该机构成立5年来总共已经直接投资了1.6亿新币，平均每年投资20部影视作品，投资比例大致在30%-50%。接下来的5年，媒体发展局计划再投资2.6亿新币在影视、动画方面。其中与中国内地的合作是重点，陈继贤表示年内中国内地与新加坡之间的合拍协议有望正式签字。
除合拍外，高票价并具有防盗版等先天优势的3D立体电影是本届电影节的一个重要话题，今年戛纳选择的开幕片就是3维动画旗舰皮克斯（Pixar）的立体新片《飞屋环游记》（Up）。电影市场上，基本上只要是3D立体的电影项目，就会有买家前来问价。除了顺理成章的动画片，低成本的恐怖片是目前3D立体电影的一个发展方向，例如索尼的新片《黑暗乡村》（Dark Country）和香港寰宇的《鬼眼》。此外在今年的展会上，家庭冒险类的3D立体电影《荒野呼唤》（Call of the Wild 3D）也赢得了不少买家追捧。