经过近40年的钻研实践，秉着“万物归一”的哲学理念，胡黎明摸到了用光的精髓，他的“用光原理”有别于传统的“光位图”教学法，其根本在于通过控制受光面上光的入射角和反射角，进而控制和量化被拍摄主体上的明暗，并以此为原理发明了“光影训练器”。经过勤加训练，一秒钟就能找到想要的光！
　　胡黎明
　　Hu Liming
　　中国摄影家协会会员、中国摄影家协会广告摄影师专业委员会理事、广东省摄影家协会会员、广州市广告摄影师专业委员会顾问。中国摄影最高荣誉摄影金像奖获得者，被称为中国汽车摄影第一人。
　　《摄影之友》杂志35周年到来之际，我们特别邀请胡黎明老师开设专栏，分四期独家刊登胡老师的用光理论。毫不夸张地说，学会这些用光原理，可以助你在商业摄影中少走三五年的弯路。
　　光线并非以线条形状出现
　　太阳光本身并不存在正光与侧光，只是受光照射物体形态不同，才导致受光面形成了正光轴和侧光轴这个概念。没有受光面的存在就没有光轴的存在。因此，光轴直径的大小不取决于发光体，而取决于受光体直径的大小;光轴的长度是发光体到受光体之间的距离，并成桶形扩散照射在物体（受光面）上，这就是光轴的概念。
　　正光轴与受光面，是垂直照射关系，它的入射反射形式也被称作“法线光”。1
　　从1、2中，可以清晰地看到，真实的正光轴入射反射，不是以常规线状的形式出现，而是以光轴为中心向周围扩散式的桶形，照射在受光面上。正光轴照射在受光面上的光，是以圆形中心为亮点均匀地向周边扩散，逐渐变暗，我把它称作：正光轴的等亮线。3
　　以往正、侧光入射反射图解都是以光线这个形态来表示，光线一词在摄影大词典中，是这样阐述的：“光源发出的光，通过均匀的介质时，以直线形式进行传播。这种以直线的形式传播的光叫做光线。”
　　在摄影实践中，光并非以线条形状出现，而是以有轴心的轴状态出现;在2的图解中，详细分析了法线光正光轴的入射反射状态。它的二次扩散反射的角度，是由受光面质地反光强弱而定。当视点与光源同时面向受光面时，就是处在去向光范围之内，如果是线状反射，那么应该在受光面上形成较大面积反射光;但由于二次扩散是以轴心向四周成扩散式反射，因此并没有出现大面积的反光。这时，我们在受光面上看到的反光点，只是光源本身的倒映而已。当视点离开正光轴直线的位置，在平行位置观看，这个正光轴照射在受光面上的状态时，它的亮度不变，只是光源的倒映不见了。
　　要完成的作业：
　　在正光轴的摄影训练中，可以体会到正光轴的作用与特点。
　　1拍摄一张照片：一块红色大理石，体现它的光源倒映和周边的物感效果。
　　2拍摄一张照片：视点离开光源法线角度后，只有物感，没有光源倒映的大理石图片。
　　3拍摄一张漆面物体照片：由于正光轴具有以上特点，我们需要表现：产品漆面内细小颗粒的质感，同时要求漆面的颜色还原得很真实。
　　4拍摄一张照片：用正光轴表现物体棱角边缘的光感，并勾划出它们的透视关系。
　　5拍摄一张照片：我们用滚珠轴承来比喻漆面细小颗粒的放大效果，练习如何表现漆面颗粒的质感。
　　侧光轴在摄影中的作用
　　侧光轴的入射反射和正光轴的入射反射，都存在着桶形入射和反射时的二次扩散。所不同的是，侧光轴是从法线的一侧入射，然后反射在法线的另一侧。和正光轴一样，侧光轴不是以光线的形态出现，而是以带有轴心的光轴，呈扩散状照射在受光面上，形成了二次扩散的反射，扩散的角度由受光面的质感而定。4
　　侧光轴的等亮线呈椭圆形，亮度中心偏向于光源一方;入射角大，椭圆形相对较长;入射角小，椭圆形相对较短。5
　　我们可以用翻拍画的例子来考证一下，光线反射和光轴反射本质的区别：在以光线理论形式为基础的入射反射图，可以看到被翻拍画的两侧，光源以45度入射，在图中看不见画面上有反射光进入视角。6
　　在实际拍摄的视角中，光以桶形扩散式的入射和二次扩散的反射，都会照射在被拍摄的画中，让我们清楚地看到，因光源在二次扩散反射的过程中，有一部分反射光进入了视角之内，造成被拍摄的画面左右边缘有了反光。7
　　为了避免反射光进入视角，我们必须了解以光轴扩散式的入射反射，对翻拍画的影响，避免实际造成反光的困扰，因此我们要增加光源入射的角度。8
　　从8可以看出，增加了角度的入射光和二次扩散反射光，都不会进入视角之内。
　　在侧光轴的应用中，讲到了翻拍画的用光，因为这是一个常见的用光实例，容易让大家接受，并可以举一反三，推出很多同类用光的道理。当然这种方法也可以推演到拍摄其他物品，以及对自然光的观察、判别和运用。
　　所以，我们应该以光轴的概念，重新去认知光的本质，以正确的方式应用到摄影实践中。
　　要完成的作业：
　　1拍摄一个正面的手表，用光轴理论去拍摄手表，就不会出现表壳上的反光。
　　2在拍摄戴眼镜人物肖像时，运用光轴理论，眼镜就不会反光
　　3拍攝汽车，运用光轴理论，不但可以避免漆上的反光，还能很完美地还原红色漆的质感。
　　4拍摄玻璃后面的照片，运用光轴理论避免透明材质的反光。
　　5运用光轴理论拍摄平面的反光瓷砖。
　　6运用侧光轴的等亮线理论，从强到弱的渐变亮度，营造不锈钢小刀的渐变光。利用光轴入射反射的理论，我们可以在万般变化的光效中，找出和掌握这些简单的规律，便于在今后的工作中，拍摄出完美真实的作品。