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中图分类号：G834 文献标识：A 文章编号：1009-9328（2014）01-000-02
摘 要 艺术体操是一项艺术价值较高的运动项目。在艺术体操发展的道路上，世界各国在提高难度价值的同时，将艺术价值也推上了一个个新的高度。难度分叠加与完成分扣减，成为成套动作最终分数。
关键词 动静态造型 艺术体操 运用
一、动静态造型在大型比赛中运用的重要意义
中国运动员与世界强国运动员在难度数量上相差无几，甚至高于强国。为何在这样的情况下欧洲国家依旧能保持居高不下的分数，是因为她们的艺术价值非常之高。艺术价值早已成为能够决定分数的重要因素之一。艺术性加分包括了：器械在身体各部位的运用、视线外抛接、不用手的抛接、配合、反弹等各种加分方式。在突破器械的使用方式赢得加分的同时，动静态造型合理使用，大幅度提高成套的流畅性及观赏性。也早已成为成套动作中不可缺少的得分因素。
二、造型的概念及分类、特点
在艺术体操成套中，分别包括了静态造型、动态造型、动静态结合造型。在相对静止状态中的造型，称为静态造型；动态造型则是运动中的空间造型；动静态结合造型，顾名思义，是将静态与动态造型相结合。
根据身体难度动作组进行分类，平衡类动作属于静态造型；跳步类、转体类动作则属于动态造型。除身体难度动作组外，技巧类动作同样属于动态造型类范畴；跳步类动作接平衡类动作、技巧类动作接平衡类动作等，包含了静态与动态两类造型，则属于动静态结合造型。
在静态造型中，涵盖了平衡与部分柔韧动作。平衡的基本要求是必须用足尖或单膝完成，并且姿势准确和固定。在难度完成的过程中，自由腿和支撑腿没有移动。部分柔韧类动作形成固定姿态的标准，也必须有短暂的停顿时间。两类身体动作形成静态造型的共通点是，在完成身体动作时，身体必须处于静止状态。动态造型包含了转体、跳步、波浪及技巧四类身体动作，动作内容极为丰富。根据新版规则，综合三类身体动作形成难度的要求来看，无论动静态造型的特点是姿态准群固定并且动作幅度大。高规格完成，是完成分值的唯一保证。动静态结合造型，一般指的是联合难度。有多种不同的组成方式。主要根据运动员单个难度的完成情况，再进行联合。早些时期在艺术体操成套的编排中，为了能够争取更高的难度价值及艺术价值，身体难度大部分为联合难度。采用联合难度可以在有限的内将难度个数及分值最大化。如今已不再最求过多的联合难度，而是追求高质量完成难度动作、熟练性及惊险性等动作，保证分数的稳定性。
三、中外优秀运动员动静态造型在艺术体操比赛中的运用比较分析
以第32届艺术体操世锦赛为例，将个人全能冠、亚军获得者与中国两位参赛选手进行对比。逐项分析在成套动静态造型的运用比例及方式。
从2013—2016版艺术体操评分规则来看，最大的变动由跳、转体、平衡、柔韧/波浪四项身体难度动作组，改为跳、转体、平衡三项身体难度动作组。并已打破上一周期各项器械具有规定身体难度动作组的规定。每个身体难度组动作都必须出现在成套中（每个身体组动作最少2个、最多4个），跳跃、平衡、转体。每个身体难度只计算一次，单独计算，或作为复合难度的一部分，或最为混合难度的一部分（但不重复计算）。旋转难度如果完成的旋转次数不及表格中上报的，那么只计算完成的旋转难度。
早些时期的规则内有部分柔韧/波浪类动作，属于静态造型的范畴。在新规则的变动下，属于静态造型的身体组难度有所减少，但介于在每项器械中需要完成各个种类的身体组难度，实际上丰富了成套动作的内容。减少静态造型的使用，大幅度提高了成套的流畅性及流动性，避免了静态造型过多而产生的停顿点，以及不利于运用器械等因素发生。
（一）圈
上一周期圈操的身体规定动作组，包含了四项身体难度动作，是五项器械中，身体技术动作要求最为全面的器械。在新规则的变动下，相比其它器械，对圈操的影响可以说是最小的。圈的观赏性较强，利用各类型的身体动作，能够充分展现圈的多样性及特点。如：各个面上的转动、抛接；各个身体部位的运用圈、以及各种方式的穿过器械。穿过器械这一特征是圈唯一具有的特性，其它器械是无法完成这一运用形式的。
在第32届艺术体操世锦赛上，中国选手邓森悦、杨玉清在圈的成套中的身体难数量上与顶尖高手相差无几，甚至超越了顶尖高手的难度数量。依据身体难度动作进行动静态造型分类，邓森悦在圈操成套中，平衡类静态造型出现了2次，大多主要集中在跳跃与转体类动态造型上。而杨玉清的成套中完成了联合平衡难度，另外包含了一个胸部支撑的柔韧动作，每一个难度单独计算，她的静态造型出现了小高峰，使得她的动静态造型相对较为平均。本次世锦赛的冠、亚军分别是来自俄罗斯的库迪亚维特塞娃及乌克兰的利扎蒂诺娃。前者的平衡类静态造型动作占难度比例将近二分之一，她的动静态造型相对平均，而利扎蒂诺娃则更倾向于动态造型。
（二）球
柔软、圆滑、连贯是球操的明显特征。上一周期的身体组动作是柔韧/波浪及跳步动作。更倾向于身体柔韧度的表现，很多运动员会在球操中编排如：腹部支撑、胸部支撑的动作。在新规则的变动下，取消了这一类的身体难度组，避免了在柔韧/波浪类动作选择上重复、普遍的现象。也使球操的成套风格不再是一味的走柔美路线，衍生出了强劲、民族等多种的表达方式。
邓森悦的身体难度比较全面，动静态造型的选择上更充分。杨玉清的平衡能力较强，在静态造型的次数上高于的她同伴邓森悦。俄、乌两位选手在动静态造型的选择上，俄罗斯选手各项身体组难度保持平均，但她的技巧类动作高达6次。乌克兰选手的跳跃与转体是她的优势，所以她依旧保持着动态造型居多。利扎蒂诺娃球操中保持着与圈操相同的难度的数量，相反库迪亚维特塞娃的球操成套较圈操相比，在难度数量有所下滑。
（三）棒 在棒操的成套中，首先将两位中国选手进行对比。邓森悦的难度在符合规则的前提下，动静态造型分布较为均衡。而杨玉清的难度过于集中在平衡动作上，静态造型偏多，动作类型稍显单薄。俄、乌运动员的在多种类的动态造型中，也具有出色的静态造型，编排相对合理。棒是艺术体操五项器械中，唯一一项双器械。平衡性、协调性及对称性是其主要特征。在完成动作的过程中，需要分散并同时注意双器械的使用，对运动员的身体素质能力及器械熟练性具有很高的要求。在这一项目上，中国选手邓森悦完成的较为出色，在同等器械条件下，能够同时兼顾身体动作，与其它项目的难度数量相比并未下降。杨玉清的难度数量虽没有大幅的下降，但是她依旧存在着过于偏向某一种身体难度动作的问题。在此项目上俄罗斯与乌克兰选手的难度数量与圈、带相比，均存在着一定幅度的下降。
（四）带
在带操的成套中，邓森悦完成了三组变姿转体，一次大舞姿转体，完成的相当出色。多次数的转体、跳跃、技巧等动作，使带操成套在《一剪梅》 音乐的伴奏下，流畅、灵动、多变，图形塑造力很强。杨玉清的带操以一首广为人知的《梁祝》作为成套的主题音乐。成套编排新颖，给予了观赏者在视觉与听觉上的审美需求。唯一不足之处是她依旧出现了多次数的平衡动作，并与其它器械上的完成形式相同，这也许会造成裁判心理上的审美疲劳。从中国选手的名次顺序及难度选择上分析，无疑邓森悦的编排方式更加成功，作为流动性极强的器械，选择过多的静态造型不利于器械的使用，并且降低了观赏性。库迪亚维特塞娃与利扎蒂诺娃，前者跳跃动作居多，后者转体动作数量比例较高，其它身体动作组几乎平均分配。对比之前的中国选手，邓森悦的成套编排中的动静态造型的选择，与世界顶尖高手的选择几乎相同，这也是她能与传统强队相抗衡的重要因素之一。
另外，欧洲强国在各项器械的编排上，大幅度的提升了技巧动作的使用率。提高了成套动作的惊险性，避免了成套编排过于难度化，艺术性低的情况发生。在这一点上，中国选手做的非常优秀，技巧动作出现的次数与顶尖高手基本持平。
（五）整体上的动、静态造型比较分析
中国选手在身体难度的数量上具有一定的优势，但在各类型的身体难度的使用情况来看，与世界强国具有一定的区别。
新规则的调整后，追求的是各项器械身体各类难度的均衡使用。俄、乌运动员身体难度动作的选择较为均衡，这也保证了在成套中动静态造型协调，能够配合音乐等因素，恰到好处的出现动或静的造型动作。中国运动员邓森悦在圈操中，转体动作偏高，而平衡动作则只出现了2次，虽在规则的前提下保证了难度动作，但至少在视觉效果上，静态造型稍有欠缺。另一位运动员杨玉清，平衡动作同样适用率偏高，其它类型身体难度动作平均分布，但过多的静态造型也许会造成成套动作顿点过多。在球操与棒操的项目中，俄、乌两位选手的难度数量明显下滑。但依旧保持着均衡使用身体难度，保证了成套中的动与静。中国选手虽保持着稳定的难度数量，但依旧存在着过于倚重某一类身体难度，或是某一类难度动作出现次数少的情况。如：转体动作，一直以来是中国运动员的软肋。如能够均衡各类身体难度的能力，宜静宜动，整体水平将会大幅度提高。在这个身体难度要求全面的周期，如能与欧洲国家相同，动静结合，应该会使成套内容更加丰富。
邓森悦她具有超高的天赋及能力，她能够在任何项目上保持的稳定的难度数量。难度的选择及艺术造诣方面，与欧洲国家不分伯仲，这是她进入世界高水平的行列重要的因素。杨玉清也是一位出色的运动员。她在完成成套时动作干净、清晰，并且具有较强的控制能力，她的平衡动作姿态准确规范。
四、结论
通过对第32届艺术体操世界锦标赛四位代表性运动员成套动作深入剖析， 艺术体操的发展呈以下主要特点：当代艺术体操已无难度数量上的追求，更倾向于艺术、惊险等加分因素；具备完成各类身体难度的能力；器械的熟练度及创新能力；较好艺术造诣，具备动静交替、联合的能力。这是欧洲强国之所以能够保持一直以来优势的重要因素。中国选手的弱点是身体动作存在偏向的问题，如过于倚重平衡或某一种类的身体难度，与较早相比已有一定的改善。过多的使用静态造型，无疑会将成套的速度及流畅性降低。这就是为何欧洲强国成套的整体视觉感受是连贯的、快速的，而中国运动员的成套看起来稍显沉闷，流畅性、流动性皆欠缺的原因。如能保持住我们原有的优势，分析强队的身体难度使用情况，在编排成套中权衡动静态造型选择的利弊，是今后获得优异成绩的关键。
参考文献：
[1] 艺术体操评分规则2013-2016版[J].
[2] 邝丽.艺术体操成套动作编排合理程序的设计及应用[J].
[3] 向丽.艺术体操个人成套动作的开始动作和结末动作的编排[J].
[4] 曲科宇.竞技体操的造型艺术美[J].
[5] 林秋霞.论艺术体操的审美[J].
摘 要 艺术体操是一项艺术价值较高的运动项目。在艺术体操发展的道路上，世界各国在提高难度价值的同时，将艺术价值也推上了一个个新的高度。难度分叠加与完成分扣减，成为成套动作最终分数。
关键词 动静态造型 艺术体操 运用
一、动静态造型在大型比赛中运用的重要意义
中国运动员与世界强国运动员在难度数量上相差无几，甚至高于强国。为何在这样的情况下欧洲国家依旧能保持居高不下的分数，是因为她们的艺术价值非常之高。艺术价值早已成为能够决定分数的重要因素之一。艺术性加分包括了：器械在身体各部位的运用、视线外抛接、不用手的抛接、配合、反弹等各种加分方式。在突破器械的使用方式赢得加分的同时，动静态造型合理使用，大幅度提高成套的流畅性及观赏性。也早已成为成套动作中不可缺少的得分因素。
二、造型的概念及分类、特点
在艺术体操成套中，分别包括了静态造型、动态造型、动静态结合造型。在相对静止状态中的造型，称为静态造型；动态造型则是运动中的空间造型；动静态结合造型，顾名思义，是将静态与动态造型相结合。
根据身体难度动作组进行分类，平衡类动作属于静态造型；跳步类、转体类动作则属于动态造型。除身体难度动作组外，技巧类动作同样属于动态造型类范畴；跳步类动作接平衡类动作、技巧类动作接平衡类动作等，包含了静态与动态两类造型，则属于动静态结合造型。
在静态造型中，涵盖了平衡与部分柔韧动作。平衡的基本要求是必须用足尖或单膝完成，并且姿势准确和固定。在难度完成的过程中，自由腿和支撑腿没有移动。部分柔韧类动作形成固定姿态的标准，也必须有短暂的停顿时间。两类身体动作形成静态造型的共通点是，在完成身体动作时，身体必须处于静止状态。动态造型包含了转体、跳步、波浪及技巧四类身体动作，动作内容极为丰富。根据新版规则，综合三类身体动作形成难度的要求来看，无论动静态造型的特点是姿态准群固定并且动作幅度大。高规格完成，是完成分值的唯一保证。动静态结合造型，一般指的是联合难度。有多种不同的组成方式。主要根据运动员单个难度的完成情况，再进行联合。早些时期在艺术体操成套的编排中，为了能够争取更高的难度价值及艺术价值，身体难度大部分为联合难度。采用联合难度可以在有限的内将难度个数及分值最大化。如今已不再最求过多的联合难度，而是追求高质量完成难度动作、熟练性及惊险性等动作，保证分数的稳定性。
三、中外优秀运动员动静态造型在艺术体操比赛中的运用比较分析
以第32届艺术体操世锦赛为例，将个人全能冠、亚军获得者与中国两位参赛选手进行对比。逐项分析在成套动静态造型的运用比例及方式。
从2013—2016版艺术体操评分规则来看，最大的变动由跳、转体、平衡、柔韧/波浪四项身体难度动作组，改为跳、转体、平衡三项身体难度动作组。并已打破上一周期各项器械具有规定身体难度动作组的规定。每个身体难度组动作都必须出现在成套中（每个身体组动作最少2个、最多4个），跳跃、平衡、转体。每个身体难度只计算一次，单独计算，或作为复合难度的一部分，或最为混合难度的一部分（但不重复计算）。旋转难度如果完成的旋转次数不及表格中上报的，那么只计算完成的旋转难度。
早些时期的规则内有部分柔韧/波浪类动作，属于静态造型的范畴。在新规则的变动下，属于静态造型的身体组难度有所减少，但介于在每项器械中需要完成各个种类的身体组难度，实际上丰富了成套动作的内容。减少静态造型的使用，大幅度提高了成套的流畅性及流动性，避免了静态造型过多而产生的停顿点，以及不利于运用器械等因素发生。
（一）圈
上一周期圈操的身体规定动作组，包含了四项身体难度动作，是五项器械中，身体技术动作要求最为全面的器械。在新规则的变动下，相比其它器械，对圈操的影响可以说是最小的。圈的观赏性较强，利用各类型的身体动作，能够充分展现圈的多样性及特点。如：各个面上的转动、抛接；各个身体部位的运用圈、以及各种方式的穿过器械。穿过器械这一特征是圈唯一具有的特性，其它器械是无法完成这一运用形式的。
在第32届艺术体操世锦赛上，中国选手邓森悦、杨玉清在圈的成套中的身体难数量上与顶尖高手相差无几，甚至超越了顶尖高手的难度数量。依据身体难度动作进行动静态造型分类，邓森悦在圈操成套中，平衡类静态造型出现了2次，大多主要集中在跳跃与转体类动态造型上。而杨玉清的成套中完成了联合平衡难度，另外包含了一个胸部支撑的柔韧动作，每一个难度单独计算，她的静态造型出现了小高峰，使得她的动静态造型相对较为平均。本次世锦赛的冠、亚军分别是来自俄罗斯的库迪亚维特塞娃及乌克兰的利扎蒂诺娃。前者的平衡类静态造型动作占难度比例将近二分之一，她的动静态造型相对平均，而利扎蒂诺娃则更倾向于动态造型。
（二）球
柔软、圆滑、连贯是球操的明显特征。上一周期的身体组动作是柔韧/波浪及跳步动作。更倾向于身体柔韧度的表现，很多运动员会在球操中编排如：腹部支撑、胸部支撑的动作。在新规则的变动下，取消了这一类的身体难度组，避免了在柔韧/波浪类动作选择上重复、普遍的现象。也使球操的成套风格不再是一味的走柔美路线，衍生出了强劲、民族等多种的表达方式。
邓森悦的身体难度比较全面，动静态造型的选择上更充分。杨玉清的平衡能力较强，在静态造型的次数上高于的她同伴邓森悦。俄、乌两位选手在动静态造型的选择上，俄罗斯选手各项身体组难度保持平均，但她的技巧类动作高达6次。乌克兰选手的跳跃与转体是她的优势，所以她依旧保持着动态造型居多。利扎蒂诺娃球操中保持着与圈操相同的难度的数量，相反库迪亚维特塞娃的球操成套较圈操相比，在难度数量有所下滑。
（三）棒 在棒操的成套中，首先将两位中国选手进行对比。邓森悦的难度在符合规则的前提下，动静态造型分布较为均衡。而杨玉清的难度过于集中在平衡动作上，静态造型偏多，动作类型稍显单薄。俄、乌运动员的在多种类的动态造型中，也具有出色的静态造型，编排相对合理。棒是艺术体操五项器械中，唯一一项双器械。平衡性、协调性及对称性是其主要特征。在完成动作的过程中，需要分散并同时注意双器械的使用，对运动员的身体素质能力及器械熟练性具有很高的要求。在这一项目上，中国选手邓森悦完成的较为出色，在同等器械条件下，能够同时兼顾身体动作，与其它项目的难度数量相比并未下降。杨玉清的难度数量虽没有大幅的下降，但是她依旧存在着过于偏向某一种身体难度动作的问题。在此项目上俄罗斯与乌克兰选手的难度数量与圈、带相比，均存在着一定幅度的下降。
（四）带
在带操的成套中，邓森悦完成了三组变姿转体，一次大舞姿转体，完成的相当出色。多次数的转体、跳跃、技巧等动作，使带操成套在《一剪梅》 音乐的伴奏下，流畅、灵动、多变，图形塑造力很强。杨玉清的带操以一首广为人知的《梁祝》作为成套的主题音乐。成套编排新颖，给予了观赏者在视觉与听觉上的审美需求。唯一不足之处是她依旧出现了多次数的平衡动作，并与其它器械上的完成形式相同，这也许会造成裁判心理上的审美疲劳。从中国选手的名次顺序及难度选择上分析，无疑邓森悦的编排方式更加成功，作为流动性极强的器械，选择过多的静态造型不利于器械的使用，并且降低了观赏性。库迪亚维特塞娃与利扎蒂诺娃，前者跳跃动作居多，后者转体动作数量比例较高，其它身体动作组几乎平均分配。对比之前的中国选手，邓森悦的成套编排中的动静态造型的选择，与世界顶尖高手的选择几乎相同，这也是她能与传统强队相抗衡的重要因素之一。
另外，欧洲强国在各项器械的编排上，大幅度的提升了技巧动作的使用率。提高了成套动作的惊险性，避免了成套编排过于难度化，艺术性低的情况发生。在这一点上，中国选手做的非常优秀，技巧动作出现的次数与顶尖高手基本持平。
（五）整体上的动、静态造型比较分析
中国选手在身体难度的数量上具有一定的优势，但在各类型的身体难度的使用情况来看，与世界强国具有一定的区别。
新规则的调整后，追求的是各项器械身体各类难度的均衡使用。俄、乌运动员身体难度动作的选择较为均衡，这也保证了在成套中动静态造型协调，能够配合音乐等因素，恰到好处的出现动或静的造型动作。中国运动员邓森悦在圈操中，转体动作偏高，而平衡动作则只出现了2次，虽在规则的前提下保证了难度动作，但至少在视觉效果上，静态造型稍有欠缺。另一位运动员杨玉清，平衡动作同样适用率偏高，其它类型身体难度动作平均分布，但过多的静态造型也许会造成成套动作顿点过多。在球操与棒操的项目中，俄、乌两位选手的难度数量明显下滑。但依旧保持着均衡使用身体难度，保证了成套中的动与静。中国选手虽保持着稳定的难度数量，但依旧存在着过于倚重某一类身体难度，或是某一类难度动作出现次数少的情况。如：转体动作，一直以来是中国运动员的软肋。如能够均衡各类身体难度的能力，宜静宜动，整体水平将会大幅度提高。在这个身体难度要求全面的周期，如能与欧洲国家相同，动静结合，应该会使成套内容更加丰富。
邓森悦她具有超高的天赋及能力，她能够在任何项目上保持的稳定的难度数量。难度的选择及艺术造诣方面，与欧洲国家不分伯仲，这是她进入世界高水平的行列重要的因素。杨玉清也是一位出色的运动员。她在完成成套时动作干净、清晰，并且具有较强的控制能力，她的平衡动作姿态准确规范。
四、结论
通过对第32届艺术体操世界锦标赛四位代表性运动员成套动作深入剖析， 艺术体操的发展呈以下主要特点：当代艺术体操已无难度数量上的追求，更倾向于艺术、惊险等加分因素；具备完成各类身体难度的能力；器械的熟练度及创新能力；较好艺术造诣，具备动静交替、联合的能力。这是欧洲强国之所以能够保持一直以来优势的重要因素。中国选手的弱点是身体动作存在偏向的问题，如过于倚重平衡或某一种类的身体难度，与较早相比已有一定的改善。过多的使用静态造型，无疑会将成套的速度及流畅性降低。这就是为何欧洲强国成套的整体视觉感受是连贯的、快速的，而中国运动员的成套看起来稍显沉闷，流畅性、流动性皆欠缺的原因。如能保持住我们原有的优势，分析强队的身体难度使用情况，在编排成套中权衡动静态造型选择的利弊，是今后获得优异成绩的关键。
参考文献：
[1] 艺术体操评分规则2013-2016版[J].
[2] 邝丽.艺术体操成套动作编排合理程序的设计及应用[J].
[3] 向丽.艺术体操个人成套动作的开始动作和结末动作的编排[J].
[4] 曲科宇.竞技体操的造型艺术美[J].
[5] 林秋霞.论艺术体操的审美[J].